藍盈瑩飾演“文媽媽” 守護《馬背搖籃》中的革命後代

1946年冬，延安第二保育院的工作人員帶着136名年齡從18天到7歲不等的幼童，開啟了長達三千里的轉移征程，這段被稱為“娃娃長征”的歷史如今被搬上熒幕。24集近代革命題材短劇《馬背搖籃》正在北京衛視、東方衛視熱播，目前已躍居咪咕視頻熱度榜首。

首次參演短劇的藍盈瑩，在劇中飾演保育員文紉秋。為還原歷史質感，劇組沿當年轉移路線輾轉三省九地實景拍攝。藍盈瑩表示，這次重走“長征路”的經歷，讓她真正走進了角色的精神世界。

在歷史真實中體會愛與使命

《馬背搖籃》以真實歷史事件為原型，講述延安第二保育院的老師們歷時兩年零十個月，克服敵機轟炸、疾病等困難，用生命守護136名革命後代安全轉移，創下無一傷亡奇蹟的故事。

劇中文紉秋身兼保育科長、保育員們的“文大姐”和孩子們的“文媽媽”多重身份。藍盈瑩認為，文紉秋是無數保育員的縮影，融合了眾多保育員的特質。她既要守護包括親生孩子在內的136個孩子，還要平衡私情與大愛，劇中“大人在，孩子在；大人不在，孩子也要在”的誓言，成為支撐她的精神支柱。

為還原歷史，劇組沿當年路線多地拍攝，搭建保育院、窯洞、汾河渡口、雪山等場景。藍盈瑩回憶，拍攝翻越雪山戲時，演員需真實背着孩子艱難行軍，身處那樣的環境，自然會産生使命感，通過身體感受與歷史達成精神共鳴。

與孩子搭戲雖難卻充滿驚喜

劇中“文媽媽”為孩子敢於付出，遷移中既要保障孩子安全，又要照顧他們的生活與心理。為貼近角色，藍盈瑩開拍前查閱大量歷史資料和紀錄片。

與小演員相處是塑造角色的關鍵。藍盈瑩在片場把戲內關係延伸到生活，時常帶糖果、組織小游戲調動孩子情緒。孩子們也真把她當“文媽媽”，到現場就擁抱、分享零食。她表示，與孩子搭戲雖有難度，但孩子們天然的反應讓作品更動人。

在短劇的“精煉”中完成表達

短劇輕體量要求角色快速立住、情緒高效輸出，給藍盈瑩帶來全新體驗。《馬背搖籃》每集15分鐘，她認為短劇篇幅有限，每場戲都要承擔明確任務，或體現人物蛻變，或推動情節，表演需更精煉，短時間內高效調動情感。

為適應快節奏，藍盈瑩信任導演的專業指導，導演會在節奏上給予建議，比如何時省略思考過程直接演結果、何處壓縮台詞。她也珍惜每場戲，確保每場都推動人物成長。

這次經歷讓藍盈瑩對短劇行業有了新認識。她認為《馬背搖籃》這類精品短劇的出現，既帶來激發行業活力的“鯰魚效應”，也起到樹立標杆的“榜樣效應”，證明短劇也能達到高製作標準。記者 邱偉

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