电视剧《穿越式》的叙述要“爽”而有度。

u2003u2003【文艺观潮】

近日，国家广电总局网络视听节目管理司发布管理提醒，对“穿越”、“再生”等微剧同质化、漂浮现象进行了指责，使“穿越”主题的相关话题成为焦点。

u2003u2003在大屏幕和小屏幕上，主角因为某种原因跳转到一个或多个“平行世界”的“穿越”故事，掀起了一波又一波的观看热潮。创作者在重塑“穿越”的非线性时空时，充分发挥想象力，创造多种故事组合。就像电视剧《生活的乐趣》《赘婿》一样，带着现代记忆和科技进入不确定的历史时空的就是“架空”。；就像电视剧《度华年》《九重紫》一样，回到自己过去某个成长阶段的就是“再生”；类似于电视剧《永夜星河》，《穿书》就是《穿书》。；就像电影《从21世纪安全撤离》《刺杀小邈家》一样，古今时空以特定的方式和地点联系在一起，为“正穿”、“反穿”、“来回穿”的复合呈现提供了条件...然而，一些影视创作将“穿越”，尤其是“再生”的设定简化为赋予主角“金手指”的手段，从而演变为“催化剂”，可以看到和想象叙事。这种为了酷而穿、胡穿乱穿的做法，引起了业界和观众的争议。

u2003u2003作为一种常见的跨文艺故事形式，“穿越”本身是无可非议的，也不是每个人的刻板印象中只有满足幻想的心理补偿功能。要创作出以“穿越”为主题的作品，关键是要融入时间观、历史观、人的主体性等严肃主题，使其更好地承载和传播主流价值观。

要打破围绕爽感和幻想构建的创作规则

u2003u2003需要明确的是，“穿越”既不是中国文艺创作的独特现象，也不是数字媒体时代的特殊现象。无论是《酉阳杂志》、《幽明录》、《聊斋志异》，还是《康州美国佬在亚瑟皇朝》、《时间机器》，这些都包含了大量的“穿越”情节。在世界电影舞&上，“穿越”主题单独列出，出现了《源代码》、《前目的地》、《蝴蝶效应》、《穿越时空爱上你》、《时间旅行者的妻子》等经典作品。

u2003u2003网络文学将“穿越”发展成为一种具有代表性的文体特征。在网络文学中，穿越演变为亚类型，如再生、穿书、快穿、无限流、架空等。穿越方式可分为正穿、反穿、来回穿、单穿、人穿越等。，令人眼花缭乱。

u2003u2003国家影视剧的“穿越”热潮伴随着网络文学改编的浪潮，因此也在一定程度上继承了一些“穿越文学”的创作规则。举例来说，为了保证“穿越”的代入感，“穿越文”的主角在实际时空中通常是一个困于琐碎的普通人。例如，为了保证新鲜感，方便创作，“穿越”让主角更多地穿越回去。此外，为了实现想象，在故事的结尾，主角至少要在“穿越”回来的时空里，有一个普通的“大团圆”结局。

u2003u2003这些“穿越”叙述创作规则的形成，都是建立在保证新鲜感和幻想的完整性的基础上。它在一定程度上反映了观众想要通过“穿越”逃离平凡现实，成为宏观历史和个人命运的“先知”，填补人生遗憾，甚至获得“游戏生活”感受的心理动机。但是必须认识到：爽感叙述和幻想满足并不是“穿越”的本体特征。“穿越”的基本要素只有三个：非线性的时间，空间的飞跃，以及“穿越者”意识的持续性。从这个角度来看，“穿越”完全可以指向未来，“穿越者”可以是任何身份，“穿越”的结果自然可以在命运难以改变和命运重塑之间做出选择。沿着旧地图，一定找不到新世界。与网络文学相比，要在受众较广的影视艺术中引入“穿越”叙述，必须符合影视艺术的创作规律。

应该跳出“白日梦”式的爽感叙述，试着切入严肃话题

u2003u2003如果在“时空旅行”的母题下讨论“穿越”的叙述，你会发现用它切入一个严肃的话题并不难。《穿越者》与科幻叙述中的《时间旅行者》没有本质区别。它还需要经历线性时间的变形和异质空间的碰撞，以及记忆的组合和身份的重塑。她们要么见证因果倒置的生活，要么浏览本不可知的命运。无论围绕哪个方面展开想象与思辨，都有广阔的创作空间。所以，跳出迎合“白日梦”的清爽叙事枷锁，“穿越”就能找到打开严肃话题的关键。

近几年来，u2003u2003无论是在大银幕上还是在小银幕上，都没有用“穿越”的叙事来探索。在大银幕上，国家“穿越”材料的作品从集体“再生”转变为复杂的“穿越”。以《夏洛特苦恼》、《乘风破浪》、《你好，李焕英》等为代表。这种影子重复着填补人生遗憾的主角，无一例外地让主角回到这里，重新领悟人生，完成心理治愈。后一种类型的影子，以《刺杀小家》、《从21世纪安全撤离》等为代表。这种类型的电影更多地探索了“穿越”的时空架构。在小异世和现实时空的相互作用中，《刺杀小仙家》的故事建构被视为“穿书”的一种组合。《从21世纪安全撤离》模仿了电子游戏般的时空结构。主角们在现在和未来之间的“穿越”就像是一次又一次地进入和退出游戏世界，而时空则构成了“来回穿越”中的嵌套结构。所有这些作品都不是绝望和幻想的，而是完成了对命运因果和时空关系的深入思考。

u2003u2003在小屏幕创作中，也有一些作品尝试融入严肃的主题，比如《生活的乐趣》，看似“穿书”，实则是科幻。该剧将具有现代思维和知识积累的主角范闲，“扔进”了封建社会的架空。这一架空朝代并非过去，而是人类文明毁灭后的未来。通过范闲对大历史的参与，创作者不仅探讨了个人意志与文明进程的关系，而且通过“穿越”来反思历史，预测未来。再比如，《古相思曲》以逆时序“穿越”的挑战性叙事，讲述了现代时空中历史畅销书作家多次“穿越”到架空朝代南晟，爱上了生活在那里的女主人的故事。剧中特殊的逆时序“穿越”不仅抒情地感叹了爱情中“移位”的缺点，也让《古相思曲》有了两种不同的观看方式:正序和倒序。此外，在现代主题中，还有以“平行世界”结构提出“我是谁”的《天才基本法》，以及以“时间循环”结构完美呈现“我能做什么”主题的《开始》。这些作品是如何在“穿越”的架子下对空中空进行叙述的？

不仅仅是一种想象满足，更要提供有益的现实 启发

u2003u2003值得注意的是，近两年微短剧的爆发式增长，在一定程度上改写了“穿越”主题影视创作的探索过程。虽然微短剧创作中有很多“穿越”主题的精品，比如《你好，苏东坡》、《重返永乐大典》、《滨海如梦令》等，但还是有为了酷而穿、穿、穿的情况。一些微短剧创作者将“穿越”视为一种即时反馈和情感满足的方式，让主角在时空中“震撼世界”，而不考虑生活常识和历史逻辑。为了追求酷感，甚至不顾现实逻辑，更有少数创作者单纯地让“穿越”成为主角满足私欲、报仇雪恨的工具。这些作品在算法加持的发行逻辑下，获得了相关部分的关注。它不仅加深了市场对“穿越”主题的刻板印象，也打击了创作者的探索主动性。

u2003u2003所有的“穿越”都应该是指虚构。无论“时空旅行”有多肆意，本质上都是当下过去和未来的回响。向内探索，“穿越”故事包含时空结构的灵活性、身体与灵魂的碰撞、人生多重选择的概率等主题，探索空间相当丰富。向外延伸，“穿越”提供的完美戏剧情境，恰恰提供了一种审美距离，用寓言的方式诠释和讨论一些实际话题，激发观众的思考。

在未来的“穿越”主题影视创作中，u2003u2003不仅期待着看到指向过去的“穿越”，也期待着看到面向未来的“时间旅行”。；不仅期待看到以人生重启和个人救赎为目的的“回顾过去”，也期待看到融入民族国家想象的“展望未来”；期待着看到异想天开的人生“副本”，也期待着看到“西西弗斯式”的命运抵抗…要知道，通过“穿越”叙述提供的解决方案，不仅是想象中的满足，也是对现实的一种想象。 启发。(作者：是山东师范大学新闻与传媒学院的讲师)