章子怡太惨了，可惜上海了。

期望有多大，无语有多大。

上个星期四晚上，暴雨之间，下班后深一脚浅一脚去电影院看这部章子怡的新片。

心中抱着可以来写上海酱园弄的期待，可没想到，看完之后心里下的雨就像外面一样淅淅沥沥。

不愿吐槽的，何奈心里真是大雨倾盆。

我为我的票钱感到难过，也为国际章感到难过。

剃眉画疤，被影片中所有男人轮流毒打，是的，是轮流。

哦，还要被山猪打。

章子怡这是为了什么？

陈导演想要的民国女性群就像一块无力的海绵。光影和镜头试图榨干演员的营养，用口号喊出肤浅的女性主义，然后让雷佳音和山猪齐头并进，鼓起眼球，对着女性唱歌。

在我看来，这是一部充满激情的华丽悲壮的女性作品，顺便反映了时代小人物的辛酸。

没想到，整部剧的精神内核，全靠一个作家的栏目，疑案不悬，转折不折，主角突然觉醒，男人毫发无伤，女人的尸体无处不在。

不会真的以为喊几句口号，冠冕堂皇地重复几句女人的窘境，就是女人片吧。

这种导出，即使在二十年前女性意识淡薄的时代，仍然让人感到浅薄，更不用说大多数女性早已觉醒的今天了。

酱园弄是个好地方，原来是个好方向，演员排场都很牛逼。

不是演员，是剧本，是认知，是小看女人这件事的男人。

女人帮助女人，到底是什么？

事实上，戛纳上映时，这部电影似乎反响平平，但当时我们相距甚远，无法判断它的细节，直到我们亲眼看到。

故事本身并不坏，有话题，有时代背景，有悲壮的价值观，有令人叹为观止的遗憾和痛苦。

詹周氏是酱园弄里的一位普通家庭主妇。因为他无法忍受丈夫的家庭暴力，他把丈夫的尸体打碎了。电影和故事讲述的是历史上真正发生的一起惊人案件。

令人震惊的是，因为当时的女人可以杀死丈夫，的确是惊动全市的大事。

案件的重要性在于这个案件。纵向看，跨越了解放前后的时代变迁。横向看，蓬勃的舆论促进了妇女权益的争取和司法的进步。

那时，酱园弄里的詹周氏，的确没有判死刑，一直活到老年。

所以，上海酱园弄是个什么地方？

案件太有名了，找起来，地点可以具体到楼层。———

新昌路，上海市黄浦区 432 弄 85 号码二楼，现在这个位置向北。 200 往南的米苏州河 800 大米就是历史博物馆和人民公园。

这个案子发生在那里 1945 2080年，日伪政权将分裂， 几年前，这里仍然是上海的中心，当时的跑马场、大光明电影院、国际酒店，也已经在一旁辉煌了十多年。

又正是由于各种元素的闪耀，让我们对这部电影的出版保持着全部的积极期待。

家庭暴力元素，女性觉醒元素，大上海和当时混乱的时代，随便拿出一个都有很好的发挥空间。

更有甚者，章子怡早就曝光了受虐妆面。

当演员们的范儿端起来，舞台的序幕一拉开，雷佳音扮演的厅长的第一句台词就是——

一位女士竟敢杀她的当家男子！真是世风日下。

我只是预感不好。

赤裸裸地没有留下任何空间，显示出自己在旧秩序中的立场，以及扁平的人物形象。

就像教材里的一样 PPT 旁白。

并且重复了几次。

害怕观众看不懂雷佳音所代表的，就是旧秩序中的男性视角，以及传统社会公德中的夫为妻纲。

从此以后，坏人好人，只有面具，没有棱角，只有高光，没有弧线。

接着看，发现以前的预感还是太保守了。

刚刚感觉不好的那句话，也许是整部电影中最合理的一句台词。

詹周氏没有自己的名字。她应该像一个受损的浮萍。经过十年的家庭暴力生涯，她每天都在努力工作。杀人后，她仍然不知所措。她四处寻找增援，努力拼接自己的生活碎片。

我们要看的，就是这个觉醒的过程，和她一点一点地抵抗着旧秩序的分崩离析。

这部电影没有表现出来吗？

说实话，也表现出来了，刚开始只是觉得光线不够爽利，仔细一想才发现是失之毫厘，失之千里。

影片中除了公安法这一群男性机器外，所有的人都不例外，从一开始就站在詹周氏的角度和立场。

只能说，八十年前的觉悟好高啊。

没有挣扎，没有游戏，没有讨论。

大部分人都觉醒了，只有雷佳音扮演薛局等人的角色，就像一只未开化的山猪，四处乱窜。

导演还特别安排了山猪打章子怡的场景，以突出这群男人和山猪没什么区别。

到目前为止，我还没有弄清楚，究竟是在说谁不如谁。

所以，很顺利的，詹周氏得到了文化界著名的女作家，监狱里的大姐大，小巷里所有的邻居，以及围观者的绝对支持。

嗯，整部电影的上野千鹤子。

与世界为敌的，根本不是弱小的詹周氏，而是怒吼的雷佳音。

为突出当时的不公，编剧还设置了警察局所有屈打成招的逼供方式。

随后在法庭上降智为零，除了面带怒火，就是全世界听章子怡开始读女性独白。

是的，就是作家西林写的《为杀夫辩论》。

赵丽颖写，杨幂读，章子怡背，Girls help girls，那真的不是一个笑话。

当女作家开始为詹周氏叙述和平台时，她的文字就成了整部电影的价值旗帜。

更加成为旗帜的还有她自己。

剪短头发，吸烟，导演，你确定这些男性符号是女性主义吗？

好吧，这些吐槽太多了，我们按下不表。

作家写道——

「女人杀了丈夫，为什么要有奸夫？」

「女性出走的可能性只有两种，要么回来，要么堕落。但是我相信，一个为自己而活的女人，会有无数的可能。 」

「在你眼里有没有两种女人：一种是在家做贤妻良母，另一种是出来卖？」

看起来，这个栏目本身没有问题。

用作家的画笔来点名构思，从来都不是一种新颖的电影语言，但是如果成立了，也可以成为点睛之笔。

足以让人为之一振。

但是这部电影的失败，在于，当前的思想无法建立，情感还远没有被点燃，便开始上价值，开始讲道理。

观众看了第一部法院戏，就开始上课了。

只能说，四个字——苍白无力，极其浅薄。

Girls help Girls ，女人帮助女人，从不喊口号，不是无缘无故的牵手，而是心与心的共情，命运与命运的携手并进。

看完之后，我甚至觉得演员们的演技或念白也罢，存在的合理性也罢，都是次要的。

首先，导演理解故事，说完整，才是最重要的。

所以，口号到底该怎么喊呢？

并非没有珠玉在前面。

首先，我们来谈谈这个案子本身， 女作家的原型。

她是上海的女作家苏青，时间倒退回真相。 80 几年前，去整理这个案子的时候，反而比电影里更合理。

詹周氏杀了丈夫之后，关于奸夫的各种理论在民间层出不穷，警察局轻信民众，用严刑逼供。

舆论上升发醇，苏青不淡定，开始写文章。

苏青在《为杀夫辩论》中毫不客气地指出——

「只有经常受委屈和尴尬的人，才能永远有毒。从长远来看，他们必须做出惊天动地的事情。结果，成千上万的人流血是英雄；让一个人流血是犯罪。」

与电影相比，第一次庭审，便开始喊口号，是否委实客观合理？

看看更直接的对比。

最近还在上映的《初步举证》。

豆瓣 朱迪发人深省的9.6 100 分钟独角戏。

一句台词也没有废话，文学同样的语言，在女主角的颤抖和舞台的黑暗中，带着观众穿梭于情境和时态之中。

同样是面对所有男性审视的法院，

在《初步举证》中，如何避免一个人的表演？「妇女证词的可信度降低」、「心理阴影受到性侵害的后果」与「性别偏见」叫口号怎么样？

朱迪层层推进，从日常到思考，从自卑到自负，从渴望爱情到被性侵，

在上层男性主导的行业中，一位进入法律界的平民女性的撕裂和移位，让我们一步一步地看到。

男人制定的法律规定总是冰冷的，而女人则需要时刻为自己而战。

所有这些都是朱迪慷慨激昂地用丰富的肢体语言描述自己的经历。有了丰富的情感逻辑，他顺势而为，倾泻而下。

围观者都叫好不断。

在舞台上，女主角大喊大叫———

为什么法律保护施暴者？！

观众开始热泪盈眶，我们可以让能够理解，改变正在发生的事情。

所有的情感，从来都不是白底黑字的大道理，而是层层递进的情感逻辑。

那不是踩一捧一，而是恨铁不成钢。

话又说回来，《酱园弄》也并非完全令人生气。

其中有两个细节我认为是动人的。

首先，杨幂扮演的王许梅，指向栏目中詹周氏的名字，让她记住自己的名字。

"你可以不认识任何一个字，但是这三个字一定要认识。"

这样才能找到自己。

另外一个，是作家西林一直告诉她“不要妥协”。

四个字，用痛苦唤起力量，不是简单的抱怨，而是质疑，也是成长。

只是这一宝贵的细节不会一闪而过，或者马上变成重复的口号，隔靴搔痒，唏嘘不已。

一个民国女性群体形象，代表着新秩序的建立，成为雷佳音和这些被欺负的女性。

现在整部电影当然还只是上部。

在上半部分的末尾，导演用一堆蒙太奇来华丽地预告下半部分的精彩。

但愿现在的吐槽真的只是因为我不知道导演的真正意图。

假如下一部来了一个像东方快车谋杀案一样的惊天大翻转，全体员工都醒了。

所以，只能说导演太沉得住气，搞了个好主意， 90 大预告片分钟。

让我们暂时翘首以待，

对于事情不对人，讲得多是因为给予了厚望，心中的期望一定是我们的电影越来越好。

但是还是要提醒一下。

那只要在荧幕上说几句“女权主义”“女性解放”这样的关键字，所有的女人都会大踏步前进，感激地说这是一部好电影，

已经过去。

导演啊，不要太看不起女人。

(以上就是一家之言，没有任何演员上升)

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