抗战剧《归队》大结局催泪，以英雄群像唱响抗联精神赞歌

电视剧《归队》剧照。

由国家广电总局重点指导，北京市广播电视局重点资助项目和“北京大视听”重点文艺项目的电视剧《归队》，正式在央视八套收官。抗联小队最终完成集结，但老排长鲁长山、田小贵和兰花儿悲壮牺牲，略带悲伤的结局令不少观众动容落泪。

这部首次全面描绘东北抗联十四年抗战征程的抗战题材电视剧，以大气磅礴的叙事风格，书写了东北抗联志士舍弃小家、一心救国，坚定不移抗击日本侵略者的壮丽史诗。《归队》塑造的动人形象与细腻的情感表达，开创了同类题材在叙事上的内容创新。

打破常规，选择“归队”主题

《归队》编剧高满堂并非首次创作东北抗战故事，早在“《闯关东》系列三部曲”中，他就涉及过相关内容，并且在多年前采风时积累了大量一手素材。高满堂认为抗战剧创作颇具难度，“太多‘神剧’将这段苦难历史娱乐化，太多‘套路’叙事掩盖了真实的人性光辉。”

“如何突破？我的答案是：回归人物本身，探寻历史现场中具体人物的困境、选择和心灵轨迹。”高满堂没有按常规书写宏大战场，而是选取相对集中的视角，从一支在东北抗战中被打散的抗联小队切入，塑造“一组在绝境中寻找希望的人物群像”。“我们要在寻找过程中紧扣思想的波动，他们有过动摇、徘徊甚至逃避，正是这些真实的情感抉择，展开了这个关于信念与救赎的故事。”

《归队》的主线剧情围绕这一主题展开。以鲁长山为首的抗联小队被打散后分成不同小组，鲁长山和田小贵误入挖参队伍，万福庆、高云虎和汤德远被抓进日本劳工营，兰花儿探亲回家后被林中土匪营救。由于当时形势复杂，小队成员无法立刻归队，各自走上不同人生道路。作为团队核心的鲁长山，也是归队精神的灵魂人物，他回家不久便重返战场，逐个寻找昔日队友，践行“归队”承诺。高满堂觉得，鲁长山的“只要打不死，那就打不散！”不仅是口号，更是平凡人在极端环境下用生命践行的信仰。

书写普通战士的渴望与信仰

《归队》中，丰富饱满的人物群像是该剧的一大亮点。该剧在叙事上聚焦个体在极端环境下的心灵困境和精神成长，正如高满堂所说，“英雄并非天生，而是在一次次艰难抉择中淬炼而成。”在他看来，汤德远的内心挣扎与最终回归、兰花儿沉江前的悲壮抉择、高云虎从迷茫到坚定的转变，这些情节展现的并非传统意义上的“英雄时刻”，而是最真实的人性光辉。

剧中着重刻画了小队成员的个人选择，鲁长山回家为断腿儿子做拐杖、兰花儿与义匪头目小白马相识相知、高云虎与大阔枝的江湖情谊、汤德远离队后的优渥生活，都是个体的真实经历。队伍打散后，战士回归普通人，有了回归普通生活、偏安一隅的可能。《归队》的可贵之处在于细致呈现普通人的真实情感挣扎。面对“老婆孩子热炕头”的安逸生活，高云虎和汤德远面临相同抉择，他们既有归队的初心，又难舍小家庭的温暖。面对心存犹豫的队员，队伍其他成员从未放弃彼此，鲁长山多次劝汤德远归队，即便面对可能叛变的田小贵，小队成员也没有放弃。

剧中一众演员的表演精准动人。胡军成功塑造了老大哥鲁长山，李乃文饰演的汤德远准确展现了人物复杂性，田小贵、高云虎、万福庆、兰花儿等角色生动可敬，蒋欣、倪大红和林永健等饰演的配角也各有特色。这些丰富饱满的人物群像，构成了十四年东北抗战史中最普通也最生动的人民形象。正是这“打不死就打不散”的顽强意志，凝聚着东北抗联在绝境中坚守希望的信仰，书写出白山黑水中最动人的抗战篇章。

在中国社会科学院新闻与传播研究所广播电视研究中心主任、研究员冷凇看来，《归队》呈现的是一场跨越时空的精神“归队”，它让人们看到普通人如何成为民族脊梁，看到信仰如何在绝境中闪耀光芒。“正是在这种历史与现实的呼应中，《归队》实现了从荧屏叙事到精神召唤的跨越，也为当代抗战题材提供了一个有深度、有温度的新范本。”（北京日报记者 李夏至）