抗战剧《归队》大结局催泪，以英雄群像弘扬抗联精神
电视剧《归队》剧照。
由国家广电总局重点指导，北京市广播电视局重点资助项目和“北京大视听”重点文艺项目的电视剧《归队》，正式在央视八套收官。抗联小队最终完成集结，但老排长鲁长山、田小贵和兰花儿却悲壮牺牲，这略显悲伤的结局令不少观众落泪。
这部剧首次全面描绘了东北抗联十四年的抗战征程，以大开大合的叙事风格，书写了东北抗联志士舍小家为大家、矢志抗击日本侵略者的壮丽史诗。《归队》塑造的动人群像与细腻的情感表达，开创了同类题材在叙事上的内容创新。
反常规选择“归队”主题
《归队》编剧高满堂并非首次创作东北抗战题材作品，早在“《闯关东》系列三部曲”中，他就涉及过东北抗战故事，且在多年前采风时积累了大量一手素材。高满堂觉得抗战剧难写，他表示：“太多‘神剧’娱乐化了这段苦难历史，太多‘套路’叙事遮蔽了真实的人性光辉。”
“如何突破？我的答案是：回到人本身，回到历史现场中具体的人的困境、选择和心灵轨迹。”高满堂没有按惯例书写宏大战场，而是选取相对集中的视角，从一支在东北抗战中被打散的抗联小队入手，塑造“一组在绝境中寻找希望的人物群像”。他说：“我们要在寻找过程中抓住思想的起伏，他们有过动摇、徘徊甚至逃避，正是这些真实的情感抉择，展开了这个关于信念与救赎的故事。”
《归队》的主线剧情围绕“归队”主题展开。以鲁长山为首的抗联小队被打散后，分成不同小组。鲁长山和田小贵误入挖参队伍，万福庆、高云虎和汤德远被抓入日本人的劳工营，兰花儿探亲回家后被林中土匪营救。由于形势复杂，小队众人不能立刻归队，各自走上不同人生路径。作为团队主心骨和归队精神的灵魂人物，鲁长山归家不久就重返战场，一个个找寻昔日队友，践行“归队”诺言。高满堂认为，鲁长山的“只要打不死，那就打不散！”不只是口号，更是平凡人在极端环境下用生命践行的信仰。
书写普通战士的热望与信仰
《归队》中，丰富饱满的人物群像是该剧的一大亮点。该剧在叙事上聚焦个体在极端环境下的心灵困境和精神成长。高满堂说：“英雄不是天生的，而是在一次次艰难抉择中淬炼而成的。”在他看来，汤德远的内心挣扎与最终回归、兰花儿沉江前的悲壮抉择、高云虎从迷茫到坚定的转变，这些情节展现的不是传统意义上的“英雄时刻”，而是最真实的人性光辉。
剧中着重刻画了小队成员的个人选择。鲁长山归家后为断腿儿子做拐杖，兰花儿与义匪头目小白马相识相知，高云虎与大阔枝的江湖情谊，汤德远离开队伍后的优渥生活，这些都是个体的真实遭遇。队伍被打散后，战士回归普通人，有了回归普通生活、偏安一隅的可能。《归队》难能可贵之处在于细致呈现普通人的真实情感挣扎。面对“老婆孩子热炕头”，高云虎和汤德远面临同样的抉择，他们既有归队的初心，又难舍小家庭的温暖。面对犹豫的队员，队伍其他成员从未放弃彼此，鲁长山多次劝汤德远归队，即便面对可能叛变的田小贵，小队成员也没有放弃。
剧中一众演员的表演精准动人。胡军成功饰演老大哥鲁长山，李乃文准确诠释了汤德远的复杂性，田小贵、高云虎、万福庆、兰花儿等角色生动可敬，蒋欣、倪大红和林永健等饰演的配角也各有特色。这些丰富饱满的人物群像，构成了十四年东北抗战史中最普通也最生动的人民。正是“打不死就打不散”的顽强意志，凝聚着东北抗联在绝境中保持热望的信仰，书写出白山黑水中最动人的抗战篇章。
中国社会科学院新闻与传播研究所广播影视研究中心主任、研究员冷凇认为，《归队》呈现的是一场跨越时空的精神“归队”，它让人们看到普通人如何成为民族脊梁，看到信仰如何在绝境中闪光。“正是在这种历史与现实的呼应中，《归队》完成了从荧屏叙事到精神召唤的跃迁，也为当代抗战题材提供了一个有厚度、有温度的新范本。”（北京日报记者 李夏至）
电视剧《归队》剧照。
由国家广电总局重点指导，北京市广播电视局重点资助项目和“北京大视听”重点文艺项目的电视剧《归队》，正式在央视八套收官。抗联小队最终完成集结，但老排长鲁长山、田小贵和兰花儿却悲壮牺牲，这略显悲伤的结局令不少观众落泪。
这部剧首次全面描绘了东北抗联十四年的抗战征程，以大开大合的叙事风格，书写了东北抗联志士舍小家为大家、矢志抗击日本侵略者的壮丽史诗。《归队》塑造的动人群像与细腻的情感表达，开创了同类题材在叙事上的内容创新。
反常规选择“归队”主题
《归队》编剧高满堂并非首次创作东北抗战题材作品，早在“《闯关东》系列三部曲”中，他就涉及过东北抗战故事，且在多年前采风时积累了大量一手素材。高满堂觉得抗战剧难写，他表示：“太多‘神剧’娱乐化了这段苦难历史，太多‘套路’叙事遮蔽了真实的人性光辉。”
“如何突破？我的答案是：回到人本身，回到历史现场中具体的人的困境、选择和心灵轨迹。”高满堂没有按惯例书写宏大战场，而是选取相对集中的视角，从一支在东北抗战中被打散的抗联小队入手，塑造“一组在绝境中寻找希望的人物群像”。他说：“我们要在寻找过程中抓住思想的起伏，他们有过动摇、徘徊甚至逃避，正是这些真实的情感抉择，展开了这个关于信念与救赎的故事。”
《归队》的主线剧情围绕“归队”主题展开。以鲁长山为首的抗联小队被打散后，分成不同小组。鲁长山和田小贵误入挖参队伍，万福庆、高云虎和汤德远被抓入日本人的劳工营，兰花儿探亲回家后被林中土匪营救。由于形势复杂，小队众人不能立刻归队，各自走上不同人生路径。作为团队主心骨和归队精神的灵魂人物，鲁长山归家不久就重返战场，一个个找寻昔日队友，践行“归队”诺言。高满堂认为，鲁长山的“只要打不死，那就打不散！”不只是口号，更是平凡人在极端环境下用生命践行的信仰。
书写普通战士的热望与信仰
《归队》中，丰富饱满的人物群像是该剧的一大亮点。该剧在叙事上聚焦个体在极端环境下的心灵困境和精神成长。高满堂说：“英雄不是天生的，而是在一次次艰难抉择中淬炼而成的。”在他看来，汤德远的内心挣扎与最终回归、兰花儿沉江前的悲壮抉择、高云虎从迷茫到坚定的转变，这些情节展现的不是传统意义上的“英雄时刻”，而是最真实的人性光辉。
剧中着重刻画了小队成员的个人选择。鲁长山归家后为断腿儿子做拐杖，兰花儿与义匪头目小白马相识相知，高云虎与大阔枝的江湖情谊，汤德远离开队伍后的优渥生活，这些都是个体的真实遭遇。队伍被打散后，战士回归普通人，有了回归普通生活、偏安一隅的可能。《归队》难能可贵之处在于细致呈现普通人的真实情感挣扎。面对“老婆孩子热炕头”，高云虎和汤德远面临同样的抉择，他们既有归队的初心，又难舍小家庭的温暖。面对犹豫的队员，队伍其他成员从未放弃彼此，鲁长山多次劝汤德远归队，即便面对可能叛变的田小贵，小队成员也没有放弃。
剧中一众演员的表演精准动人。胡军成功饰演老大哥鲁长山，李乃文准确诠释了汤德远的复杂性，田小贵、高云虎、万福庆、兰花儿等角色生动可敬，蒋欣、倪大红和林永健等饰演的配角也各有特色。这些丰富饱满的人物群像，构成了十四年东北抗战史中最普通也最生动的人民。正是“打不死就打不散”的顽强意志，凝聚着东北抗联在绝境中保持热望的信仰，书写出白山黑水中最动人的抗战篇章。
中国社会科学院新闻与传播研究所广播影视研究中心主任、研究员冷凇认为，《归队》呈现的是一场跨越时空的精神“归队”，它让人们看到普通人如何成为民族脊梁，看到信仰如何在绝境中闪光。“正是在这种历史与现实的呼应中，《归队》完成了从荧屏叙事到精神召唤的跃迁，也为当代抗战题材提供了一个有厚度、有温度的新范本。”（北京日报记者 李夏至）
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