横屏创作入局能否推动竖屏短剧革新
2025年短剧全面爆发，成为全年热点话题。2026年开年，影视行业焦点仍聚焦短剧领域，一个显著现象是多部短剧登上晚间黄金档，中央广播电视总台在CCTV-1黄金档推出首部精品短剧集《奇迹》，胡歌、雷佳音等一线演员参与演出；蓝盈莹、刘智扬主演的近代革命题材短剧《马背摇篮》登陆北京卫视、东方卫视。2025年12月全国重点网络微短剧备案名单中，央视国际网络有限公司、中国电视剧制作中心、北京电视艺术中心、紫禁城影业等知名影视机构纷纷携重点项目亮相。
种种迹象显示，传统专业影视力量正加速进入短剧赛道，将电影、长剧等长视频数十年沉淀的成熟创作方法、工业标准与价值追求融入“微”“短”的内容框架。不过记者了解到，专业力量入局短剧并非简单的降维打击，而是一场需要重新适应、不断迭代的“硬仗”。
“短”创作不易 方寸空间重构美学逻辑
1月11日，微短剧《“发”家致富》在河北保定杀青，预计春节期间首播。谈及“专业力量进入短剧领域”这一话题，北京电影学院教师、该剧导演崔建宇向记者表示，自己并非“下场”，而是“上车”。他始终认为做短剧并不容易，影视行业有个共识：越短的内容越难创作，“如何在短时间内准确表达创作意图，推动故事顺利发展，展现鲜活的人物形象与动人情感，是创作者面临的核心问题。”
此次拍摄采用紧凑周期与竖屏形态，遵循当前微短剧主流生产模式与通行标准。崔建宇坦言，8天的拍摄周期强度较大，加上天气寒冷，剧组演职人员身体都有一定程度透支，但创作团队希望通过实践，探索短剧更精致的拍摄方式。
传统横屏影视中，演员表演空间相对舒展，调度和运镜有成熟章法。但竖屏短剧拍摄时，崔建宇发现两名演员常被局限在狭小空间内，“为照顾镜头景别，演员们时常需要‘挤着拍’”。对于习惯在大银幕或电视屏幕塑造角色的资深演员而言，这种物理空间压缩是前所未有的挑战。
崔建宇直言，竖屏构图“确实有点别扭”。他举例说，展现理发馆全景时，传统横屏只需一个平稳横摇镜头即可完成，但竖屏中同样操作会让画面上下出现大量无意义空白，显得极不自然。这迫使整个创作团队必须“发明”一套全新视听语法。
最终，剧组放弃大量传统横向调度和运镜，转而设计纵向、有层次的场面调度。例如，让演员站在不同高度台阶上形成上下错落站位，或巧妙利用前景门框、后景街景填补竖屏画幅上下空间，化解竖屏叙事局限。现场监视器也从横放改为竖立，以适应竖向画幅。崔建宇将这个过程比作“把山水画移到鼻烟壶上”，在方寸之间重构所有美学逻辑。
“短”是体裁形式 不代表内容深度受限
《“发”家致富》由北京电影学院原创话剧《向阳理发馆》改编而成，这部微短剧最引人注目的突破，在于主动选择了一个被市场认为非常“不短剧”的题材：父子间的代际矛盾与新旧观念碰撞。这打破了人们对短剧题材的固化认知。长期以来，业界和观众似乎习惯认为，只有“霸总”“逆袭”“穿越”等强情节、高刺激题材才适配短剧快节奏。“‘短’只是一种体裁，并非内容深度的局限。”崔建宇认为，市场同质化并非源于观众偏好单一，而是缺乏足够多样化的精品尝试。
《“发”家致富》的探索，恰逢短剧行业酝酿巨变前夜。根据2026年1月1日起实施的微短剧分层分类管理新标准，“重点微短剧”投资额度门槛设定为不低于300万元。这一政策被视为推动精品化的关键信号。《“发”家致富》总制片人赵博洋认为，更高预算意味着更合理制作周期、更精良服化道投入，以及吸引更专业从业者，通过设立投资门槛，基于质量与标准的行业洗牌即将到来。
赵博洋表示，此前行业普遍存在“7天杀青、1天剪完”的速食化生产模式，而专业团队凭借从剧本打磨到实景拍摄的精细化运作，将倒逼中小制作方跳出“低成本混战”。随着专业基因注入，行业将加速标准化进程，让“4K画质、电影级镜头语言、严谨服化道”成为头部作品标配。“比如此次拍摄运用了电影级长镜头，这在之前短剧市场基本没有。”
崔建宇观察到，已有越来越多传统影视班底开始关注并进入短剧赛道。他相信，未来不光是演员，摄影、美术、编剧等“各个部门，慢慢都会来到这条赛道”。更深远变革发生在人才培养和产业链层面。《“发”家致富》是一次创作尝试，也是一场教学相长的行业实验。剧组大部分年轻演员来自北京电影学院，编剧和不少参演者就是在校教师，“这次实践经验将被系统总结，运用到我们的教学当中去。”
这也意味着，以北京电影学院为代表的高等艺术学府，正将短剧创作纳入教学与研究体系。此外，湖南、浙江等地也已出现由政府、高校、平台、企业共建的微短剧产业园区或研究中心。在崔建宇看来，这股“专业力量入局”的浪潮最终将改变短剧的人才结构、生产流程和制作体系，重新定义短剧未来。 记者 邱伟
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