它们发表论文，破解宋代古画背后的174个“密码”

下列文章来源于中国科学报。 ，作者赵婉婷 胡珉琦

文 ｜ 见习生《中国科学报》 赵婉婷 记者 胡珉琦

你有没有想过，当你在故宫博物院欣赏五代画家黄邈的《写生珍禽图》时，这只丝绸丝绸丝绸的鸟，不仅展现了艺术家的妙笔生花，也为几千年后的科学家留下了一串生态密码？在国际学术期刊《生态》上发表的一项最新研究对此解读非常有趣：174 生活在幅宋代绘画中的飞禽，实际上构成了一幅跨越时空的生物多样性图。这是一篇名为《宋代(960)》的论文，由复旦大学生命科学学院教授刘佳佳作为通讯作者发表。 — 历史画中的飞禽多样性1279)。本研究来自期刊的“科学博物学家”栏目，它特别选择了那些能“呈现与自然相关的‘啊哈’或‘哇’时刻”。事实上，这篇总结论文的诞生是基于 2024 2008年出版的一本书——浙江省博物馆原馆长陈水华的《形理两全——宋画中的鸟》(以下简称《形理两全》)。而且论文的发表，也是科普内容进入学术界的“反向破圈”。

A 至 F 它们分别是古老的苍鹰、麻雀、白鸟、喜雀、黄胸和蓝冠噪音的照片和现代摄影。

现在宋画里的鸟还好吗？

宋画中有很多花鸟作品，这并不是什么新鲜事。在《形理两全》一书中，陈水华对所有涉及鸟类的宋画进行了整合分析，并对其中的鸟类物种进行了鉴别。对古画的研究，一般从艺术、美学、历史等角度入手，从科学的角度来看，“宋画”的研究还是很少的。《形理两全》介绍了宋画对许多鸟类“形”与“理”两全的描写，并在书中与鸟类摄影照片进行对比。这本书的出现让人第一次清晰地感受到，宋画中有那么多鸟，大部分都是精确恢复的，可以精确识别。作为一名生态学家，刘佳佳也被这样的内容深深吸引。在看完这本书之前，他就萌生了写一篇科学论文的想法。“既然有那么多鸟可以被鉴定为种植，那么宋画就可以在一定程度上体现宋代鸟类的多样性。“在一本书里写的论文和原著有什么不同？《形理两全》一书更为全面，以“风格”、“道统”、“纲纪”、“传承”四章展现了宋代工笔画的现实主义，从艺术中找到合理性，在科学信息中解读历史。而且这篇新发表的论文，重点是宋画中的科学。

本文系统总结了书中关于鸟类物种的信息。 174 在幅宋画中，飞禽画十分逼真，可以清楚地识别出来。 30 个科的 67 种植鸟类物种，可以识别物种的比例高达 90.8%。而且没有经过鉴定的，大部分都是形状非常相似的鹅或鸭。

名字叫《霜邈山鸟图》

所以，古人具体画了哪些鸟？经过研究总结，麻雀、喜雀、鸳鸯、八哥等常见鸟类出现频率最高。除了形神兼备之外，宋代画家笔下的鸟，在某些画中，甚至是鸟的大小都被恢复了。就地理位置而言，河南和浙江分别是宋朝和南宋都城所在的地区，研究结合《中国飞禽观察年报》 2023年发现，现在这两个省最常见的是 50 宋画中出现了一半的种鸟。除了当地常见的鸟类，画中还出现了被列入世界自然保护联盟濒危物种红色名录的极端濒危黄胸和蓝冠噪声，以及被列入濒危物种的绿孔雀。根据文献记载，刘佳佳介绍，这些物种曾经拥有大量的种群和广泛的分布。例如，在过去，有成百上千的集群，甚至曾经被称为害鸟。然而，仅在 1980 到 2013 在过去的几年里，黄胸的总数已经下降了。 90%。这些来自约 1000 年前的记录，弥足珍贵。他说：“这表明，一些现代濒危物种曾经数量丰富，分布广泛，我们应增强防范意识，扭转物种数量下降的趋势。“刘佳佳认为，探索过去的生物多样性，是了解生物多样性变化的基本步骤。

作为《形理两全》的作者，陈水华也参与了论文的写作。他介绍说，宋代的素描不仅最大限度地描绘了物种的形式，还留下了物候和鸟类行为的线索，这也是“绘画理论”。

《榴开见子图》吴炳

比如《榴开见子图》描述了旅鸟黄眉姬和成熟的石榴，这正好符合秋天黄眉姬迁移时经过中国的事实；再比如，白腰鸟是一种集群寻找食物的鸟。宋代画中的许多白腰鸟出现在许多聚集的场景中，画作准确地呈现了它们的群居习性。这项研究还为国际学术界开辟了新的视野。“这篇文章很有意思，对我们了解人文历史资料与生物多样性的联系作出了贡献，”海外审稿人评论道。"

现实主义艺术也可能“走形失理”

宋画的“求真务实”，是后世能够从中解读出这么多科学信息的原因。陈水华说：“化石通常能告诉我们古代的故事，而这些写实的宋画弥补了更近代的信息空白。"在浙江省博物馆工作之前，陈水华已经从事飞禽研究多年。经过跨界改变，他指出：“我的理性思维无法改变，我一直认为艺术应该从科学的角度来看待。“正是这样，在古代艺术作品中解读科学信息也需要谨慎。陈水华解释说，在鉴定宋画中的鸟类时，需要结合画中鸟类的寻食特性、社会行为和栖息地信息，从鸟类的形态特征出发，如体型和颜色。

宋代被称为写实主义的高超阶段，自然观察的积累可以在大多数花鸟画中看到。然而，一些作品也有“走形和不合理”的地方。比如丹顶鹤的黑色二级飞羽，在《瑞鹤图》中被宋徽宗误画成白色；此外，脖子上含有繁殖羽毛的苍蝇本应反映春天，但它们与代表秋天的枯荷同时存在，这是《池塘秋晚图》的不合理之处。

《瑞鹤图》赵邈 | 被访者供图

对这种误差，大概只有专业的飞禽学者才能做出正确的判断。“艺术不是科学，不能把真理作为判断的依据，”在《形理两全》中也提到。“另外，放眼全球范围内对艺术作品科学信息的挖掘，也有过度解读的争议。曾经有海外学者对莫奈和透纳的画作进行了分析，解释了随着时间的推移，伦敦空气污染越来越严重的信息。但是随后有专业学者指出，绘画朦胧的不同之处在于绘画风格的改变，而莫奈甚至没有在伦敦长期居住。刘佳佳还承认，目前艺术与生态学的跨学科研究，还没有形成明确的范式和制度。与化石、花粉信息分析飞禽物种的研究方法不同，飞禽物种已经发展成熟，在研究过程中可以避免许多问题。与此同时，他建议，做跨学科研究的前提是，首先要做好自己的专业领域，甚至做到极致。在此基础上，多看、勤思考、多咨询，才能实现跨界探索。

从“杂七杂八”中发现科学问题

2024年《形理两全》出版后不久， 年底，陈水华还在浙江省博物馆策划了“问羽”特展，将宋画真迹、观鸟摄影图片与音视效果相结合，拓展了宋画飞禽数据的展示形式。“不管是书籍还是展览，我希望大家都能关注过去艺术品的科学性，同时也能激发对博物学的兴趣。“现在，人们普遍认为，博物学和观鸟等自然观察起源于西方，发展于西方。"但在 900 多年前，宋画中已经体现了生态学的一面，即使当时没有学科，但是已经有了科学的概念。宋代的画家对自然有着极其生动的观察，他们能够理解和区分不同鸟类的形态特征、行为、生态习性以及它们与环境和季节的关系。“这打破了陈水华对中国古代博物学发展的认识。但是，宋代以后的绘画逐渐走向了“意“忘”形”的绝佳局面。陈水华说：“元明清时期记载的物种越来越少，这是自然观察遗失的体现。然而，如今儿童对自然的认识越来越多，这是国内博物学兴起的好现象。"这篇总结论文发表在《生态学》的“科学博物学家”栏目中。打开“科学博物学家”栏目，可以看到很多有趣又科学的内容，比如狼帮花授粉，鲶鱼怎么说话，欧洲最古老的树，鸟儿偷哺乳动物的头发等等。本专栏的征文不需要复杂的数据分析或理论论证，而是需要生态学家的新奇发现。刘佳佳指出，现有的宋画作品有限，其中呈现的鸟类信息难以支撑物种分布的大规模变化分析。这种“小工作”正好满足了“科学博物学家”栏目的需要。对于刘佳佳来说，鸟类学和古画并非他的“本业”，而是他的兴趣。刘佳佳一直对历史上记载的科学信息感兴趣。除了从宋画中解读鸟类生物的多样性，他还参与了古诗词中发掘古代物种分布的研究。这样一位年轻一代在陈水华眼中有着敏锐而独特的“嗅觉”。“刘佳佳是个‘怪才’，喜欢从‘杂七杂八’中发现科学问题。"

编辑 | 许悦

排版 | 郭刚

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