著名导演纷纷结束监制，可靠吗？

u2003u2003◎余小鱼

最近上映的u2003u2003剧《雪迷宫》，在每一集的片头都要把“张艺谋制片人”放在最显眼的位置，其意图是众所周知的。有趣的是，《雪迷宫》刚刚收到的《边水往事》也是由著名导演(曹保平)制作的。近年来，“名导任制片人”现象逐渐从电影领域延伸到电视剧领域，成为业内常规操作。

u2003u2003然而，著名导演加持的影视剧能成功吗？作为制片人，著名导演能给影视剧的创作带来什么帮助？综上所述，与观众非常熟悉的导演相比，“制片人”的身份是什么意思？也许，在探索这些问题的过程中，我们可以理解“著名导演任命制片人”如此受欢迎的原因。

u2003u2003监制“艺术控制”的重要性

u2003u2003谁是电影创作的核心人物？公众可能会随口说:当然是导演。的确，这些年来，我们搬出了所谓的“第四代”、“第五代”、“第六代”的跨代划分方式，社交媒体上充斥着“亿元导演俱乐部”、“中国三大电影导演”等说法，这些都表明公众已经习惯了以导演为核心的电影创作理念。

u2003u2003然而，“导演中心制”也带来了一系列问题。比如很多导演因为坚持“作者性”而成就了很多优秀的电影，但有时候也会因为“作者性”太强而干扰影视作品的叙事本身和主题表现，留下遗憾。一些艺术性很强的导演在创作过程中很容易陷入对自己的过度宣传，而忽略了观众的需求感受。直接的结果往往是“高低贵贱”，票房惨淡。

随着中国电影的市场化和产业化改革，u2003u2003的娱乐功能和商业特色凸显。随着数字技术时代的到来和“中国大片”的创作实践，从业者和观众都默认了电影营销的不可替代性。在这样的背景下，制片人越来越受到业界和学术界的重视。

u2003u2003虽然“制片人”和“制片人”在角色、定位、责任和性能上有交集，但也有差异。在中国电影行业目前的语境中，它们仍然相当混杂，但它们可以大致区分如下:前者主要负责融资、预算、管理和营销，后者主要负责电影的拍摄计划、监督和协助导演的各种具体工作。由此可见，如果制片人负责“开拓市场”，制片人负责“艺术检查”，其核心作用是确保电影在工业化生产过程中不会“脱轨”，从而最大限度地降低电影制作的商业风险。

u2003u2003“旧带新” 1>2”

从实践来看，u2003u2003在当前影视剧制作中的存在感越来越强。对于第一次或第一次接触影视创作的新导演来说，如果制片人是一个人脉广、资源丰富的著名导演，他们确实可以处理“麻烦”，实现商业与艺术的平衡，发挥“旧带新”的重要作用。

u2003u2003最成功的案例可能是《我不是药神》(宁浩、徐峥制片人、文牧野导演)，口碑和票房都很丰收。宁浩的制片人主要集中在前期的剧本创作、电影定位、演员选择，而徐峥的制片人主要集中在后期的宣传阶段。正是因为他们都是“著名导演”和市场影响力，当时作为新导演的文牧野才有了更大的发挥空间。

U2003u2003也有很多类似的例子。徐磊执导的《平原上的夏洛克》由饶晓志执导，张大鹏执导的《无价之宝》由韩三平执导。郭帆是孔大山执导的《宇宙探索编辑部》的制片人。田壮壮是白雪执导的《春天》的制片人，宁浩是《孤注一掷》的制片人，陈思诚是《三大队》的制片人。

u2003u2003作为一个“隐藏的作者”，制片人不仅可以充当导演与制片人对话的桥梁，还可以帮助导演更加自由、高质量地完成个人创作。假如导演和制片人的风格适应度足够高，往往会产生化学反应，达到“1” 效果为1>2。作为制片人，陈思诚让《消失的她》把准了市场热点，一举成为当初电影暑期档的佼佼者。《边水往事》既有现实主义的残酷，又有神秘的悬疑色彩，与擅长犯罪题材的曹保平担任制片人无关。

u2003u2003高门槛和参与度

u2003u2003不过，看起来很漂亮的“名导任监制”也不是万能的。比如《摆渡人》与导演张嘉佳相比，更接近制片人王家卫的风格，无论是主题构思、演员选人还是后期营销。尽管这提高了观众的期望，但也带来了更大的观影差距。就成片而言，《摆渡人》更像是一个结合体，混合了许多风格，未能形成完整的作品。这个警告我们：导演与制片人之间话语权的微妙平衡，并不容易掌握。

同时，U2003u2003还有两个问题值得关注。首先，一个优秀的导演能否成为一个优秀的制片人？制片人既要能够把握电影的艺术品质，又要能够整合电影的创作资源，与导演一直在创作中全身心地投入其中并非一回事。用香港影视人文隽的话说，“这是一个工作量大、任务重的岗位，也必须积累多年的经验和经验才能做好。这种训练是野生的，自动的，不能放在花园里，人工训练是不可能的。换句话说，制片人有“门槛”，对实践经验有很高的要求。如果一个著名的导演不敬畏，认为自己出名了就能跨行，走红，一哄而上，其实只会给整部电影的制作过程带来混乱。

u2003u2003，著名导演制作了多少制作人？很多电影导演作为影视剧制作人，往往对作品制作没有深入的干预，所以要警惕很多所谓的“著名导演制作人”，他们只有流量理论或者被宣布“人情绑架”。导演冯小刚多次呼吁去掉流行的“挂名制作人”，给予真正的制作人应有的地位、地位和报酬。

除了u2003u2003，电视剧和电影的制片人也不一样。前者的制作流程更长，甚至每一集的拍摄都可能由不同的导演负责，这意味着电视剧的制作人可能会面临更复杂的沟通和协调工作，从故事到选人，从场景设置到后期制作。所以问题来了，本来工作忙，档期丰满的名导，真的能心无旁骛地投入到电视剧监制工作中去吗？在宣发过程中，《雪迷宫》专门发布了张艺谋在拍摄现场坐镇指导的视频，可见张导监制的认可。但是，每个著名导演在监制电视剧的时候，是否都可以全程在场？制片人还需要在电视剧的制作过程中介入到什么程度？恐怕很难得出这些问题的结论。

u2003u2003谁出名谁说了算？

u2003u2003从“导演中心制”向“制片人中心制”的转变，其根本目的是为中国电影创作提供工业化的生产标准。有了标准，优秀的艺术作品可能无法生成，但至少可以保证电影的质量、票房和利润是可控的，不会因为导演的表现而波动太大。这当然有利于整个中国电影市场。

在谈到制片人的角色时，u2003u2003导演陈可辛曾经说过一句话:“我一直对‘著名导演’有很大的怀疑和抵触，希望建立一个以制片人为主导的制度，让大家知道，无论是导演还是制片人，任何岗位都是为一部商业电影服务的一员。你不必知道导演是谁。”

u2003u2003理想是美好的，但现实中仍然有骨感的一面。“著名导演监制”的初衷是让著名导演帮助年轻一代，在电影创作过程中实现适应、包容、互补、多元、双赢的美好愿景。但是，如果本该起到监督作用的名导作风霸道或者敷衍塞责，又该由谁来监督呢？事实上，如果“谁出名谁说了算”的行业心态在具体实践中没有被打破，中国电影制作过程中总会有一些不确定因素。

u2003u2003就此而言，制片人、策划人、编剧、导演、演员、宣传、营销等各个环节的人才都需要在电影的整体运营过程中相互配合，才能在动态发展的产业链中优化组合。制片人不一定是著名的导演，但他们应该是懂艺术、懂市场的专业人士。

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