打造综艺节目中的“生活样板房”

表演照片《乘风2025》

u2003u2003从《乘风2025》中陈德容的“划水”，到《无限超越班》中王星眼神的变化，从《声生不息》中陈慧娴与梅艳芳的世纪调解，到《歌手2025》中林志炫过度用力的《悟空》，综艺节目一直在创造一个又一个社会话题，以“热搜”的方式，聚集着大众的谈资。

u2003u2003虽然这些以明星为主体的热门话题无法摆脱“偷窥”的含义，但我们从这个综艺节目中看到了“N种生活状态”——比如划水的憋屈和才女的崩溃，比如流量和型号的痛苦。

u2003u2003真正备受关注的节目，具有“人生诠释”的共同特点。《乘风破浪的姐姐》重新定义了“中年女性”，《无限超越班》以演技的名义重塑了自己的人生。《无尽的声音》试图在怀旧中找到个人留下的时代痕迹。《歌手2025》以无声舞蹈&实现了对专业性的考验。

因此，即使明星引起了关注和讨论，我们仍然相信“N种生活状态”是“追求”综艺节目的根本动力。为了获得持续的关注，一档综艺节目必须为观众打造不同的“生活模式房”。

u2003u2003在综艺节目中打造“人生模式房”，就是为观众提供一个看到“另一个自己”的机会。综艺节目中的人物可以代表观众去一个熟悉或陌生的地方，体验观众渴望或逃避的生活。

u2003u2003在综艺节目中打造了一个“生活模式房”，可以为综艺节目提供生活的各种可能性。随着文化旅游节目的兴起，提供了“诗与远方生活模式”；文化节目的繁荣在于刻画“我们曾经”。潮流节目告诉我们“青春的样子”，推理节目善于打造“盗梦空间”。

u2003u2003在综艺节目中打造了“人生模板房”。由于观众对综艺节目的需求，“情感价值”正在逐渐从“人生模板”获得。

未来U2003u2003综艺节目的破局，就是在综艺节目中实现个人生活的延伸。

u2003u2003视觉与叙事交织推动的大屏幕综艺节目

u2003u2003我们习惯于将浙江卫视的《中国好歌》视为中国综艺节目蓬勃发展的重要节点，因为它以高投入的“舞美制作”和“演员阵容”拉开了中国综艺节目的“大片化”时代。接着是湖南卫视的《爸爸去哪儿》、在户外综艺节目中，浙江卫视的《奔跑吧兄弟》也通过无死角、全角度的座位设置，以大材料量进行了二次创作，形成了“花字” 表情 景别快切 拍摄四位一体的视觉节奏。于是，“炫舞美” 全明星 “多机位”创造的视觉盛宴，成为综艺节目为观众提供的基本感受。直到当下，AR、XR、裸眼3D、AI等技术手段，也为视觉享受提供了更多的创新空间。

u2003u2003乎与一件事同步，是对剧情叙事的探索，通过设置剧情来限制场景。浙江卫视的《24小时》、湖南卫视的《七十二层奇楼》都是早期的“剧情综艺”尝试，但在处理“剧情”与“游戏”的关系上并不成熟，可以算是《奔跑吧兄弟》的另一个概念版。得益于合适的嘉宾阵容，东方卫视的《极限挑战》开始形成明确的情节——一期一主题，一期一角色身份。最重要的是，角色通过战略(包括破坏节目规则的战略)而不是纯粹的游戏来完成任命。

u2003u2003是以总台《典籍中的中国》《唐宋八大家》为代表的文化综艺节目，真正将“剧情化”推向完美。这类节目以古今解悟的方式，首先剧情背景有了一个明确的时代，赋予人物以真实、人物的语言和行为合理，然后通过对话、感受、探索等非游戏的方式，促进主题明确，形成与真人秀完全不同的格局。

u2003u2003文化综艺节目对“情节”的成熟演绎，是提供“生活模式房”的一种。观众跟随节目中的当代人，回到相对真实的古代场景，与曾经存在的古人绝对交谈，感受时间的庸俗，这是一种奇怪的生活体验。这种感觉有角色代入，有基本的环境认知，有特定的技巧或习俗，远比单纯的视觉表达更有吸引力。从这个角度来看，“当代人回到古代”的穿越手法更符合“生活样板房”的建设。

u2003u2003从下一个伴侣到模板的综艺节目

与大屏幕相比，u2003u2003更适合网络综艺节目，更需要提供“生活样板房”。

随着u2003u2003《奇葩》的出现，“网络学生”综艺节目开始从大屏综艺节目中移动&&&，转型为基于网络传播特点的制作学生。这个节目的亮点，就是把各种可能的生活情况浓缩成辩题，在英语对抗中构建、感受。仅仅局限于节目形式的简单性，无法在节目中构建一套完整的“限制场景”，所以《奇葩》只是提供了人生体验的电话。《青春有你》、《创造营》、《明日之子》等选秀节目的井喷，以及网络学生综艺节目的完善，也标志着“生活样板房”的初步构成。不幸的是，这类节目看似繁荣，本质上是在同一个跑道上重复的，只能以“成长”为主题，为观众提供同样的“样板房”。

u2003u2003直到《中国嘻哈》《乐队的夏天》的出现，这个“样板房”才有了群体分裂和年度痕迹。“嘻哈歌手”和“乐队”，两个我们有点陌生的人，用自己的音乐态度，给了我们不同的“生活体验”。尤其是当朴树邈的“该休息了”这句话被剪辑成《乐队的夏天》的整部电影时，更是展现了这个节目作为“生活模式房”的意义。

u2003u2003的综艺节目在一段时间内被称为“下一个综艺节目”，注重它的伴随感，但这种情感价值就像大屏幕上的视觉享受一样，很容易引起疲劳。事实上，互联网的价值在于为公众的生活提供“得罪”或“逃避”的可能性。这是综艺节目提供“生活样板房”的天然土壤。

u2003u2003就像《奇葩》一样，逐渐让位于《吐槽大会》《脱口秀大会》。因为与“辩论”的方式相比，要“以理服人”，含有“得罪”的表达更为自豪。《奇葩》是对人生境遇的一种探讨，而《吐槽大会》和《脱口秀大会》则直接呈现了我们在日常生活中想要的“得罪”的生活状态。或者，与“解构高尚”等文化意义上的解读相比，这类节目对观众的价值在于提供了一种自由表达的舞蹈&这种舞蹈&它不仅表达了对生活的态度，也汇聚了不重复的舒适生活。

u2003u2003，不难理解为什么旅游节目在大屏幕和网络上都很受欢迎。露营、远方、冒险、穷游、周末时间等生活模板层出不穷。，并为创建生活模板提供了无限的主人。

u2003u2003是以《令人兴奋的offer》为代表的职场节目，也是以《再见爱人》为代表的家庭情感节目。“职场”和“家庭”原本是日常生活中最重要的两个领域。

u2003u2003《令人兴奋的offer》改变了“供需关系”的“实用性”，记录了不同角色在“实习转正”中的工作状态和人际交往，为观众提供了不同类型的“职场板”，在比赛中找到了自己职场的照片。《再见爱人》截取了家庭生活中最极端的“离婚边缘”场景，将不同类型的夫妻放在同一个空间里一起审视。同样的同伴也在为观众提供不同类型的“家庭样本”，观众也会在“离开”和“永不离开”的讨论中体会到自己的家庭生活。

u2003u2003从大屏幕综艺节目和综艺节目的发展中可以看出，“生活样板房”的提供是综艺节目需求增加的结果，也是综艺节目时代发展的自我更新。无论是大屏幕综艺节目还是综艺节目，都可以通过“限制场景”的综艺节目截取生活的横截面，为观众提供一个解决自己生存的样板，而不是沉迷于舞蹈、镜头、明星的炫耀技巧，也不是停留在情感的陪伴下，从而真正彰显综艺节目的价值。

近几年来，u2003u2003一直在攻击综艺节目的发展，原因无非是二：一是缺钱；二是缺钱。十年前，综艺节目的目标是“亿”，现在，五六千万元的投资可以称之为“大投资”。“腰斩式”的投资似乎陷入了一个瓶子里的综艺节目，促进了从人、机位、舞美等外在元素到观众需求的内在探索。从这个意思来看，综艺生下的综艺生，正趋于健康理性。

u2003u2003(作者是文学博士，国际节目模式研究专家。 吴闻博）

本文仅代表作者观点，版权归原创者所有，如需转载请在文中注明来源及作者名字。

免责声明：本文系转载编辑文章，仅作分享之用。如分享内容、图片侵犯到您的版权或非授权发布，请及时与我们联系进行审核处理或删除，您可以发送材料至邮箱：service@tojoy.com