城市中年人自救指南

在一个话题和争论中，邵艺辉导演的第二部电影《好东西》上映了。从第一天预购200万，到点映后豆瓣9.1的高分，第一个周末票房达到1.5亿，似乎没有悬念超越上一代的《爱情神话》。

随着电影市场的寒冷和非热门档期，《好东西》贡献了票房比例的两倍于电影排行榜，也被很多人称为「2024年下半年最值得一看的电影」，成为近期罕见、票房口碑双丰收的作品。

《好东西》展现了一种在城市男女生活中普遍存在的亲身感和当下感。比如「上野千鹤子」舆论话题，「not into LTR」社交方式，日复一日琐碎的生活本身...导演在进入故事之前，先用一系列的元素来构建角色的生活，让观众感受到他们生活在同一个时空和社会氛围中。

得益于女性细腻的观察角度，观众很容易从《好东西》中看到自己。许多观众曾经或正在面对共同的情况、共同的问题、共同的压力和挑战，他们和电影中的人物在一起。

影片中，宋佳饰演的王铁梅，到了中年，不得不面对调查记者在媒体上的工作轨迹变化。在这份新工作之前，他已经做了两个公众号。钟楚曦饰演的小叶，厕所里种满了绿色的蔬菜，囤积了大量的快餐和纸巾。离婚后，赵又廷饰演的前夫选择开专车。这些元素都提醒观众，这就是现在的上海。社会气氛和经济形势给每个人留下了印记，就像那个一样「屋内小象」一般而言，仍然持续地散发影响。

与《爱情神话》中生活悠闲、内心富裕的上海中产阶级不同，《好东西》将角度转向了更年轻、更动荡、更迷茫的生活。「新上海人」。从餐桌上永远存在的面食，到王茉莉同乡关系解决的校园困境，再到被嘲讽的平遥电影节和贾樟柯，电影中反复强调王铁梅山西人的身份，小叶显然不是这个城市的原住民，因为房东的节日礼物没有换房子。

相较于「有家的人」，《好东西》中的大部分人物都是那些还没有建立或者已经离开家庭，远离出身家庭的人。除了戏谑的个体差异和调侃，他们都是那些带着梦想和期待来到大城市，却在城市收缩中迎面撞上下行周期，被迫压抑生活的人。

中年离婚照顾宝宝，面对工作变动，不得不搬到更老的房子里。王铁梅在电影中大部分时间都过着洒脱的生活，但只要她在楼梯间无声的眼泪，她就能轻松感受到自己面临的巨大压力，这是更年轻的小叶小马不太可能出现的情绪。

从这个意义上说，看似俏皮轻快的《好东西》有着类似于很多影视剧的背景。文艺作品不仅是时代光影的投射，也是社会氛围和大众情感的接受者，尤其是在现实主义题材不断备受关注的时代。从2024年开始，不仅有一部以疫情时代为主题的作品，还有一部以强都市为主题，与当下大家的现实生活状况紧密相连的作品。

它曾经是上升周期中城市发展的主力军。此时此刻，它面临着最可见的生活压力，也面临着最强的阶级滑落焦虑。在这些作品中，城市中年人从不同的群体和侧面受到广泛关注和展示。

《逆行人生》和《又是一个充满希望的日子》在暑期档相继上映，不谋而合。「被提升」大厂高管和送货员之间的故事。《逆行生活》中的男主角家庭就像新闻事件的叠加体。他的妻子在从事教育培训行业后，成为了一名全职家庭主妇。她的丈夫中年失业，面临着老人的疾病和抵押贷款到期。

虽然票房已经达到3.6亿，但这个数字显然与徐峥最后一部现实主义电影《我不是药神》有很大不同。与此同时，电影本身也伴随着巨大的争议。观众在电影中看到了焦虑和恐慌，但他们没有看到可行的解决方案。最后，当这部现实主义电影与《异形:杀人舰》同时上映时，它被嘲笑为真正的。「中式恐怖」。

相比之下，由中午阳光制作的剧《凡人歌》虽然也涉及下岗，但在掌握情感尺度方面实现了更好的平衡。在《凡人歌》中，失业的丈夫，曾经是高管，然后辞职回家的全职家庭主妇，选择放下身段，从卖卤菜开始，一步一步拾起对生活的掌控。

暂且不论「高级工人转变为个体经济」实际计划是否可行，至少从《凡人歌》开始。「家人互助」方向为观众提供了缓解焦虑的概率。家庭的温暖和相互的嘲讽成为剧情的出路，也为因为现实而焦虑的观众提供了喘息的空间。即使工作暂时受挫，有家人，有彼此，能互相扶持，从彼此身上汲取力量。这种生活即使尴尬，也并不孤单，这种价值观虽然传统，但也经典有效。

从这个角度来看，性别争议更像是《好东西》中的一些俏皮话。「怎样调解现在的生活？」「如何拾起心中的力量」另一方面，好东西也提供了解决方案，与其它几部作品同步。

他们所拥有的与相对孤独的生活条件相似。「城市公民」它们之间，相对松散的新都市关系。而且《好东西》为他们提供了另一种可能，在这种情况下，以内心的力量相互支持。

邻居、朋友、偶遇、女人之间...他们组成了微妙的临时联盟。即使他们给予的支持感微妙而短暂，就像烛光一样，他们仍然可以互相温暖。

此外，《好东西》提供的另一种可能性，就是以幽默的方式，感受日常生活中微妙的浪漫。

也是女性题材。《好东西》上映后，经常被拿来和《离开的决心》比较，仿佛在证明，无论女人是否结婚，生活在这个世界上，她们都从来没有少过一点风雨。

与《离开的决心》的严肃性和沉重性相比，《好东西》构建了一个基于现实但不同于现实的以女性为第一性的世界，画出了一些不真实的蓝图。在这个世界上，关心、看到、力量和温暖...在这些现实生活中，女性往往得不到，从而陷入内耗，真正掌握在女性手中。

虽然《好东西》运用了女性的视角，但呈现的不仅仅是女性的情况，而是照顾到每一个新的都市人，选择用相对轻重的方式处理，试图消除一些无法解决的问题，帮助观众找到片刻的平静感。这不是心理力量的传递，就像电影里说的，「要是能让你开心，那就是好东西。」

由文德森导演，以东京为背景的另一个特大城市电影《完美的日子》，更受关注的人群。「原子化」：独处。如何在与城市的弱关系中，达成内心的调解。

50多岁的公厕清洁工平山，没有结婚，远离家人。他独自生活，在东京这个超级城市工作，生活在一座古老的井里。有的意外来了，有的风起微澜，最后还是回到了已经形成的轨道上。但除了生存，他还有生活，总有梦想，有工作间隙拍摄的树影，还有睡前的碎片阅读。

在《完美的日子》中，人与人之间的联系如此之弱，以至于换工作就会失去联系，甚至不需要见面，只需要通过塞在厕所墙缝里的五子棋游戏来触碰对方。当孤独到此为止，似乎只剩下内心的支撑。「找到自己」。

类似于《好东西》，《完美的日子》以轻盈浪漫的方式处理了现实中的困难和压力，比如和妹妹告别时的眼泪和隐隐的出身家庭关系。然而，更多的时候，文德森用大量舒缓的镜头呈现了平山简单却宁静的日常生活，这是一座每天都看不到的晴空塔。这是一条充满现代气息但与他无关的银座线。

轻而重的选择间，是城市中年人自救的答案。

本文来自微信公众号“新声Pro”，作者：严寒，监制：张一童，36氪经授权发布。

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