短剧的东西和物品

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比如你抬头看大卫的雕像，真的被意想不到的强烈艺术感染力感动得哭了。这个时候，如果你想在陌生人面前掩盖这种矫情和滥交，你会怎么做？

我说，天啊，原来这世上真的有比我的话还短的男人。

短片就是这样一个物品。

要知道，在米开朗基罗所处的时代，很多人已经把它当成了淫秽的创作者，因为作品中对身体器官的真实呈现。甚至在上个世纪九〇时过境迁，香港也闹出了官方把大卫像定为“不雅”的笑话。

说到古典或正典，今天很多人的思想高地大概已经被舆论或主流意见完全占据了。因此，他们可以自然而自信地忽视过去和现在过时而扭曲的立场。

然而，当涉及到未被定论为正确、范式和经典的物品时，他们不能等待在自己的思想高地与外部势力争夺归属权，所以他们抛弃了自己的军队，逃跑了。这时，他们的意识和思想就变成了一个荒芜的无主之地。

所以，在历史的每个时代，他们都会说，流行小说不是，流行音乐不是，电视剧不是。

比如这样，不一而足。

现在，这些人，主要说的不是短剧。。

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如果我们寻找短视频和短剧的古典传承，我们可以一路追溯到2000多年前的希腊。古希腊人以那句话的短语为时尚，至少他们的审美和意识形态是这样表达的。

几十年前，在那个精神空虚和物质匮乏的时代，每个人都在谈论希腊城邦制度。写书的人总是写几百万字，没人看，也没人买。

现在，因特网、智能产品和大众化这三个方面的结合，发挥了强大的作用，这让很多人无法抗拒。

许多人都抱着这样的主观臆断，而且这种偏见一直存在。

当初，在观众投票中，《雍正皇朝》输给了《还珠格格》，康熙皇帝的扮演者焦晃也为此感到失望和失望。。

雍正王朝的雍正王朝

观众已经给出了自己的选择和答案，因为互联网还没有发达，娱乐方式也没有那么丰富。

市场消费总是为最大的客户服务。

最受欢迎的客户可能不是消费能力最强的，但他们必须是能提供最稳定回报的人。。

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在任何时代，与人性唱反调通常都是自讨苦吃。

在这个时代，短视频和短剧是最大的个性化需求。特别是在中国这一极其特殊的市场中，更是其来自于此。

这个市场有什么特别的地方？

第一，因特网基础设施极其健全。

只要一部网络手机，客户就可以在业余时间用短视频或短剧打发时间，这样更方便。只要你想在网上娱乐，只要你想在网上消费，中国的互联网市场就是世界上最完善、最发达的。

难怪扎克伯格当初竭尽全力进入中国市场。

这一市场还有一个特别之处，那就是中国消费者的趋势正在发生前所未有的巨大变化。

人口老龄化即将到来。还有什么比短剧更能让老人和老太太打发时间呢？

对于其他年龄段的消费者来说，花不到100元就能看完一部三四五个小时的短剧，耗时短，成本低，可以在网上快速参与舆论领域。

“短”意味着顾客不会占用太多的精力和时间。，代表顾客在边刷游戏时真的可以边看短剧也不会有什么影响。

我们所说的人性，就是绝大多数普通人天生对单位时间内做的事情有一种近乎巫术崇拜的痴迷。

做饭的时候，刷游戏的时候，练瑜伽的时候，顺便看一部短剧。与其说这是人性的优势，不如说这是人性的无奈。毕竟这是古代对人生苦短的抵触。

通过短剧的形式，每个人都发现了一个可取的东西来抵抗时间。。

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这一市场的特殊性，也在于它是一种新兴物种。

一方面，现有的消费产业链几乎已经定型，供应商要么已经有了几乎垄断的优势，要么已经建立了后期竞争对手无法逾越的环城河。

对于日复一日、年复一年看到几套同样的故事母题和熟悉的面孔，客户要么已经感到疲劳，要么即将感到疲劳。。

另一方面，短剧仍处于莽荒时代，新公司仍有很多机会，大量处于传统产业链末端甚至在完善体系之外的创作者也有前所未有的机会。。短片这一产品类别是新的，所以它的成本较低，试错和容错较高，可以进行更多的实验和尝试。

因为是新的，整体质量不会高。大量的竞争对手可以突破低门槛，涌入其中。在残酷的竞争环境中，整个产业链的迭代和成熟将会迅速发展。

还是因为这是新的，没有不可战胜的大巨头和垄断者，资源和资本不可能过于集中，市场流动性得到充分保证和保证。。

新的观众不断接触，新的从业者不断进入产业链，新的资本不断流入。这意味着，即使一些大公司和项目失败甚至连续失败，也不会造成连环效应，导致整个市场崩溃，资本逃逸。

换句话说，在短剧行业，美国游戏行业曾经发生过的雅达利冲击这样的系统困境，由于市场繁荣，几乎很难发生。

所以，短剧这一新兴而繁荣的行业，目前甚至在短时间内还是很安全的。

这个问题，特别重要。

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对于短剧这样的新物种来说，用传统的视听艺术价值体系来判断其高地质量，大概是我听过的最不好笑、最无缘无故的笑话了。

这个故事逻辑不合理？但这个重要吗？

观众看短剧是为了看一个逻辑自洽，有伏线有起承转合的故事吗？观众想要的，只是在两三分钟内得到一种情感上的满足。

短片角色不完整，没有演变的弧线…观众会在意吗？

在这一集的两三分钟里，一个像落水狗一样欺负极其可怜的角色，在下一集的两三分钟里，他突然逆转了自己的局面，这样英雄才能被短剧的观众所接受。

现在短剧的质量不会太高，我们已经说过了，因为观众现在的需求不是它的质量。。

只要故事和人物给人们带来足够的情感波澜，就能满足观众的想象力和情感预测。只要男女主角有足够漂亮的反派，有足够的脸谱，这就是一部合格甚至成功的短剧。

别忘了，我们正处于一个开放而有竞争力的市场。如果有用户认为短剧的水平配不上自己，可以看完美的长剧。如果观众对现有短剧的质量不满意，那么这个行业自然会自我净化和演变。

假如我们不相信短剧的未来前景，至少应该尝试去相信市场上这只看不见的手的自我进化和调节能力。

短片，是市场本身的一种创新。

朋友们，假设你们经历了网络创业的潮流，那么，你们或多或少都听说过《精益创业》（Lean Startup）MVP开发的中等方法。

短剧市场现在正处于这样一个快速发展、呈现和迭代的周期过程中，不言而喻。

短片产业，现在至少是繁荣和相对低风险的。

市场本身就应该是自然的物品。。

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几年前，田壮壮在一部关于他创作生涯的纪录片中说，他要拍一部百年后观众看的电影。

田壮壮

用一位香港作家的话来评价：一个人只能承受一个人。

没有或没有任何使命感和承诺的艺术，艺术家和艺术的价值也不是由它的使命感来衡量的。巴赫是最伟大的古典音乐家，巴赫是最杰出、最著名的作品，几乎都是雇主为他的生命买单。

米开朗基罗最深刻、最令人惊叹的作品，是美第奇家族和教宗耗资请他完成的。

美第奇家族成员

当艺术家们没有找到商业化的方法时，他们已经用出卖艺术天赋的方法，创造出了巨大的艺术价值。

如何体现艺术的价值，没有商业价值？

当今时代，创作者已经有了越来越多的商业化道路，我们很难脱离创作的商品属性和市场价值却奢侈地谈论文化价值。

如何归因于没有文化价值的商业价值？

从这个角度来看，历史上大概只有一个诚实的创作者，只是因为他的朋友违背了他的遗愿，保留了他的作品，所以我们知道世界上有一个叫卡夫卡的作家。

所以，在20世纪60年代，激进的桑塔格声称要“反对解读”。

看吧，就艺术而言，短剧可以追溯到古希腊，在反文化价值方面，它更继承了桑塔格的宣言。

本文来自微信微信官方账号“娱乐价值官”，作者：鹿卡卡，36氪经授权发布。

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