时代剧中时代的变迁

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电视剧《大江大河》剧照

u2003u2003[文艺观潮]u2003

自20世纪80年代初上映以来，u2003u2003在中国影视艺术走廊中占有重要地位，具有独特的历史质感和艺术魅力。这是一种以特定历史阶段为主题的艺术形式，最初主要是在现代历史的长河中打捞记忆片段。伴随着时代的演变，时代剧的创作视野不断创新，新中国成立以来，镜头越来越多地面对社会变迁。近年来，《北上》、《六姐妹》、《南来北往》、《大江大河》、《人间》、《花儿》、《巷子里的人》等作品相继出现，以其高超的艺术感染力和深刻的历史洞察力赢得了观众的广泛赞誉。这些作品不再满足于简单的历史再现，而是通过细腻的人物刻画和丰富的故事编织，呈现出更加生动的时代画轴，切入深层肌肉底层，记录中国社会的沧桑。

u2003u2003多重叙述反映了社会变化

u2003u2003个人命运与时代发展的共鸣，是优秀时代戏剧的重要艺术特征。这类作品往往采用小中见大的叙事策略，将人物的情感转变和人生轨迹编织成宏大的时代场景，以体现社会风貌的变化。随着时代语境的转变和创作理念的创新，时代戏剧的创作经历了从宏大叙事到微观书写的转变。

u2003u2003年初的年代剧大多以豪门、大家族为主。例如《金粉世家》、《上海滩》等，通过激烈的戏剧冲突和跌宕起伏的人物命运，创造了叙事张力。虽然这种模式极具戏剧性，但由于叙事视角的限制，不可避免地会失去片面性，在一定程度上牺牲了历史的真实性和生活的质感。伴随着现实主义创作理念的深入，年代剧开始更多地展现普通大众的生存状态。以涌泉村普通村民马得宝、李水花、白麦苗等为主要人物的《山海情》。她们的奋斗历程，不仅仅是个人命运的写照，更是中国农村改革进程的缩影。而《南来北往》则聚焦汪新和马魁两个角色。他们是新老两代铁路警察的代表，师父、徒弟、岳父和女婿。他们的工作和生活变化生动地展示了中国铁路工作的发展历程。把宏伟的历史进程形象化为普通人的日常实践，拓展了时代剧的创作视野，建立了更具包容性的叙事范式。

随着创作视野的发展，u2003u2003年代剧的叙事手法也发生了深刻的变化。如果把时代剧比作映衬时代的镜子，传统创作往往采用线性叙事手法，就像一面铜镜，虽然能反映时代的轮廓，却很难捕捉到历史褶皱中闪烁的微芒。目前的创作往往采用多角度叙事，就像一组棱镜，将时代的光辉映射成五颜六色的光谱，让观众窥探到更加立体丰富的历史景象。《世界》将上山下乡、老城区改造、高考恢复等历史事件与周家三代人的命运串联起来，展现了北方乃至中国半世纪的发展。《巷子里的家》展示了棉纺厂家属区庄和林两个邻居积极适应商家兴起、住房制度改革、家电普及、上海浦东发展等时代变迁，反映了城市化进程中的痛苦和希望。这种创作方法让不同的视角对话和冲击，就像交响乐的不同声音部分一样，每个声音部分都演奏出独特的旋律，最终汇聚成时代的宏伟乐章。

u2003u2003人物群像塑造时代风貌

u2003u2003与叙事手法同行，时代剧的人物塑造也经历了从单一到多样，从平面到立体的艺术进化过程。《渴望》等早期作品中的刘慧芳，以善良坚毅的传统女性形象打动了观众，却不可避免地陷入了性格特征单一化的枷锁。《金粉世家》中的金燕西从小娇生惯养，养成了纨绔任性的性格。他喜新厌旧地对待自己的感情，在与冷清秋结婚后，他仍然和白秀珠重新燃起了旧情。这一处理加强了人们对富家公子的刻板印象，未能突破创作的限制。这类人物就像黑白电影中的影像，虽然轮廓清晰，但缺乏丰富的色彩层次。

近几年来，年代剧在人物塑造上取得了质的飞跃，展现了群像式、多维度的艺术特征。举例来说，《大江大河》通过知识分子、工人、农民等不同阶层人物的命运交织在一起，展现了改革开放大潮中的众生。作为国企干部，宋运辉坚守信念，锐意改革，努力让企业焕发青春；雷东宝在小雷家村成立了一家乡村企业，带领村民致富；杨巡探索私营经济，创造了自己的世界。丰富多样的人物群像跃然于屏幕之上。

U2003u2003当今时代剧的人物塑造也突破了非黑即白的二元对立模式，以精致的艺术画笔展现了人物丰富的内心世界和心理层面，让观众更容易理解剧中人物的性格特征和情感变化。在《巷子人家》中，庄超英不仅是一位尽职尽责的教师，也是一位固执愚孝的丈夫。在《花儿》中，爷叔既有商人的精明世故，又有长辈的温暖关怀。这一矛盾恰恰体现了人性的真实，使得人物不再是简单的道德符号，而是充满生命质感的真实存在。

u2003u2003历史和时代的多重奏鸣

u2003u2003年代是历史和时代的多重奏:它不仅生动地还原了故事所在时代每个人思想观念的转变轨迹，而且深刻地反映了创作时代的社会思想和价值观。在精心构建的历史场景下，我们不仅可以窥探特定时代每个人的精神地图，还可以感受到创作者时代的文化脉搏。

u2003u2003以教育理念为例。庄林和林在《巷子人家》中对教育的重视，不仅生动地还原了改革开放初期普通人对知识的渴望，也深刻体现了当今社会对教育公平和人才培养的高度重视。在《我们的日子》中，人们可以看到家庭氛围对孩子的巨大影响。几个家庭氛围各不相同，有的重品行培养，教孩子善良正直，学会分享；有的侧重于学习成绩。而且在不同的环境下，孩子面对挑战的态度和应对方式也大不相同。实际上，这也是当今社会不同教学理念冲击的缩影。

u2003u2003在情感观念上，年代剧也具有时代特征。在《北上》中，谢望和邵星池对夏凤华的情感纠葛，不仅生动地还原了改革开放初期年轻人对情感的追求和困惑，也深刻地反映了当今社会对情感概念的理性思考和价值重构。剧中，两位男主并没有陷入传统三角恋的斗争，而是以理性的态度去探讨什么是真正的幸福，并决定进行公平的交易。爱情并非虚幻的承诺，而是能为所爱的人提供真正的幸福，他们达成共识。这个情节展现了年轻人对情感关系的成熟态度和深刻反思。

2003年u2003年代剧的创作发展，不仅仅是艺术形式的演变，更是时代精神和思想意识的深刻反映。正如电视连续剧《树下有一片红色的房子》所说：“有些事情会改变，有些事情永远不会改变。《时代剧》通过对“变与不变”的深刻洞察，将历史与时代紧密联系起来，以其独特的双重叙事结构，成为连接过去与现在的文化桥梁，让我们更清晰地看到现在的自己，听到时代的脉搏。

u2003u2003(作者：黄雯 中国科学技术大学副教授何戌晓，安徽省影视艺术家协会会员)

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