正统男频回温，短剧成了古早味的新土壤
曾经在长剧市场近乎“失声”的正统男频，如今在短剧赛道悄然复辟，甚至涌现出不少兼具热度与口碑的“精品细糠”。
过去由女频主导的红果短剧榜单，近来频频出现男频作品的身影。主打小人物成长的《一品布衣》播放量破20亿；历史考据向的《冒姓琅琊》更获部分观众“不输《琅琊榜》”的评价。随竖屏付费短剧兴起后一度式微的男频，如今热度与口碑正逐步回温。
细究这批男频短剧的内容，不难发现它们原汁原味保留了古早男频网文的核心风味。《冒姓琅琊》精准戳中历史爱好者的考据欲；《万里江山入我怀》以贫农开局搭配三位红颜知己；《世子无双》则集齐穿越金手指、纨绔扮猪吃老虎、拯救青楼女子等经典桥段，将男频爽点直接拉满。
长期以来，男频在长剧市场始终“水土不服”。由于长剧主流观众为女性，制作方常剔除“敏感”情节以避免反感，选角也倾向鹿晗、陈飞宇这类符合女性审美的演员。即便如《庆余年》这样的男频大IP，剧版也将范闲的感情线简化为1V1，还通过喜剧元素弱化权谋的严肃感，堪称“自我阉割”。
而短剧市场因供给量大、受众细分壁垒高，无需迎合泛众口味，只需聚焦核心客群需求。这种环境恰好给了古早男频味复苏的空间。
“原教旨主义”男频的短剧回归
男频短剧的复兴，并非凭空创造新叙事，而是让男频回到了最原始的表达逻辑。近期红果平台的热门男频短剧，大致可分为历史古代、奇幻脑洞、年代逆袭等类型，均遵循古早男频的经典模版。
历史古代类如《世子无双》《逍遥四公子》，男主多以纨绔形象示人，实则运筹帷幄，靠“扮猪吃老虎”化解危机、结交权贵，同时红颜知己相伴左右，延续了早期男频权谋+红颜的双线叙事，红果热度均近5000万。
奇幻脑洞类如《寒门》，原主家暴赌钱却有美娇妻，穿越男主靠系统或现代知识经商致富；年代逆袭类如《东北年代之我的大腰子》《八零开局离婚》，男主或重生逆袭，或识破家人伪善，最终抓住时代红利实现事业爱情双丰收。
与早期龙王、赘婿类男频短剧相比，如今的作品类型更丰富、逻辑更在线、低俗内容减少，但爽点机制和核心套路仍与古早男频网文同源。男主多为穿越/重生设定，外形普通却靠现代知识或诗词“开挂”，身边总有世家贵女、飒爽女将倾心，感情线也保留了“绿帽梗”“赎身梗”等经典元素。
这种“原教旨”式的表达，让男频短剧无需像长剧那样迎合女性审美。在流量逻辑驱动下，它们直接复写甚至强化古典男频的叙事，自然收获男性观众的认可。
平台“补位”与长剧“提纯”的博弈
男频短剧的崛起，离不开红果平台的政策扶持。今年9月，红果推出“8-10月重点品类激励活动”，对历史古代、玄幻仙侠等六大男频核心品类进行专项分账激励，直接推动男频作品在榜单上的露出率提升，形成内容与政策的正向循环。
红果8-10月重点品类激励活动
这一策略本质是平台在女频饱和后的“结构性补位”，通过扶持小众类型维持内容生态的多样性。而长剧平台的做法恰好相反——它们依赖已有用户数据“提纯”内容，越迎合主力女性观众，越压缩男频的生存空间，最终导致男频在长剧中逐渐边缘化。
灵河文化创始人白一骢曾指出，长视频平台对数据的误用会让路越走越窄：过度关注现有用户喜好，会不断生产同类内容，最终形成“提纯”闭环。男频在长剧市场的困境就是典型案例——为适配女性观众，男频的类型底色被不断弱化，正统男频几近湮灭。
相比之下，短剧以低成本捕捉分散需求的特性，为被长剧边缘化的类型提供了生长土壤。制作方无需承担长剧的审美统一要求，可直接按网文原始爽点创作，让男频以更纯粹的形式回归。
男频长剧的“破局”可能
长、短剧对男频开发的核心差异，并非内容是否“阉割”，而是IP遴选机制。长剧男频往往绑定大IP、大制作，需兼顾男女观众需求，结果却常因多方妥协导致“四不像”；而短剧男频多采用中腰部网文，直接对接男性需求，甚至能在口碑上反超长剧，如《冒姓琅琊》就凭借精准匹配收获好评。
男频大IP的开发逻辑注定了其“高风险”：高昂的版权费、流量演员片酬和制作成本，要求作品必须“高举高打”，试图成为下一个《庆余年》。但这种“豪赌”模式并非唯一选择。
若长剧能放下“大IP执念”，转向中腰部网文，或许能找到更具性价比的路径：以中小成本聚焦男性受众，降低版权和演员成本，保留男频核心爽点，再对剧本和服化道适当升级。这种模式既能满足男性观众需求，也能丰富平台的内容池。
事实上，男性观众的内容偏好相对稳定，家国情怀、历史权谋、市井经商等类型，只要保留核心架构，就能稳定吸引受众。红果男频短剧的热度已验证这一点。
红果男频类榜单
从产业层面看，男频在短剧的回潮，是长剧限制与短剧包容共同作用的结果。若长剧能打破固有思维，男频或许能在长、短赛道实现双向发展。
本文来自微信公众号“毒眸”（ID：DomoreDumou），作者：胡毓靖，编辑：刘南豆，36氪经授权发布。
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