开篇的《经典恢复计划》将首演。 星期五，人艺再次迎来“风雪夜归人”
《风雪夜归人》生成排练现场。北京日报记者 方非摄
一九四二年，著名戏剧家吴祖光用悠长的笔墨写出了《风雪之夜归人》，上世纪50年代，北京人民艺术剧院将其搬上舞蹈&。几十年过去了，经典的光芒永远不会消失。4月25日至5月11日，《风雪之夜归人》将作为北京人民艺术《经典保留剧目恢复计划》的开篇作品和今年北京人民艺术的第一部新剧首演。目前，剧组正在进行最后阶段的合成排练。
在《风雪之夜归人》中，出生于梨园的魏莲生是连接众多角色的锚点，这使得该剧的戏曲元素特别强烈。北京人艺院长、《风雪夜归人》艺术指导冯远征曾透露，这部作品之所以多年没有安排，一个重要原因是演员中没有合适的人选魏莲生。这一次，饰演魏莲生的刘恒来自北方曲剧院。排练现场，虽然服装和化妆品还没有完全到位，但梨园的气度已经可以从优雅的丝绸舞蹈和优雅的一举一动中感受到了。
"从排练开始到现在，刘恒一直很努力，如今他在&词等方面的表现已越来越接近一位戏剧演员。冯远征说，在剧中扮演女主角玉春的刘恒和陆璐将会有一场非常美丽的舞蹈。“这种舞蹈必须用旋转、筋斗等歌曲元素来呈现，这是非常困难的。为了表演戏曲的魅力，剧组很多演员都下了很大功夫:曾经学过舞蹈的陆璐，从“放”到“收”的转变，真的让她“不舒服”；饰演著名角色李蓉生的梁国栋苦练板鼓，一个小小的鼓皮要敲门。他每天都在努力工作...
舞蹈&呈现方面，《风雪之夜归人》也与戏曲中蕴含的中国美学有着相同的脉络。斜靠的树枝，朦胧的纱帐，简单的桌椅，矮矮的墙壁，勾勒出简约诗意的空间。冯远征，他曾经半开玩笑地对负责舞美设计的常疆，要求“少花钱，多做事”。“我们要突破这一印象，让舞美轻盈起来，”北京人艺的舞蹈常常给人一种沉重的感觉。冯远征透露，《风雪之夜归人》模仿了戏曲的“老套”(即底幕、开幕等舞蹈设备)，布置了六七层幕布，光影点缀雕刻，“软景”的广泛应用成为当前版本的一大亮点。
让一部出版于几十年前的作品面对今天的观众，“我们希望尽可能用现代的方式来解读。在北京人艺《经典保留剧目恢复计划》中，冯远征邈与新释与复原并存，与《风雪之夜归人》不同，《骆驼祥子》第二部作品《骆驼祥子》将在1957年完全遵循梅栋导演的版本。“无论是风景服装还是光效音箱，都会原汁原味地跳舞&没有那么强的形式感。通过这次表演，年轻演员将了解前辈们如何演绎一部作品，把塑造人物的传统扎实地放在自己身上。"(北京日报记者 高倩）
《风雪夜归人》生成排练现场。北京日报记者 方非摄
一九四二年，著名戏剧家吴祖光用悠长的笔墨写出了《风雪之夜归人》，上世纪50年代，北京人民艺术剧院将其搬上舞蹈&。几十年过去了，经典的光芒永远不会消失。4月25日至5月11日，《风雪之夜归人》将作为北京人民艺术《经典保留剧目恢复计划》的开篇作品和今年北京人民艺术的第一部新剧首演。目前，剧组正在进行最后阶段的合成排练。
在《风雪之夜归人》中，出生于梨园的魏莲生是连接众多角色的锚点，这使得该剧的戏曲元素特别强烈。北京人艺院长、《风雪夜归人》艺术指导冯远征曾透露，这部作品之所以多年没有安排，一个重要原因是演员中没有合适的人选魏莲生。这一次，饰演魏莲生的刘恒来自北方曲剧院。排练现场，虽然服装和化妆品还没有完全到位，但梨园的气度已经可以从优雅的丝绸舞蹈和优雅的一举一动中感受到了。
"从排练开始到现在，刘恒一直很努力，如今他在&词等方面的表现已越来越接近一位戏剧演员。冯远征说，在剧中扮演女主角玉春的刘恒和陆璐将会有一场非常美丽的舞蹈。“这种舞蹈必须用旋转、筋斗等歌曲元素来呈现，这是非常困难的。为了表演戏曲的魅力，剧组很多演员都下了很大功夫:曾经学过舞蹈的陆璐，从“放”到“收”的转变，真的让她“不舒服”；饰演著名角色李蓉生的梁国栋苦练板鼓，一个小小的鼓皮要敲门。他每天都在努力工作...
舞蹈&呈现方面，《风雪之夜归人》也与戏曲中蕴含的中国美学有着相同的脉络。斜靠的树枝，朦胧的纱帐，简单的桌椅，矮矮的墙壁，勾勒出简约诗意的空间。冯远征，他曾经半开玩笑地对负责舞美设计的常疆，要求“少花钱，多做事”。“我们要突破这一印象，让舞美轻盈起来，”北京人艺的舞蹈常常给人一种沉重的感觉。冯远征透露，《风雪之夜归人》模仿了戏曲的“老套”(即底幕、开幕等舞蹈设备)，布置了六七层幕布，光影点缀雕刻，“软景”的广泛应用成为当前版本的一大亮点。
让一部出版于几十年前的作品面对今天的观众，“我们希望尽可能用现代的方式来解读。在北京人艺《经典保留剧目恢复计划》中，冯远征邈与新释与复原并存，与《风雪之夜归人》不同，《骆驼祥子》第二部作品《骆驼祥子》将在1957年完全遵循梅栋导演的版本。“无论是风景服装还是光效音箱，都会原汁原味地跳舞&没有那么强的形式感。通过这次表演，年轻演员将了解前辈们如何演绎一部作品，把塑造人物的传统扎实地放在自己身上。"(北京日报记者 高倩）
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