中文版话剧《肖申克的救赎》巡演火爆：全洋班全中文演绎经典

坐满观众的剧场里，大幕缓缓拉开，灯光聚焦，被判谋杀罪的银行家安迪在狱警押解下登场。身后铁牢里传来起哄声：“看呐，来新人了！”这是刚结束第三轮巡演的中文版话剧《肖申克的救赎》的演出场景。仔细聆听，你或许很难发现，剧中那一句句流利标准的中文台词是由外国演员说出的。

《肖申克的救赎》中文版话剧剧照。本文配图均由出品方提供

《肖申克的救赎》是中国读者和观众熟知的经典IP。它最初是美国作家斯蒂芬·金创作的短篇小说，1994年被改编为同名好莱坞电影，豆瓣评分高达9.7。如今，这个讲述蒙冤囚犯为“希望之光”越狱的故事被排成中文版话剧，自去年1月首演以来，已在中国12个城市完成30多场演出。

该剧由龙马社和华人梦想联合出品，张国立执导，大山领衔主演，来自11个国家的全外国演员用全中文演绎。这部话剧有哪些看点和幕后故事呢？记者采访了主演、台词指导及音乐制作人。

西方故事 本土讲述

故事设定在20世纪40年代的美国，银行家安迪因谋杀罪被判终身监禁，关进了肖申克州立监狱。在这个善恶交织的监狱空间里，权力滋生腐败，无辜者渴望自由。27年的囚途该何去何从？救赎之道就藏在“希望”二字中。

西方故事、全外籍演员阵容、全中文出演，这是中国戏剧史上的全新课题。为了让观众感觉“完全是中国人说话的方式”，剧组选角要求演员中文口语流利度“满级”。于是，一群融入中国本土的“老外”为诠释“希望”而来。

主演瑞德和旁白角色的大山，是中国观众熟悉的加拿大籍相声演员、主持人、语言表演艺术家，毕业于北京大学中国语言文学专业，还是相声表演艺术家姜昆的徒弟；饰演主角安迪的詹姆斯·柯雅各来自澳大利亚，是天津女婿，说话带着天津口音；饰演图书管理员老布鲁克的雷马丁已在中国工作生活30多年，精通中文语法。

但仅有这些还不够，即便拥有普通话水平证书，也不意味着能胜任话剧表演。比如重音问题，西方人习惯用重音强调动词，排练时，饰演狱警哈德利的美国演员马泰，把“你说什么”的重音放在“说”字上；柯雅各将“我没开枪”的重音放在“开”字上，让中国人听起来很别扭。此外，中文的断句、节奏、情绪、张力对外国人来说都是难题，且不同母语者发音习惯不同。

为解决这些难题，有20年配音经验的台词指导老师陈喆亲自示范全剧台词。外籍演员对着录音样带反复练习，还向北京语言大学的对外汉语教师请教。首轮回排期间，剧组规定演员进组后必须说中文，说母语要被罚款，目的是让演员沉浸中文环境，避免语言切换导致“嘴瓢”。陈喆表示，要让观众听清字、明白事，更要品出“味儿”，即合乎情理的趣味儿、文化味儿、中国味儿。中文剧本翻译自英国编剧改编的舞台剧剧本，又经过3轮修改打磨，删除翻译腔和过于文绉绉的表述，还加入中文俗语、歇后语等。

打磨细节 精益求精

这部话剧叫好又叫座，得益于在塑造人物和表达故事内核上的精益求精。11名外籍演员中，只有大山有大型话剧演出经验。他不仅要饰演瑞德，还要担任旁白，需在两个身份间快速切换。选角时，张国立看中大山，不仅因为他30多年的中文积淀和舞台经验，还因为他发布的《茅屋为秋风所破歌》配乐诗朗诵视频。张国立认为大山能把朗诵功底转化为舞台范，当好故事叙述者。

瑞德的重头戏是3次假释申请，需要演出区分度。张国立用“两个老狐狸的较量”启发大山，让他找到表演方向，与第二次的灰心、第三次的潇洒形成对比。话剧旁白中，大山最喜欢暗示安迪角色蜕变的那段，他细腻的处理牵动观众心绪。

在演员柯雅各看来，安迪是个内向的人，言行稳重但内心炽热。这要求演员理解角色行动逻辑和隐藏情绪，用内敛的表演唤起观众共鸣。柯雅各首次出演大型话剧，张国立每天到排练场，从眼神到对手戏，仔细指导他。柯雅各认为，这部剧最大的亮点是安迪用希望之光点亮他人，而导演也在照亮演员。

视听渲染 艺术烘托

要打造精品话剧，各部门需通力配合。舞美是话剧的视角骨架，开场时，铁丝网幕在冷光中升起，囚犯形如困兽，勾勒出监狱的阴森。遇到冲突时，血红色灯光渲染紧张氛围；操场闲谈时，暖黄色灯光营造安适感。灯光随情节变换，采用叠加过渡提升视效。

音乐为情节营造氛围。美国小提琴演奏家、作曲家莫灵风在话剧中有两个“人生第一次”，他不仅要表演，还要创作原创音乐。他最得意的作曲是老布鲁克假释出狱时的配乐，传达出灰暗感和人物内心的复杂情绪。他认为戏剧和音乐相互影响，好的音乐设计能为剧情锦上添花。

临近剧终高潮处，还有一个技术彩蛋。安迪越狱前一天下午，他托起一只石头雕刻的黄缘蛱蝶，此时音乐上扬，“蝴蝶”（无人机）振翅飞向观众席，剧院穹顶漫开梦幻光影，观众的压抑感瞬间宣泄。这一幕暗示安迪用小锄头挖出新生之路。有观众称赞，中文版话剧舞台设计巧妙，灯光炫目，配乐震撼，虽有电影在前，仍独具光彩。《肖申克的救赎》中文版话剧剧组用巧思与匠心，跨越语言、传播和文化差异，让“希望”在中国舞台落地生根。（记者 陈静文）

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