女性频率创造新风：“大女主”形象悄然改变
2024年上半年，大女主剧市场频频爆发，《与凤行》、《玫瑰的故事》等作品不仅获得了口碑，而且获得了相当大的播放量。这几部剧之所以引人注目，很大程度上是因为它们展现了与以往完全不同的女性成长和情感故事。接下来，《将门独后》《问丹朱》《簪星》等10多部新作准备就绪，“她的主题”IP不断发力，也提升了观众和读者对优秀女性题材作品的期待。
作为影视改编的重要IP来源，网络文学往往是大女主题作品风格变化的重要方向。从女频网文创作的角度来看，“大女主的形象正在悄然改变”，有几个新的变化和新的趋势尤为明显。用白金作家吱吱作响的话来说，这种创作风向的变化与时代的发展息息相关:“当代女性更加自信勇敢，可以随意选择自己的生活方式。代表作《庶女攻略》曾被选为中国网络文学知名度榜的吱吱作响。个人最近的创作方向是将女性主题与非物质文化遗产相结合，“因为认真做生意的女主越来越受欢迎”。作为女性题材文学发展变化的见证者和见证者，资深网络文学主编、潇湘书院内容负责人金璐深深感受到了这股力量的涌动:创作风向的变化促使读者更加注重故事本身的逻辑和人物角色的自然发展，而不是单纯的“超宠”招数；随着新的审美趋势，女性的情感生活不再局限于情感，对家庭和友谊的描述也起着重要的作用。
爱没有褪色，只是女人找到了更亮的自己。
他说：“从此，世界就在我眼前，指向我想去的任何地方，我完全而绝对地主持着我。在电视连续剧《玫瑰的故事》中，刘亦菲扮演的黄亦玫就是这种新趋势的典型代表。“无法控制、无法控制”的当代女性精神，赢得了复旦大学中文系教授严锋的赞誉。黄亦玫这个角色痴心又单独，深情而不坚持，把更多的时间和精力投入到自我认知和实现上，与当代女性所追求和向往的生活状态高度契合。
同时，网络文学作品中女性角色的形象也在悄然发生变化。在早期的作品中，女性角色往往被描述为温柔、忠诚和依赖于男性的形象；如今，越来越多的作品开始展示女性拯救自己的力量。金璐在追溯女性题材的发展背景时，借用了一句当初流行的梗语——“好赌的爹，生病的妈妈，上学的弟弟，受损的她”，勾勒出早期作品中女性角色的经典轮廓。那时候，他们常常被细致地描绘为温柔如水，坚定不移，常常依偎在男人的肩膀上寻求庇护，或者愿意献身于成就他人幸福的精神。恋爱关系中，女性角色通常处于被援助、被赋予的地位。
但目前网络文艺创作的风向早已改变，如退婚、离婚等情节频繁出现。“金璐认为，这并不意味着女性世界中感情的褪色，而是在面对生活的风暴时，他们选择了一条更坚韧的道路——自救。这种变化深刻体现了女性自我意识的觉醒和力量的崛起，也是女性自我能力日益被社会、读者和作者所重视和称赞的生动体现。女性角色不再仅仅是故事的配角或情感的寄托，而是成为促进情节发展、展现人性光辉的独立力量。
而且在与男人的感情关系中，女性角色也突破了过去“被男人宠爱”的固化定位，表现出更强的表现。比如在《与凤行》中，赵丽颖饰演的沈璃，不仅仅是一个人压制一方的“沈王爷”，更是一个更加主动、简单、坚定的一方，展现出霸气洒脱的一面，在与男主角的爱情发展中。但是在《玫瑰的故事》中，男性角色的面孔也更加多样化，剧中没有明显的反派，人物之间的感情和经历更加真实自然。严锋评价剧中的男女角色同样有能力，同样努力。他们之间的结合很少是因为误解或挑衅，而是因为性格、想法和成长过程带来的动态差异。这一角色以更真实、更贴近生活为基础，无疑为大女主剧的创作指明了一个很好的方向。
美貌并非原罪，但也不再是成功女性的首要“标签”
"黄亦玫虽然活得潇洒自在，但是只有活得高才是所有女人的正确答案？有些观众在《玫瑰的故事》评论区提出了自己的困惑。虽然近年来文学影视作品中的女性角色展现了女性坚强不屈、谋善断的个性魅力，但随着单独、坚韧、美丽、能力等新“标签”的出现，一些读者或观众开始考虑这些标签是否会像过去的温柔、忠诚等标签一样成为女性束缚和纪律的新束缚？勤勤恳恳工作，但事业上没有出类拔萃的普通人才是大多数；不化妆、长相普通的普通人才是生活中的日常生活。那些女人难道不配得到“成功”的评价吗？金璐认为：“当代女性本来就是多姿多彩的，不应该用一个固定的标准来评价自己是否优秀。”
所以，如何在文学创作中塑造更立体、更多维度的女性角色成为一个重要课题。一些专家学者对影视文学中的大女主与现实中普通人的差距给予了热烈的关注，尤其是外貌这一敏感而不可避免的问题。华东师范大学教授毛尖认为，这部小说延续了《玫瑰的故事》中的表达方式，“女主角一出现，在场的男人就围在一起献殷勤”的剧情有些落后于时代。的确，很长一段时间，很多以女性为主题的影视文学作品习惯性地渲染女主角的美貌，尤其是在异性面前的魅力攻击，也在不经意间加强了这种刻板印象。在女性题材作品中，如何平衡美貌和才华，一直是一个关键问题。金璐认为，一方面观众真的需要享受审美，美不是原罪；另一方面，在创作中，我们应该避免把美作为唯一或最大的卖点。优秀的女性角色最终源于人物的深度和广度:“以古代言情小说《长门好腰》为例。美貌确实是女主角在乱世中生存的第一件武器，但读者会逐渐忽略她在剧情发展中的外表。而是被她所展现的才华、能力和责任感等各方面的优势所吸引。”
故事是虚构的，细节是真实的。
近年来，在一些表现出色的文学影视作品中，异性角色之间的情感线触动了人们的心灵，让很多观众“直线入坑”成为“CP粉”。比如《花儿》中的宝总是和汪小姐的一半生意伙伴，一半爱而未得的暧昧，让人唏嘘；在《狂暴》中，安欣和孟钰、高启兰都没能走到一起，很多观众也留下了很多缺点。这些根植于工作和生活中的感情线，在日常生活中是真实的、新鲜的、自然的。没有“工业糖精”，但也让观众感到甜蜜或酸酸的。这也为女性题材或大女性剧的创作提出了一个攀登目标:优秀的大女性剧首先是优秀的故事和人物，其次是以女性为主角，讨论女性话题的类型剧。"故事是虚构的，细节是真实的。优秀的文学作品，永远源于生活。"深耕女频创作的吱吱声对记者说，这正是她所喜爱和坚持的创作手法。
价值趋势的变化尤为明显。女性观众更倾向于看到实现人生价值的故事，比如女性做生意的成功案例，或者女性在非遗传传承中的重要作用。比如《惜花芷》中的女主角站在商战中，展现了女性聪明、勇气、果断、责任的一面；《另一种蓝色》依托景德镇千年瓷器文化，讲述了一个回乡的女人，守望着自己的初心，坚韧地追求自己的梦想。
伴随着“大女主越来越能干”，对女性题材作品的专业性提出了更高的要求。金璐发现，近年来，爱情和事业的配方在大女主剧中逐渐微调，女性将工作或自我实现放在相对较高的位置。比如《女性法则》真实地展现了律师职业的艰辛一面；《温暖的甜蜜》详细描述了都市女性在感情、友情和真情中的成长。她也期待更多的女作者能够与“大女主”同频共鸣，共同成长。比如女性职场剧的专业性和真实性越来越“扎实”——这样剧中女性为之奋斗的工作就不会像空中楼阁一样。与此同时，这些作品也将继续促进社会对性别问题和女性权益问题的进一步思考。（记者 卫中）
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