加强影视剧文学性逐渐成为焦点。

电影《刺杀小说家》海报 资料图片

电视剧《漫长的季节》海报 资料图片

迷你剧《我的阿勒泰》剧照 资料图片

近几年来，u2003u2003影视剧如何加强文学性成为业界讨论的焦点。我们可以看到越来越多的文学作品在影视创作中闪耀。影视创作者对文学的借鉴不再局限于小说，还包括诗歌、散文等与影视相对较远的风格，如《长安三万里》中的唐诗、《漫长的季节》、《世界》、《黑暗之火》中的中外现代诗、《我的阿勒泰》中的散文等。创作思路也突破了以文学著作为核心，指出对传统改编思路的忠诚，将文学视为创作资源，以更灵活的方式应用于影视创作，给创作带来灵感，形成帮助。

u2003u2003文学的个性化角度使人沉浸在观感中

u2003u2003不同于影视集体创作，大部分文艺创作都属于个人创作。所以，个性化的角度成为文学的一大特征。作者把自己的经历放在创作的重要位置，特别注重细节。虽然读者处于不同的历史文化背景中，可能对某个领域并不熟悉，但文学作品中凝聚在细节中的个人经验叙述可以跨越时空，让人深有体会，产生共鸣。李娟的散文集《我的阿勒泰》就是这样把读者带进阿勒泰的。他说：“在库委，我每天都要花很多时间睡觉。——如果你不睡觉，你还能做什么？躺在干绿色的草地上，总是睁着眼睛盯着上面的蓝天，久而久之就会非常耀眼和疲惫。而且世界永远不会改变。”“我们第一次跟随转场的牧民来到沙依横布拉克夏牧场的那一年，一下车，就对这里没有信心了。那时候，这里有一片沼泽，湿冷泥泞，草很深。“作者通过视觉、触觉等通感手法，将自己在阿勒泰的生活形象化。

u2003u2003同名剧更好地利用散文的特点，通过镜头、台词、动作等细节，将主人公李文秀的个人感受融入到剧情叙事中。从李文秀回到“彩虹布拉克”后，她与当地生活格格不入，出类拔萃，到她在夏天的牧场里欢快地奔跑，与绿化雪山融为一体。观众从李文秀的角度换了风景，体验了李文秀对周围环境的感知，比如漏水的帐篷，泡泡糖吃的松胶，头发上的小花。在当地如画的自然风光和淳朴丰富的人文积淀的滋养下，李文秀的感性和同理心日益增强，他的文字越来越有灵性，他的写作水平不断提高，他的文学理想逐渐丰富。最后，他从一个不知所措、胆小的女孩成长为一个勇敢而坚定的作家。而且观众也从她的成长中体会到了李娟散文试图传达的人生智慧：人生的开放，在于寻找精神的栖息地，寻找灵魂的归属。

u2003u2003文学渗透情节更能探索思想深度

u2003u2003文学的一大优势就是可以更好地探索精神世界，探索思想深度，提高精神水平。《电影想象-作家和电影》指出，电影重现事物表象的能力可能是无与伦比的。然而，当需要深入人物复杂的内心时，电影远不如文学展示自由。近几年，影视创作有意识地借用文学作品中有意义的内容，以提高自身的艺术品质，扩大思想模式。

在u2003u2003《漫长的季节》中，诗歌《漫长》多次出现。他说：“打一个响指，他说/我们打一个共鸣的响指/遥远的东西会被打破/眼前的每个人都不知道。”这首诗是由剧中人物王阳创作的。那时他年轻，看起来阳光明媚，诗中的话语却暴露了他悲观悲伤的心境。父亲，正值盛年，意气风发的王响不懂这首诗的内涵，还以略显浅薄的轻喜剧风格念诵。这一幕表面上温馨自然，却隐藏着两代人在时代巨变下产生的心态隔膜。在王阳意外死亡多年后，老王响再一次以哑声念诵这首诗。那一刻，爸爸终于读懂了孩子，两代人完成了调解。诗歌内容既像情节的猜测，又像令人难忘的回响，提升了作品的精神境界。从安赫尔·冈萨雷斯的《遗忘里的死亡》到罗伯特·弗雷斯特的《没有选择的路》，《黑暗之火》也吸引了大量的诗歌。每一首诗都是男女主角周洛和南雅情绪波动的写照。起初，周洛发现南雅读过一本关于爱情的诗集，误以为她是个“放荡”的女人。之后，随着周洛读懂了那首诗集中的诗，逐渐了解了南雅，走进了她的内心世界。作品以诗歌为两人精神交流的媒介，促使观众思考“什么是人生价值，什么是人生意义”的命题，同时了解这段爱情的生长和成长过程，为爱情的叙述打开了更多的思想空间。

u2003u2003再比如，李娟在写《我的阿勒泰》时，试图揭示一些具有普遍性的生命意义和启示。如果这些内容融入到影视创作中，就会给剧集带来深刻的精神气质。在母亲张凤侠的塑造上，这一点尤为明显。这位人物在散文中有着广阔而自由的浪漫气质，李娟在描写她时总是与无尽的“荒野”意境联系在一起。举例来说，母亲想到的过年主意竟然是散步，而且要穿过村庄进入荒野，走到最远的地方，远得从来没有去过。除夕夜，她便站在雪地里抬起头，四面八方茫茫荒野沙漠，看着烟花挥霍着有限的热情。该系列进一步放大了张凤侠的性格特征。在夏牧场转场时，他不得不绕道仙女湾小路祭拜亡夫。被男友高晓亮欺骗抛弃后，他依然嘲笑自己的生活，发现高晓亮等人挖假虫草，破坏草原后反复警告制止。他们建立了善良、洒脱、坚毅、顽强的情节，既不内耗自己，也不苛求生活，坦然面对苦难，勇敢面对生活形象。回应观众对浪漫情感、自由生活、理想人格的想象，使人产生内心得到治愈、思想受到启发、精神得到引导的观赏感受。

u2003u2003文学以艺术新身份在全媒体时代获得新生

近年来，u2003u2003影视创作还出现了一个有趣的现象，就是以作家为重要角色，比如《刺杀小说家》《我的阿勒泰》等等。它也是影视创作探索提高文学性的一种实践。作家们通过文学语言创造了一个想象中的时空和许多想象中的形象。为了在大脑中形成一个特定的场景，读者在阅读过程中需要积极的想象活动。当作家成为影视作品中的一个角色时，他们讲述故事时产生的想象力时空和形象，可以使影视故事形成一个复杂的层次结构，这通常被称为戏剧。这样不但能使影视叙事层次更丰富，而且能更好地激发观众的主动性。比如电影《刺杀小说家》中，关宁因闺女失踪，踏上了寻女之路，在夜里梦见了一座神秘的城市。一家公司找到了他，要求他刺杀小说《杀神》的作者路空文。在与路空文的接触中，关宁发现梦中的城市与《杀神》中的城市有些相似，而现实似乎也受到了小说情节的影响。这部电影的一个叙事层面是现实世界，另一个叙事层面是小说家写的小说故事。两个叙事层面的人物命运纠缠在一起，形成了相互的文学关系，向观众解释了文本是如何承载人们的想象力和记忆力的，以及它是如何反映和影响我们生活的现实的，从而创造出一种新颖而迷人的欣赏感。

u2003u2003总之，文学作为艺术创新资源的新身份，在全媒体时代获得了新的生命。如果我们能够深刻理解和挖掘许多优秀文学作品所蕴含的文学优势，并以灵活合理的方式应用于影视创作，那么优秀的影视创作和高质量的文学发展将是双赢的。

u2003u2003(作者：桂琳，中国社会科学院大学文学院教授，北京文联签约评论家)

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