观众评分8.34，许慧晶新片《永无止境》“爆炸”FIRST

七月二十日，FIRST青年电影节首播了许慧晶的新作《永无止境》，该片同时入选主要比赛和“FIRST FRAME “她的一帧”。《永无止境》描述了张伟丽走出低谷，回到世界之巅的艰难历程。

2020年，许慧晶凭借《棒》获得了FIRST青年电影节最佳纪录片。从那以后，他花了三年时间制作了《永无止境》，并继续《棒！《少年》超级激情的故事和娴熟的镜头语言，一经上映就赢得了不少影迷的青睐，目前在FIRST观众中排名第一-8.34。

从《棒！少年》到《永无止境》，许慧晶的画面总能捕捉到那些被时间尘封的坚韧和梦想。许慧晶直言不讳地说，他总是关注体育背后的人物命运。作为一名创作者，他面临着与电影中人物相似的问题。

“我们一直在探索如何找到可行性或尝试新事物。环境在变化，问题在变化，设备在升级。为了不断表达和创造，我们应该不断适应和改变。”许慧晶说。

凹凸镜DOC有幸再次采访许慧晶，他与我们分享了许多拍摄《永无止境》的创作背景。

一、

《太棒了！《少年》在2020年FIRST青年电影节上获得最佳纪录片奖。这部“流行”的作品也向大家展示了许慧晶纪录片的导演能力和叙事风格。张伟丽的经纪人通过中间人联系了许慧晶，希望能够一起工作。

许慧晶在《太棒了！青少年》之后，我也有一种期待，试图拍摄一部体育冠军或职业运动员的电影。“好像天上掉了一个机会！”张伟丽的团队对摄影组没有特殊要求，张伟丽给了足够的空间。“她完全开放了。我们可以派一个女摄影师在她北京的住处拍照。”

这部电影从2021年开始拍摄，整个周期加起来大约3年。计划会更快，但张伟丽在与罗斯的比赛中意外输掉了比赛，因为他在拍摄的第一场比赛中。

2021年4月25日，在美国佛罗里达州杰克逊维尔巨星的女子草量级冠军大战中，张伟丽在1分18秒内被罗丝击中头部，张伟丽卫冕失败。“当时我输了。其实大家都很难过，但是他们嘲讽导演很开心。毕竟对于创作来说，确实是一件好事，这样我们就可以看到人物的变化和矛盾。有事件，有人物，有内心的挣扎。”

二、

与开场第一场比赛平行剪辑的是张伟丽的父母在家乡密切关注女儿的动态。

张伟丽1990年出生于河北邯郸矿区，背景与许慧晶非常相似。他们都来自中国北方的农村地区。“我们的经历差不多。她是一名体育生。我是一名艺术生，我是一名特殊的学生。我们走出了农村小城镇。我们努力突出自己在各自行业的价值，探索和尝试改变命运的概率。”

因为这种联系，去过几次张伟丽的家乡后，许慧晶直接感受到了故事的背景，不需要做太多的研究，这是一种潜意识接近直觉的状态。许慧晶迅速找到了切入点。

对外人来说，许慧晶选择这个话题是执着于拍摄运动，但其根本支撑内容的主要还是人物。

“举个例子，就像拍《棒！少年》的时候，我对棒球规则了解不多，拍了一半才明白规则。拍张伟丽的时候，我不知道规则。虽然我做了编辑，但我不知道她的分数和得分。”许慧晶的主体是关注这件事的人，而不是为了拍摄运动而拍摄运动。所有的困境、挣扎和矛盾都是由人承担的。

三、

拍摄张伟丽不同于拍摄普通人物和挖掘故事。在体育比赛的大环境下，需要团队化的拍摄模式。《永无止境》的摄制团队分为两组，一组由五人团队拍摄，另一组由女摄影师拍摄。

团队可以拍摄场景和人物，包括正反击和模拟轨道。但是团队拍摄也有缺点，很多细节可能会丢失，流于表面，无法深入人物的更深层次。所以女摄影师拍摄特别贴身私密，补充了团队化无法获得的内容。“这种组合的不同拍摄方式不仅仅是用机器拍摄，而是有很好的背景和尝试。”

这种拍摄方式需要更多的资金支持，同时也需要拍摄对象打开更多的空间。在拍摄名人时，由于名人有他们的顾忌和更复杂的考虑，需要建立一定的信任基础。

另外，当时赶上疫情对我们的拍摄影响很大。我们在不同的国家寻找拍摄团队，中国团队，美国团队，泰国新加坡团队。当材料回来时，我们意识到每个团队拍摄的材料风格差异很大。

在这种情况下，后期起到了很大的作用。编辑找到最合理的结构和叙述，最大限度地发挥材料的优势，从而展现最终的形式。编辑花了将近一年的时间高效地整理和处理来自三个团队的材料，包括多种语言和1000多个小时。

对一些人来说，没有拍摄到比赛情境和后台故事是这部电影最大的遗憾。但是许慧晶认为，《永无止境》并非以拳赛为基础或优势，而是更加注重人物细节的呈现。比如电影《百万美元宝贝》中的拳击比赛是一个重要的呈现基础。因为冲突和落点都在拳击比赛中，所以需要拍摄清晰，表达清晰，视觉呈现准确。但纪录片拍摄往往受到现实因素的限制。UFC比赛，不能进入后台拍摄，不能拍摄教练或比赛内容，这是行业的限制，只能使用UFC官方资料。

四、

贯穿《永无止境》的一大矛盾在于教练蔡学军和张伟丽之间的矛盾。观众看的时候可能会对张伟丽更加“可怜”。除了蔡哥最终还有一些“平反”之外，在大部分时间前，蔡学军的印象一直很啰嗦，好像他一直在和伟丽吵架。导演甚至想知道是否 “保护”教练。”“这两个人都这样吵架了吗？有什么问题吗？”

没想到，剪完电影给大家看的时候，教练蔡学军指出，这些婆婆妈妈和啰嗦是他们的日常生活，不仅不需要删除，还可以增加。因为这些都是训练中必须的，所以在电影中反复重复也是为了让大家更真实地理解自己真正的相处方式。

十一年前，张伟丽和教练蔡学军相识了。当时，伟丽在健身房门口发传单，默默打拳训练，于是认识了拳击馆的投资者蔡学军。未来，蔡学军将作为工作人员加入其他拳击馆。他通常是前台和销售人员。当他空的时候，他可以练习拳击。

“这是他们相处的一种方式。外人可能会觉得这两个人太激烈了。虽然我们都是成年人，但我们还是在不断成长。因为我们面临的问题不同，你总是要接受不同的状态。”从导演的角度来看，即使这是一部“大女主”电影，教练也很重要。只有展示他们的张力，我们才能看到张伟丽的发展。

然而，当被问及是否试图从性别的角度出发时，许慧晶说:“这不是电影的重点区域，因为每个人都会面临，无论是男性还是女性。更重要的是我们如何走出失败的困境。”

电影中最令人印象深刻的一句话是，张伟丽指着一杯水说，这杯水是她自己的。因为喝了会成为身体的一部分，所以她应该心存感激地喝它。同样，她还是在比赛中和自己打架，教练也是她自己，这样她的心态会更加平静，争吵也会少一些。许慧晶还说，张伟丽在她的职业生涯中做到了极致。我们其他人都一样。每个人都在各行各业做事，努力工作。“每个人都是佛，有些人可能只是在成佛的路上。”

张伟丽感叹看电影的时候哭过很多次，代入感很强，这段旅程确实经历了太多。

五、

从《棒！青春》到《永无止境》，棒球和自由搏击都不是我们之前理解的全国体制发展起来的，更像是商业体育。我们很好奇这部题材的纪录片是否会被更多人看到，是否也是未来创作的一个方向。

许慧晶多次提到“概率”这个词。有概率，但项目的基础更多来自于一个发起的机构:有制片人、电影公司、专门投资纪录片的机构，甚至是其他愿意合作的机构，包括玩家本身。举例来说，UFC是一个行业，其它非系统运动项目也有很多这样的机会。关键在于能否形成生产、生产、发行的基本链条。通过这种方式，这些项目可以运行。

虽然中国很多主题被过度曝光，但如果我们基于独立的纪录片和人物故事，我们仍然可以创作出有趣的作品。比如龙舟、莺歌舞、摔倒等类型都有很大的潜力。中式摔倒在实战中特别强，这种类型的纪录片也值得一试。然而，我们也应该创造一个链条和生态。

从另一个角度来看，影像初始拍摄主要依靠数码相机和家用DV，这些设备带来了新的概率。伴随着DV的淘汰，索尼、佳能等品牌的高清摄像机逐渐普及，如今我们拥有4K、8K，以及更轻便的设备。可使用推进器模拟轨道，使用小型飞机拍摄，以及方便的录音设备。这一技术的发展极大地拓宽了我们的创作自由和表达基础。更为重要的是，我们如何整体运用这些更新技术，使创作更加自由。

作为一名创作者，许慧晶面临着与电影中人物相似的问题。“我们一直在探索如何找到可行性或尝试新事物。环境在变，问题在变，设备在升级。为了不断表达和创造，我们应该不断适应和改变。只有提升自己，不断成长，世界才能改变。”

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