女演员上桌，脱口秀的路是宽是窄？
当女性表达有了新方向，杨蒙恩时隔三年回到脱口秀节目舞台感慨：“我听起来就感觉脱口秀这两年的发展好像就是：女演员一直在上桌，男演员一直在上炕。”
“女演员上桌”成了今年脱口秀的热门词汇。从数量上看，女演员占比近40%，达到新高；话题方面，小帕的“父女关系”、嘻哈的“空姐职业困境”等女性议题段子频频出圈，引发广泛共鸣。
从思文孤军奋战，到杨笠、小鹿、鸟鸟等登台，女性脱口秀演员经历了成长。她们从个体表达到群体发声，形成独特女性视角叙事体系，把对女性生存境遇的观察上升为社会议题。
去年两档节目因停播回归有新鲜感而获热度，今年则在考验观众忠诚度。“女性上桌”成话题“扛旗者”，但数据有隐忧：两档节目最高市占率较去年首季下降，与巅峰期《脱口秀大会》相比，招商规模和播放量都有差距。这既受综艺大盘趋冷、节目分流等客观因素影响，也有未解决的难题：小众文化节目如何变成大众消费品？
当探讨“女性主义脱口秀能否带动行业重回巅峰”时，新疑虑出现：当下性别议题敏感，女性议题集中出现会否收窄受众群体？综艺中的女性叙事会否重蹈“大女主剧”套路化覆辙？这些问题影响着脱口秀行业未来走向。
来之不易的春天
女性脱口秀演员的成长反映了行业生态变化。大众对女性脱口秀演员的认知始于《今晚80后脱口秀》的思文。她经历节目转型，聚焦婚姻中女性困惑，赢得高人气。
很长时间里，思文单打独斗。《今晚80后脱口秀》只有她一个女演员，《脱口秀大会第一季》19名演员中仅3位女性，她独自承载观众对女性脱口秀的期待。
节目第二季，赵晓卉、颜怡颜悦、杨笠等新人登台，女性群体开始发声。但外界的“雌竞”问题抛给思文，她只能强调竞争对手是所有人。
业内人士Judy称，早期线下不乏女演员，只是没得到展示机会。《脱口秀大会 第三季》开源，女演员有了上桌机会，这季成为转折点，线上女性演员首次破十，达13位。
这一季，女演员段子更开放犀利，打破社会期待，重塑自我想象。杨笠、李雪琴等表现突出，丰富了大众认知。
随着行业发展，女性演员数量逐年上升，今年达到历史最高，两档节目107位演员中42位是女性。这一方面是因为脱口秀无专业门槛，有表达欲就能参与；另一方面，其幽默消解沉重感，冒犯特质解构困境，如房主任讲婚姻让人哭笑。
女性叙事声量扩大，舆论场曲解为性别对立。但女演员段子多是对自我生活的观察，如赵晓卉追星、鸟鸟社交不适等。这表明女性主义脱口秀价值不仅在性别议题，还为不同群体提供表达空间。
中文脱口秀发展至今，女演员上桌数量才逼近一半，女性主义脱口秀刚迎来春天。同时，疑问也来了：是女性主义脱口秀带回了脱口秀春天，还是脱口秀兴起给了女性主义脱口秀未来？
“盘活”脱口秀
线下演出事故和疫情让脱口秀行业停滞。业内人士认为，线上节目对行业带动重要，能普及认知、带动线下演出、挖掘人才，形成正循环。
《脱口秀和Ta的朋友们》和《喜剧之王单口季》让行业运转。中国演出行业协会报告显示，2024年脱口秀演出场次和票房上升幅度大。
但从传播效果看，两档节目未达巅峰。《脱口秀和Ta的朋友们》和《喜剧之王单口季》最高市占率不及《脱口秀大会第四季》，招商数量也少。这受综艺市场趋冷、节目分流影响。
Judy认为行业生态去年已恢复健康。之前线下被个别公司垄断，如今市场繁荣，新厂牌增多，演员增长大。
行业修复扩张中，女演员有两个变化。一是商演机会增多，全女演出大幅增加，今年3月有“全女月”活动；二是专场演出数量和质量提升，如颜怡颜悦的《三好姐妹》、小鹿的《我的中女时代》场场售罄。女性主义脱口秀崛起，但能否助力脱口秀再攀巅峰，答案复杂。
性别会限制脱口秀吗？
脱口秀市场回温，但今年演出票房不乐观。Judy说票能卖，但靠促销，票价降低。这反映出行业发展受限，中文脱口秀仍处于初级阶段。
脱口秀搬到线上是为脱离小众标签，女性议题有传播价值，能与观众精神互动，吸引女性用户。数据显示，2024年两档节目用户以一线城市24岁以下女性为主，男女占比差距大。
受线上传播和市场导向影响，受众和演员内容变化，受众年轻化、女性化，议题同质化显现。舆论质疑女演员话题重叠、好笑不足。
女性主义脱口秀对女性表达有帮助，但对节目传播效果需审视。脱口秀未解决小众转大众的难题，就会面临两难。要警惕其步“大女主剧”后尘，我们需要多样化、深入的女性表达，脱口秀的竞争对象应是所有人。
本文来自微信公众号 “毒眸”（ID：DomoreDumou），作者：李欣媛，36氪经授权发布。
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