最好让青春在时间的河流中穿梭-评价电视剧《北上》

白鹿在《北上》中扮演夏凤华和欧豪的谢望与

与徐则臣的原著小说《北上》相比，u2003u2003显然是电视剧《北上》中“只取一点原因，随意点染”的新故事。清末民国的悲欢传奇大致只是作为楔子和结尾的简单提醒。小说中大运河串联起来的百年时空和阴差阳错，在电视剧中造就了花街六子的携手成长。90后走上前台成为故事的主角，就像他们已经走上了当今社会的大舞台，一切顺理成章，名正言顺。但是90后当然还年轻，没有过去那样的事情，所以用年代剧来定义作品的种类是不合时宜的。

u2003u2003更准确地说，电视剧《北上》其实是一个关于青春和成长的咏叹调，而大运河是流水汤的时间风景，戏剧的波浪或情感的波浪不时回荡。

u2003u2003少年的梦想和青春之路

对于运河边的少年来说，u2003u2003“北进”是梦想的隐喻。

u2003u2003的第一个梦是童年的梦。电视连续剧一开始，便用温暖波光粼粼的色彩描绘了运河其他人的生活。河水一路奔流，船队回流而上，孩子们的梦境纯净而明亮，他们不清楚北上的远方是什么？但是他们知道货船的汽笛声会给他们带来欢乐的味道，也知道他们的世界因为这条河而变得充满活力。镜头没有给孩子太多时间，观众甚至无法清楚地识别每个孩子的外表。一个酷炫的水中转场，让青春期的青少年探出头来。这个梦想在时态上有双重指向，不仅是当时孩子们浮想联翩的人生憧憬，也必将在他们成年后沉入心中的家乡情意。所以，这部剧开场慢节奏，印象深刻地铺开画轴，是为了聚集逝去的时光，也是为了凝聚类似的回忆。一次合作偷西瓜的恶作剧，或一位洋娃娃女孩的拜访，在自由梦幻的世界里，都会散发出金色的光泽。

u2003u2003第二个梦想是青春期的梦想。几乎有一半的篇幅被用来描述花街少年的高三。高三代表成年人，所以每个青少年都开始强烈意识到自己与家人、与世界的距离；高三代表选择。如果你能小心翼翼地确定自己的感受，想说什么就说什么，你也必须很难退缩，清楚地选择自己的出路。因此，最复杂的戏剧冲突开始了。对于英雄来说，“北进”开始成为一个明确的理想，北京将成为几个好朋友新的人生起点；对于观众来说，“北进”也引起了他们的共鸣——无论是学习还是工作，离开家乡的“寻找方式”都是很多人的生活场景。

当然，u2003u2003还有第三个梦想，只是青少年已经长大，他们开始在各自的青春之路上奔向人生的梦想。这部剧几句旁白便忽略了几位主角的学生时代，一下子把大家同步抛入了社会生活。青春之路显然不尽如人意，望和在职场上起起落落，凤华在创业中坚守，星池在困境中挣扎，海阔在失恋中迷茫，陈睿在历史上探索，思艺在远方漂泊，花街六子的人生境遇完全不同，但青春的痛苦却大致相同。

u2003u2003有意思的是，这部剧《北进》的线性叙事在这里转化为一个循环的圆形叙事。原来起点是终点，童年的梦想在这个时候变得越来越清晰。正如大运河本来就是联通南北，年轻人纷纷“南进”，回到花街小院开始新的生活。因此，《北上》完成了对运河意境的文化诠释——运河是一个难以割舍的心灵家园，也是一条通达四方的人生道路。

u2003u2003庭院，运河和过去的时光

u2003u2003作为这部电影最重要的场景，是一个家庭联系和人物进出的故事场景。它不仅是花街六子的发展场所，也是他们父母和祖先的栖息地。《北上》中的大量画面会在这个温馨的院子里徘徊，形成一种人格化的叙事视角。

u2003u2003来看看这部剧开头四分多钟的长镜头。华子带着初来乍到的思艺认识了孩子，镜头跟着他们穿梭在彼此相通的家庭之间。柔和的灯光逐渐照亮了家人的脸。夜晚的宁静让父母短暂的话语更加热闹。镜头很近，但是视距却被拉远了，仿佛有双超逸再沉浸其中的眼睛一直盯着庭院生息。眼睛不是少年，而是超然而深情的叙述者。叙述者远远地看着院子，仿佛远远地看着他们过去的时光。

u2003u2003传统与现代的交错，因此会触动人心。传统是温暖的，所以有些人会在齐泰山移动。比如谢老板的货船承载着整个医院的期待；会有一个家庭很忙，比如马思艺的发展，聚集了整个医院的关怀。传统也必须面对现实，流淌了几千年的运河海浪声依然存在，但四通八达的高速公路已经取代了运河的大部分功能，那些靠河谋生，靠河生活的人不得不改变自己的生活和想法。

事实上，u2003u2003以父母为核心的故事支线描述更加细腻——这与创作团队的生活经历息息相关。船是卖还是不卖？人们是离开还是留下？钱该怎么花？工作要不要改变？怎样过日子？每个人面对时代变迁的彷徨与茫然，躲避与游走，选择与行动，常常成为这部剧的情节冲突点。与年轻一代“离家”或“寻路”的集体一致性相比，上一代人的不一致性更能投射出现实的张力。比如，愿意“飞向最高的天空”、追逐演员梦想的罗之梅，自信地驾驶着身体虚弱的大卡车前往四面八方的梁海宏。他们不再年轻，而是成为以青春的姿态闯入“现代”传统女性的代表。

u2003u2003《北上》的结局是理想化的。在轰轰烈烈的城市化进程中，花街小院终于被拆除了，小院和在此期间突然逝去的马奶奶一样，将永远留在人们的记忆中。然而，几个年轻人的选择，无论是陈睿经营的民俗博物馆、海阔经营的运河书院，还是星池学习淮扬烹饪技巧，都预示着传统文化与现代的融合与对接。而且希望和送给父亲的运河游轮，不仅仅是少年愿望的结束，更是诗意的代表。它是一艘青春的船，在时间的河流中，它扬起运河精神的帆，驶向一个全新的世界。

u2003u2003叙事的“表”和抒情的“里”

u2003u2003回到了电视剧《北上》的改编。

u2003u2003为了茅盾文学奖而看小说的观众难免会对全新的故事感到陌生。由于文字构建的广阔的想象时空难以展开，大运河连接的命运主题难以突出，而看似随意伸展却又紧闭的叙事技巧则无法再现。电视剧《北上》的叙事显然是简洁而跳跃的，它服从于戏剧叙事的需要，而不是传奇写作的野心。

即便如此，u2003u2003的部分叙事逻辑也很容易引起争议，比如高三近20集体量是否过于不协调？北漂主角的学习、工作经验是否漂浮在广阔的现实布景中？作为中心人物出现的前半部分马思艺，为什么后半部分几乎没有踪迹？让两个少年在奋斗三年后突然放弃高考是否合理？对应本文前面提到的三个“梦”，这部剧只截取了主角成长过程中的三个横截面，很多细节自然无法解释，甚至通常要靠叙述者的画外音来过渡、补充或诠释。

事实上，u2003u2003电视剧《北上》的叙事并非完全为事件本身服务，而是为整体抒情基调服务。无论是运河汤的集体情怀，还是感叹时间的个人情怀；无论是亲情、友情、爱情，还是悲伤和悲伤，这些情绪在这部剧中的流动和奔涌都有一种即兴的感觉，甚至会让观众在面对戏剧舞台时感到身临其境。同样，这部剧极其用心的形象表达，从时代场景的恢复到镜头、道具、行走位置的设计，也能体现出强烈的抒情方向。

u2003u2003概述，电视剧叙事的表象下充满了情感的潜流和漩涡。这可能与小说本身的主题特征有关。一方面，当改编者面对复杂精致的文本结构时，很难选择和放弃想要表达的人和事；另一方面，当他们面对纵横千年、贯穿南北的大运河时，他们会静静地思考和感动。所以干脆别出机会，让青春成为主角，让青春的身影在时光的河流中潇洒地穿梭，倒也是运河故事宇宙的丰富。

u2003u2003小说《北上》的重头戏——小波罗和马福德的故事在这部剧的结尾也有漫画式的解释。这个故事似乎在帮助解释花街六子为何以“缘定今生”，也似乎在暗示“北进”的故事还没有结束。正如徐则臣谈到运河对文艺创作的关系一样，“世界在我的想象中像布一样沿着运河进行。“小说的想象力更加自由，大可以进行五彩缤纷的个性化文体实验。而且由于各种因素的影响，如商业市场、审美范式、观众习惯、影像可能性等，电视剧的想象力相对紧凑。也许每个人都可以期待，如果有《北上2》，那些更大更深的重头戏就能精彩地重现。

u2003u2003(作者为南京师范大学新闻与传播学院教授 刘永昶）

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