马伯庸IP宇宙又失去了一座城市，《长安的荔技》开画失败？
长安的荔技在万众期待中开播，但似乎仍然没能打破马伯庸IP改编的魔咒。
《长安荔技》是一个当之无愧的平台S，曹盾导演，马伯庸编剧，雷佳音主演，论班底配备。 该项目，一直被视为今年暑期档的“王炸”佳作，有望对年度“剧王”产生影响。
腾讯视频和央视八套也给了最好的时间表，不仅承接了《藏海传》的热门市场，还有大量的毕业生和父母在高考结束后进入市场。不幸的是，奇迹仍然没有发生。
6月7日平均收视率为1.78%，平均收视率为1.40%。，第二天收视率呈下降趋势，云合全片有效播放量市场份额仅为3.7%，远不及同为上星古装剧的《藏海传》。
虽然《长安荔技》和《扑街》的结论有些为时过早，但持续下滑的收视率和讨论度确实有些不好。“资本妲己”马伯庸真的逃不过这场“抢劫”吗？
纹理多，内容不足
对于长安的荔技，观众有一句再合适不过的评价：整整99道工序，终于端上来一盘拍黄瓜。肯定了剧集的质感，但也否定了故事情节。
说实话，《长安的荔技》所呈现的质感可以称得上是市面上大部分国产剧的“吊打”。毕竟有行业顶级制作团队保驾护航，真的配得上平台头部项目的投资。
比如目前最受欢迎的艺术设计，从真实历史中复原了视觉风格，无论是服装、建筑还是地貌，都采用了高饱和度的色调，让观众眼前一亮。
近年来，国产剧市场实际上流行黑暗优雅的色彩滤镜，通过制作旧质感来展现古老的魅力。然而，《长安的荔技》打破了同样单调的色彩，展现了另一种华丽复杂却不俗气的美，就像从唐风壁画中走出来一样。
曹盾导演原本是拍摄出身。早年，他担任过许多经典影视剧的摄影指导，如《金粉世家》、《蜗居》、《王贵与安娜》等。他执导的《九州海上牧云》、《长安最长的一天》等古装剧也以优雅的艺术走红。在《长安的荔技》中，艺术画面和光影的构建可谓得心应手。很多观众觉得即使是作为PPT也不是浪费时间。
只有画面质感才能第一时间吸引观众，但要想保证用户的留存率，还是要回归内容，这也是观众公认的长安荔技的缺点。
这部剧的版本对原著进行了“扩写”，原本10万字的中篇小说被拍成了35集电视剧，内容肯定有一定程度的延伸。
与原创内容集中在男主角李善德运输荔技的主线相比，剧版增加了一条以男主角小舅子郑平安为中心的朝廷战略线，是一个全新的原创人物。人物故事的创新丰富了剧情内容，增强了新鲜感和可见性。
但是问题是，《长安荔技》留白式中式故事不足以留住观众，对情节评论最多的不是丑陋，而是无聊。。更贴近现实的“群居动物”日常、直白的南进差事，故事节奏呈现出一种缓慢而平淡的感觉。在剧市追求快节奏、反转多的现状下，难免会显得有些催眠。
以最近掀起全民追剧热潮的《藏海传》为例。第一集直接给出了一种大开大合的感觉，抛出了“邮政”、“盗墓”、“复仇”的钩子，让观众能够顺利留住，然后抛出了“三个敌人”的设定，让观众从头到尾都能猜到。相比之下，《长安荔技》给观众印象最深的是运输荔技的任务，难怪像拍黄瓜一样简单。
事实上，《长安的荔技》原本讲述了一个小人物在乱世中寻求发展的故事，是一个平淡而有质感的故事，在运输荔技的过程中，在山川中展现了那个时代的烟火和街头面貌。
剧版改编增强了战略线，试图在原有的基础上展现出更大的时代意义和价值。如果按照原有的内容风格改编，肯定会有点无聊，导致质感多，内容不足。
因此，在质感方面，能否进一步丰富后续剧情的内容和情感，成为摆脱马伯庸IP改编剧“扑街”魔咒的关键。
马伯庸被资本宠坏了
伴随着《长安荔技》的播出，又一个老生常谈的话题被提及：为什么资本专宠马伯庸？
马伯庸的“资本妲己”称号不是虚名。从第一部IP改编影视剧《三国秘密的潜龙在渊》，到被拍成连续剧的《古董局中局》，再到《长安最长的一天》，马伯庸的IP改编热潮已经掀起。到目前为止，仍有10多部马伯庸IP改编影视剧正在开发中。
与巨大的开发数量相比，项目团队的实力让观众更加关注。已经播出的影视剧基本都是平台头部项目，开发项目也是头部团队。比如爱奇艺的《大医生》由丁黑导演执导，他创作了很多经典影视剧，比如《玉观音》《大秦帝国的纵横》《当年的花开月圆》。即将上映的电影版《长安的荔技》也被大鹏、刘德华、杨幂等多位头部演员编码。
但即使部门是“大投资” 好团队”，除了《长安最长的一天》可以算是爆款之外，马伯庸的IP改编剧都以鼓掌而不受欢迎结束。《风起陇西》的收视率突破了中央八大底盘，《风起洛阳》甚至没有保住口碑。拍一张扑一张，扑完再继续拍一张。，资本对马伯庸的“完美宠爱”让观众倍感疑惑。
事实上，看过马伯庸的小说之后，倒也不难理解为什么他会走红IP影视改编市场。
一方面，在严肃文学与网络文学的差距中，马伯庸的小说风格，与网络文学相比，它具有更多的文学内涵和价值，比严肃文学更活泼有趣，呈现出不同的内容风格，实际上适合影视改编。
另外，马伯庸的小说沿袭了历史文艺创作的谱系，将各种文化资源融入到厚实的古典历史中，对历史人文和传统文化的恢复非常适合当前影视行业的内容价值导向。，受到影视制作人的青睐也是有道理的。
尤其是在IP宇宙概念不断流行的行业现状下，马伯庸的IP影视化速度明显加快，通过打造一系列有层次感的作品，IP价值得到进一步提升。《长安荔技》的一些情节与《长安最长的一天》有关。生存在天宝第三年元节的小姑娘季姜，早在《长安荔技》中就长大了。这种“相关性”可以加强观众对马伯庸IP宇宙的感情。
但问题在于马伯庸的作品有一定的门槛，文学作品还是可以选择圈内客户的。影视剧需要面对更广泛的观众。很大一部分以影视剧为简单娱乐的观众被厚重的文化底蕴和高密度的内容所劝阻。
因此，马伯庸IP影视化的关键在于剧本的改编和创作。如何以更直观的形式呈现丰富的文学内容，更符合观众的观看习惯。比如《长安的荔技》增加了喜剧元素来吸引更广泛的客户，但是平淡的故事节奏并没有得到改善，导致了目前的平淡趋势。
在谈及《长安荔技》的改编时，马伯庸说：假如一部作品一字不改，那我觉得没必要直接看原著。
但是如何改变才能让更多的观众满意，已经成为建立马伯庸IP宇宙的难点。
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