古偶导演101：今年的用户对“玉芬邓科”爱恨交加。

《折腰 》 除刘宇宁、宋祖外 儿子以外，最火的应该是导演。 邓科 。

首先，他在粉丝群中宣传《折腰》，被《大奉打更人》的粉丝疯狂攻击，迅速解散粉丝群。然后，他被热搜，因为他把《折腰》拍成了“男性频率喜剧”。

虽然有《与凤行》、《大奉打更人》、《折腰》等爆款剧，但邓科在古偶导演中的口碑却无法与人气相匹配，类似的还有。朱锐斌，郭虎，谢泽等待古偶导演也长期被粉丝吐槽。

幸好从去年开始，古偶导演开始更新，《永夜星河》导演赵一龙、导演九重紫曾庆杰、导演《雁回时》杨龙等待成功补位，给古偶市场带来不少活力。

这些新势力的崛起正在冲击古偶导演的旧格局。导演的风向一次又一次的吹，但是当导演卷起来的时候，古偶观众会吃得更好吗？

新导演上菜，老导演行活。

近两年来，古偶里这波新锐导演在画面控制和情节质感方面得到了不少好评。

比如今年热播的《雁回时》导演杨龙，之前演过《致我们单纯的小美人》《暗黑人3》等剧。作为一个古偶新手导演，他把《雁回时》变成了一个“叛逆”的古偶。

《雁回时》放大了近年来女性话题的叙事热度，围绕母女“跨代支撑”等实际话题，同时降低了男性叙事比例。而且剧中大胆采用无CP设置，颠覆了很多常规的古代偶像。

剧中有很多著名的场景。比如女孩阮惜文和中年阮惜文的视线交织在一起，庄语山逃离王府的时候，金钗掉了头发，飞了起来。每一个心怀不轨的主角，都伴随着不同情绪的过渡，可见导演真的是在用镜头讲故事。

《九重紫》导演曾庆杰也善用镜头和快节奏反转剧情。作为一个短剧导演，他最擅长的就是氛围感，这也是《九重紫》前两集能走出圈子的重点。比如第一集就创造了几个有氛围感的著名场景:第一次看到雪景，破地长枪，路透社的马背弯腰吻，滑跪拥抱，都兼顾了美感和氛围。

在叙事节奏上，曾庆杰发挥了短剧的长处。剧情进展很快，但也有急有慢。很多细节可以加入到高强度的叙事中，非常符合观众的观看习惯。

另一位美女是《永夜星河》导演赵一龙。他擅长拍摄演员的优势。无论是视角、光影还是符合演员气质的氛围，他都可以在线。剧中有很多关于虞书欣和丁禹兮的热门场景。

而赵一龙师从正午的阳光，在拍摄风景时宽阔舒朗，光影交错，继承了中午阳光一贯的镜头美感。

此外，《国色芳华》的导演丁梓光，依靠《墨雨云间》重返古偶赛道的侣皓吉吉也取得了不错的成绩。

丁梓光从镜头的协调中感受到了光影和镜头的控制，相当有导向性，而夫皓吉吉则保持着一贯的个人色彩，在剧情和镜头上大开大合，具有很大的视觉冲击力。

与新导演百花齐放相比，这两年老导演沉迷于行活，仍然沉沦在自己的舒适区。

林玉芬的《无忧渡》作为“古偶真神”，创造了一种老罐装新酒的中国恐怖，制作精良，叙事稳健，注重细节。被网友称为古偶剧的“老钱风”，可以算是为长剧挽回了不少面子。然而，在过去的两年里，她的作品很少。唯一要播的古偶还是不知道能不能顺利播出的《青簪行》。

邓科显然沉浸在“男频喜剧”中。《大奉打更人》的播出并没有预期的那么好。《折腰》的开场热度不错，但剧情过半略显疲软。本来是一个深深虐待爱情的恨情天，但转眼间就变成了一个纯粹的爱情系列，女主持人痴迷，男主持人不开心。而且剧中无处不在的轻喜剧氛围让观众梦想回到《媳妇》，增添了不少吐槽的声音。

曾经有港台背景的导演几乎占据了古偶导演队伍的半边天。但近年来，港台背景的古偶导演依然有着不断的电影合同，但口碑却不如以前。

举例来说，朱锐斌、郭虎、谢泽便被观众亲切地变成了“三小魔镜”，筒式洗衣机拍摄(疯狂转圈)、死亡镜头、视角混乱等问题经常被粉丝吐槽。由高产麦贯之执导的《狐妖小红娘月红篇》《锦绣安宁》《相思令》口碑参差不齐。

目前，朱锐斌的库存包括李沁和陈哲远的《一笑随歌》，郭虎包括李一桐和刘宇宁的《一卷一梦》，麦贯之包括张予曦和佟梦实的《千秋令》。不知道播出后能不能为几位导演挽回口碑。

平台买股票，粉圈青睐，导演能救古偶吗？

就各平台的已播作品和待播作品而言，长视频平台早已各自买股古偶导演。

就拿腾讯视频来说，买股导演的节奏比较慢，比较合适。比如《雁回时》中的杨龙，虽然是新手古偶导演，但实际上他是鹅的直系导演。2021年，他拍摄了腾讯的《我的小幸运》，后来他还拍摄了几部低成本的网剧来测试水。直到2024年，他才接触到S级作品。

起初，曾庆杰在芒果电视上拍摄短剧。他执导的短剧《无知的思念》流量不错，后来被鹅看中。他还先用短剧试水。《招惹》走红后，他有了《九重紫》的合作，而《九重紫》一开始只被平台视为A级古偶。因此，它被称为去年的小黑马。

芒果电视主要是买股导演，给导演很大的发挥空间。比如《国色芳华》的导演丁梓光，已经是芒果电视合作多年的导演了。在《国色芳华》之前，他导演了很多芒果热播剧，比如《下一站是幸福》《以家人的名义》《去有风的地方》。

爱奇艺更支持香港和台湾的资深导演，比如林玉芬、麦贯等。，而优酷更喜欢新手导演，比如《花间令》的导演钟青。

除了平台买股票的帮助，古偶导演也成了饭圈的“宠儿”。不仅有死忠粉，还有很多黑粉。每次播出，双方都可以在网上互相“问候”，热闹程度堪比流量。

像《星汉灿烂月升沧海》这样的导演费振翔，被粉丝亲切地称为“费宝”，有很多死忠粉丝，尤其是他执导的《山花盛开》走红后，很多粉丝都跟着他们走，获得了很多咖啡。

邓科、朱锐斌、郭虎等。长期被黑粉吐槽，尤其是邓科，被认为是古偶导演行业的顶级黑红。虽然他们被批评了很久，但他们的职业生涯真的很好。《与凤行》《折腰》等剧都是爆款剧。他自己也很了解流量，在剧播期间做了很多蛾子，在黑红路上一去不复返。

事实上，平台和观众都更加关注古代偶像导演，其背后是整个古代偶像行业逐渐向幕后工作倾斜。对于流量小生来说，资本开始越来越谨慎。与流量的不确定性相比，掌握作品的调性和质感背后显然更有确定性。

但是古偶的成败显然是整个行业的问题，单一的调整恐怕救不了古偶。在kk看来，它的真正问题在于它的流水线生产和造星工具的定位。比如《九重紫》《雁回时》在导演的操作下应该算是一部合格的作品，各有特色，不同于其他常规的古偶，但也掩盖不了剧本逻辑上的bug。

虽然卷导演可以带来一定的效果，但是一部好的作品显然需要把每一个环节都卷起来。当整个行业的需求开始增加，古偶的整体质量就可以提高，观众也不需要长期受苦。

本文来自微信微信官方账号“娱乐Talk”，作者：阿渔，36氪经授权发布。

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