上影节新建了“当代影人”模块，将展示陈可辛的作品
“当代影人”是今年上海电影节新成立的模块，旨在关注当今活跃在行业内的重要影视人。通过梳理他们的作品，我们可以关注这个时代不可忽视的创作者。
本单元聚焦的第一位当代影人是一位始终与时俱进的创作者。并用深情细腻的笔触描绘大时代的小人物——他就是陈可辛。
作为泰国华侨的后代，陈可辛出生在香港长大。他十几岁的时候，短暂地搬到了泰国，然后去了美国学习。一次偶然的机会，他开始了翻译，一路成长为一名兼顾导演和制片人身份的影视人。
作为一个多元化的背景创作者，陈可辛善于从独特的角度切入跨文化语境，但在深度创作的过程中，他始终对现实保持着敏锐的洞察力，在时代和个人之间写下了那些微小而深刻的人生印记。
20世纪90年代，陈可辛开始了他的导演生涯。在《甜蜜蜜》中，黎明和张曼玉在尖沙咀街和纽约唐人街的错位生活，不仅是都市爱情的传说，也是香港回归前夕的身份寓言。当他手持最佳影片获得金像奖时，他已经悄悄撕碎了“香港电影”的固有标签。
他将港式电影基因嫁接到大陆的真实土壤中，在《如果爱》中用戏剧解构文化认同。《投名状》撕开古装大片，虚假繁荣，而《中国合作伙伴》则准确踩中了“中国梦”的叙事节奏。这种策略不是妥协，而是把“香港性”变成了更隐秘的作者符号——就像李翘在《甜蜜蜜》中不断修正的粤语口音一样，陈可辛的电影语言总是有掺杂的意识。
这个戴着银丝眼镜的影像游牧者，总是在商业齿轮和作者表达之间校正天平。陈可辛在近40年的电影生涯中，在内地、香港和国际电影界徘徊，导演了近17部作品，监制了近40部作品。2023年，在SIFF电影学校的大师班里，他曾经自称是一位乐观的悲观主义者。「生活必然会遇到许多苦恼，遇到许多难题，但乐观在于当下，当你乐观的时候，当下就会幸福。至于最后的结果，你可以想象结果是最好的，因为至少你现在会赚钱。那就是我对生活的态度，拍电影的态度。”
[播放片单]
甜蜜蜜（1996）
观点：张曼玉×黎明表演都市漂泊情感
《甜蜜蜜》不仅是黎明与张曼玉合作的一个动人的爱情故事，也是陈可辛导演在中国电影中发挥重要作用的一部里程碑大作。这部电影以两个陌生人在香港相识、错过和重逢的命运轨迹，详细描绘了90年代移民潮中的城市情感和时代变迁。
与同阶段港片强调类型化和商业化不同，陈可辛作为作者导演，将工业制作和人文关怀精准结合，使《甜蜜蜜》在叙事、拍摄、音乐和表演上高度统一，具有深厚的跨文化感染力。电影狂扫各大电影奖项，几乎以犀利的气魄获得了原金像奖的主要奖项，长期占据“最受欢迎的中国爱情片”第一名，也标志着导演“用情感吸引市场”的创作路径正式启航。
假如·爱(2005)
亮点:中国原创歌曲里程碑，考古周迅×金城武片场点烟花名场景场景。
《如果爱》是陈可辛导演在中国电影行业勇敢拓疆的象征性作品，也是21世纪初罕见的大规模原创歌曲爱情片。影片结合歌舞、情感、元叙事结构，以一段跨越十年的爱情为主线，交错现实和回忆，展现情感与理想的纠缠。金城武、周迅、张学友一起出演，在音乐和编舞的加持下，赋予了整部电影极高的艺术质感。
《如果·爱》作为威尼斯电影节闭幕电影的作品，代表了香港对奥斯卡最佳外语电影的冲击，不仅刷新了中国歌舞电影的工业规格，也拓展了商业电影的叙事界限，成为陈可辛类型融合和制作模式的重要实践。
投名状（2007）
看点：血色兄弟义薄云天，史诗巨制追问人心。
由李连杰、刘德华、金城武主演的《投名状》改编自清末的《刺马案》。这是一个史诗般的制度，结合了历史、战争和兄弟之间的友谊。在战争动荡中，三个结义兄弟因信仰、爱情和权力的差异而背叛了不幸的过程。
导演陈可辛打破传统武侠或忠义叙事范式，从现代的角度重新审视“义”与“利”、“爱”与“权力”之间不可调和的冲突，赋予了电影深刻的现实隐喻和人性问题。在宏大的战争场面和精湛的演技背后，《投名状》是中国商业电影产业水平的突破，被称为陈可辛在类型融合和叙事格局上的重要探索杰作。
2013年中国合作伙伴
看点：草根反击，中国理想创造创业传奇
上世纪八九十年代，《中国合伙人》讲述了三个年轻人——成东青、孟晓骏、王阳从校园到创业，从理想到现实，从而实现成功的故事。
这部电影以激情和温暖的叙述描绘了一个时代的年轻人形象和他们的奋斗精神。陈可辛继续对现实主题的敏锐触觉，将个人成长与时代变迁紧密结合，不仅塑造了一个接地气、理想主义的人物形象，也展现了中国民营企业的崛起路径。
电影上映后，凭借精美的商业包装和动人的情感线索，创造了高票房，成为现象级作品，也开启了主流商业电影叙述“中国故事”的新可能。
注意：如遇片目变化，应以实际排片为准。
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