严肃的文学影视反潮，正遭遇瓶颈
“北上”，顶着“茅盾文学奖”的IP光环，似乎陷入了尴尬的境地。
《北上》剧情进展到三分之一，官方喜讯频发，“近三年电视剧首周收视率第一”、收视率为3.823%，但在一路走高的收视率背后，热度和播放量却继续表现不佳， 爱奇 艺术站内热度迟迟没有突破，市场讨论度一路走低，口碑也呈现出两极分化的趋势。
《北上》作为影视行业严肃文学改编潮中诞生的产物，并没有获得《世界》《花》的高人气和良好口碑，这也是茅奖IP改编剧。相反，它陷入了前所未有的口碑争议，这在一定程度上反映了它。严肃的文学影视反潮正遭遇瓶颈。
改编《北上》有什么不对？
在2023年央视电视剧单发布活动中，《北上》首次亮相，已成为业界关注的“大作”。
根据第十届茅盾文学奖获奖作品的改编，赵冬苓担任编剧，创作了《沂蒙》、《安居》等多部经典爆款。导演姚晓峰还有《大丈夫》、《追风》等口碑代表作。强大的团队设备导致项目在拍摄过程中备受关注，观众和行业大呼“稳定”。
但是随着剧集播出和剧情的不断推进，“北上”不但没有“稳”，而且还隐隐有“翻车”的趋势。，关于内容“魔改”和“失真”的争论从未停止。
《北上》原本是一部具有时代和地方特色的经典小说。它选择了1901年和2014年间隔百年的双时空叙事，紧紧围绕京杭大运河的形象，通过运河文化的兴衰描绘了中华民族近代的变迁历史。
从主题核心来看，《北上》类似于《世界》和《花》，他们也是茅奖的获奖作品。他们都通过旧社会背景下当地人民的生活变化，展现了中国社会跨时代的巨大变化。但《北上》影视剧改编的呈现效果并没有达到《世界》和《花》的水平，主要集中在两个方面:
第一，改编范围较大，导致故事内核出现偏差。
《北上》最初的特点是1901年与2014年、南方与北方的时空转换以双线交叉叙事的结构形式完成，其中更多的篇幅集中在1901年晚清的运河故事上。在八国联盟侵华战争阶段，意大利旅行家“小波罗”以文化调查的名义来到中国寻找失踪的弟弟。在此期间，他认识了翻译谢平遥，并聚集了各行各业的下层社会人士。一群人沿着京杭大运河一路向北寻找根源，这也是书名“北进”的源头。而且一百年后的故事是由他们的后代来完成的。
但剧版改编将双线并行改为单线叙事，并没有沿用1901年或2014年的原始背景。相反，它再次构建了一个背景。主要场景是2007年运河沿岸的花街。故事围绕花街院子里的几个家庭展开，讲述了“花街六子”的青春成长故事。
原本颠覆性的改编导致《北上》从一部时代转变为一部现代群像剧。内容不是关注运河的历史和文化，而是运河沿岸大院的父母短暂而不安。其实可以算是原创剧本。
第二，对时代背景和千禧梦核的塑造失真。
目前故事的主要场景是2007年的花街大院，这部剧也有相应的时代符号。比如夏凤华崇拜李宇春，去网吧玩QQ炫舞，谢天成提到周杰伦的《听妈妈的话》。...这是那个时代的印记。
虽然这种特殊的时代符号时有出现，但剧情画面的整体效果实际上是扭曲的。昏暗的滤镜，简单的服装，简单的装饰，不像2007年经历了千禧浪潮，而是类似于20世纪70年代的《巷子里的人》。
2007年听起来离现在有点远，但是今年，以东方神起，Super 以Junior为代表的韩流男团，吸引了无数少女粉丝的青睐。由马伊琍和佟大为主演的都市青春剧《奋斗》勾勒出时代的面貌。年轻人在流行文化中争相学习糖果色的穿着风格，从事“埋葬爱情家庭”和“非主流”。其实并没有想象中那么古老，也没有《北上》呈现的那么有时代感。
2007年是90后的青春，也是目前主流观众的共同经历。剧中对时代塑造的扭曲也是观众批评的问题。
《北上》原作者徐则臣公开表示，严肃文学并非不可改编：这部小说的复杂结构和多条线索，以文字的形式呈现是没有问题的，也许在影视上呈现确实有些困难。
像《北上》这样的历史长卷，在影视过程中很难一一恢复，做出一定的删除和重构是正常的。比如《花》原本是茅奖IP的双线叙事，讲述了三位主角的故事。但剧版改编抛弃了上海学生和小毛两条故事线，只保留了阿宝的故事，最终呈现效果有目共睹。
《北上》的问题不在于改编，而在于改编不好。《北上》的“困难”不能完全放弃运河文化，重构新的时代背景，但又出现了塑造失真。严肃文学影视的“痛苦”正在体现。
严肃文学继续等待爆炸
从上世纪八九十年代到千禧年，严肃文学是影视行业的主流。著名文学奖、主流文学期刊杂志一度成为影视IP的富矿，诞生了无数经典影视作品。
比如茅盾文学奖获奖作品《芙蓉镇》《少年天子》《平凡的世界》《白鹿原》等。都被改编成了影视剧，连载在《长篇小说》季刊上的《穆斯林的葬礼》被改编成了电影《月落玉长河》，给影视行业留下了丰富多彩的印象。
这种严肃文学影视的优势在于，一方面原有的内容足够扎实，思想性和艺术性都能保持较高的水平，另一方面也符合当时影视行业创作的主流风格，能够体现时代的精神和面貌。
然而，伴随着观众对影视娱乐需求的进一步提高，基调低沉厚实的严肃文学逐渐不再受到影视改编的青睐。，网文IP时代的到来，被更年轻、更轻松的网络文学所取代，进一步挤压了严肃文学的影视空间。
客观来说，与严肃文学相比，网络文学确实能带来更多的满足感。但同质化、套路化严重的故事情节，没有细节和悬浮内容，导致观众对网络IP改编剧产生审美疲劳，开始渴望更深入、更现实的作品。
所以经过十多年的沉寂，严肃文学终于有了回春的迹象。
2020年，改编自茅盾文学奖获奖作品《安装舞台》的同名电视剧获得上海白玉兰奖七项提名，获得飞天奖、金鹰奖优秀电视剧，让茅台IP重返影视行业。
随后，2022年茅奖IP改编剧《世界》再次大放异彩。跨越50年的“光字片”周家故事席卷了整个假期，创造了许多收视率记录。男主角雷佳音通过这部剧实现了皇帝的全部满贯。
如果说《安装舞台》和《世界》仍然存在质量在线、收视率高的问题，但无法与年轻观众联系，互联网讨论不足，那么2023年底播出的《花》的全方位爆炸推动了严肃文学改编的到来，影视公司和内容平台购买了大量严肃文学的影视版权，尤其是茅盾文学奖获奖作品展现了“手慢无”的奇观。。
爱奇艺建立了一个全新的品牌“每个人的剧院”，专注于打造“每个人的杰作”。茅奖IP改编剧《北上》是品牌的第一部作品，甚至茅盾文学奖获奖作者的其他所有作品都获奖了，比如李佩甫的《平原客》。、格非的《登春台》等；腾讯视频和新丽传媒获得了《尘埃落定》、《张居正》、《千里江山图》等茅奖IP的影视版权。
而当影视行业处于严肃文学改编的“上一期”时，《北上》的高开低走给影视制作人一个清醒的提醒。，认真文学要实现真正的“花团锦簇”，难度不小。
不可否认，严肃文学的艺术气质和审美质感远高于其他类型的作品，这是严肃文学的影视价值，但也是改编的难点和烦恼。
一个不可避免的问题是，严肃文学实际上对观众的审美要求很高，很容易导致“高低音乐”的问题。以“装台”、“花”甚至“北上”为代表的茅奖IP，时代和地理特色都很丰富，很难与更多的普通观众联系起来。
《花》聚焦90年代醉醺醺的上海，《北上》落点在京杭大运河沿岸，而《安装台》则聚焦西安舞台表演安装的从业者。...时代造就了人物命运和故事内核，但是如何打动更大范围的观众却成了难题。
所以严肃文学的改编实际上是必要的，在严肃文学和普罗大众有堡垒的情况下，如何让影视改编走向大众，艺术与商业的平衡与平衡，这是严肃文学影视反潮的最大障碍。
事实上，《北上》剧版改编放弃百年运河史，大胆创新融入群体形象元素，也可以看作是内容走向大众的一种方式，但弱化了原有的核心“运河文化”，难免会失去一点品味。
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