橫屏思維入局，能否推動豎屏短劇的變革
種種跡象顯示，傳統專業影視力量正加速入局短劇領域，將電影、長劇等長視頻數十年沉澱的成熟創作方法、工業標準與價值追求注入「微」與「短」的框架中。與此同時記者獲悉，專業力量入局短劇並非一帆風順的降維打擊，而是一場需要重新適應、不斷迭代的「硬仗」。
「短」並不容易 方寸間重構美學邏輯
1月11日，微短劇《「發」家致富》在河北保定殺青，預計春節期間首播。談及「專業下場」話題，北京電影學院教師、該劇導演崔建宇表示，自己不是「下場」而是「上車」。他一直認為做短劇並不容易，影視行業有共識：越短越難做。「如何在短時間內準確表達想法、推進故事、展示鮮活人物與動人情感，是創作者面臨的核心課題。」
該劇採用緊湊拍攝周期與標誌性豎屏形態，遵循當前微短劇生産主流模式與通行標準。崔建宇坦言，8天拍攝周期「強度較大」，加之天氣寒冷，給劇組演職人員帶來一定身體透支，但創作團隊希望通過實踐探索短劇更精緻的拍法。
傳統橫屏影視中，演員表演空間相對舒展，調度與運鏡有成熟章法。但豎屏短劇拍攝時，崔建宇發現兩名演員常被局限在狹小空間內，「為照顧鏡頭景別，演員時常需要『擠着拍』」。對習慣在大銀幕或電視屏幕塑造角色的資深演員來説，這種物理空間壓縮是前所未有的挑戰。
崔建宇坦言豎屏構圖「確實有點彆扭」。他舉例，展現理髮館全景時，傳統橫屏只需一個平穩橫搖鏡頭即可完成，但豎屏中同樣操作會讓畫面上下出現大量無意義空白，顯得極不自然。這迫使創作團隊必須「發明」一套全新視聽語法。
最終，劇組放棄大量傳統橫向調度與運鏡，轉而設計縱向、有層次的場面調度。例如，讓演員站在不同高度的台階上形成上下錯落站位，或巧妙利用前景門框、後景街景填補豎屏畫幅上下空間，化解豎屏敘事局限。現場監視器也從橫放變為豎立，以適應豎向畫幅。崔建宇將這個過程比喻為「把山水畫移到鼻煙壺上」，在方寸之間重構所有美學邏輯。
「短」只是體裁 非內容深度的局限
《「發」家致富》改編自北京電影學院原創話劇《向陽理髮館》，其最引人注目的突破在於主動選擇了市場認為非常「不短劇」的題材：父子間的代際矛盾與新舊觀念碰撞。這打破了人們對短劇題材的固化認知。長期以來，業界和觀眾似乎習慣了只有「霸總」「逆襲」「穿越」等強情節、高刺激題材才適配短劇快節奏。「『短』只是一種體裁，而非內容深度的局限。」崔建宇認為，市場同質化並非源於觀眾偏好單一，而是缺乏足夠多樣化的精品嘗試。
《「發」家致富》的探索恰逢短劇行業醞釀巨變前夜。根據2026年1月1日起實施的微短劇分層分類管理新標準，「重點微短劇」投資額度門檻設定為不低於300萬元，這一政策被視為推動精品化的關鍵信號。該劇總製片人趙博洋認為，更高預算意味着更合理的製作周期、更精良的服化道投入，以及吸引更專業從業者，通過設立投資門檻，基於質量與標準的行業洗牌即將到來。
趙博洋表示，此前行業普遍存在「7天殺青、1天剪完」的速食化生産模式，而專業團隊憑藉從劇本打磨到實景拍攝的精細化運作，將倒逼中小製作方跳出「低成本混戰」。隨着專業基因注入，行業將加速標準化進程，讓「4K畫質、電影級鏡頭語言、嚴謹服化道」成為頭部作品標配。「比如此次拍攝運用了電影級長鏡頭，這在之前短劇市場基本沒有。」
崔建宇觀察到，越來越多傳統影視班底開始關注並進入短劇賽道。他相信未來不光是演員，攝影、美術、編劇等「各個部門，慢慢都會來到這條賽道」。更深遠的變革發生在人才培養和産業鏈層面。《「發」家致富》既是一次創作嘗試，也是一場教學相長的行業實驗。劇組大部分年輕演員來自北京電影學院，編劇和不少參演者是在校教師，「這次實踐的經驗將被系統總結，運用到教學當中」。
這也意味着，以北京電影學院為代表的高等藝術學府正將短劇創作納入教學與研究體系。此外，湖南、浙江等地已出現由政府、高校、平台、企業共建的微短劇産業園區或研究中心。在崔建宇看來，這股「專業下場」浪潮最終將改變短劇的人才結構、生産流程和製作體系，重新定義短劇的未來。 記者 邱偉
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