“想飞的女孩”“飞”到哪里去？
u2003u2003《想飞的女孩》以重庆山城为主题，讲述了一对表姐妹20多年的成长与救赎。图为这张海报。
u2003u2003“你至少可以飞。”这句话成了电影《想飞的女孩》最耀眼的隐喻。日前，在上海影城SHO的聚光灯下，导演文晏与主演刘浩存、文淇一起亮相，分享了电影的创作经验。电影开播前一个小时，电影院内外都被包围了，很多拿着电影海报的粉丝早早来到天幕下打卡拍照。
柏林电影节主竞赛单元u2003u2003入围作品，讲述了一对表姐妹20多年的成长和救赎。此外，文晏前代的嘉年华被评为“走在时代前沿”等一系列元素，让观众对《想飞的女孩》充满期待。不过，上映一周后，这部电影在豆瓣上的评分是5.4。观众评价呈现出两极分化的趋势：有人称赞其“女性主义影像诗”，也有人用“文晏退步”等评价搭起差评墙。这个关于女性困境的屏幕测试，正面临着冰火两重天的实际测试。
u2003u2003时代褶皱中的“起飞”
从《嘉年华》到《想飞的女孩》，文晏坚持把镜头对准边缘女性。这一次，故事来自改革开放初期重庆朝天门服装市场“下海潮”的缩影地。2018年，她在重庆采风时被感动:“这里独特的烟火气，大家跌宕起伏的故事，以及他们下一代的成长经历，都成了这部电影的灵感来源。”
u2003u2003为了恢复时代的质感，剧组深入重庆老城区的场景，从褪色的霓虹牌到油腻的街道，细节充满了破旧和挣扎。影片以“飞”为核心意境，构建了女性困境的寓言体系。文淇饰演的武替演员方笛被威亚牵引的“航行”，不仅是职业地位的形象化，也是精神困境的隐喻——她的身体悬在空中，却一直被家庭债务等绳子束缚。在刘浩存的角色中，田恬把“飞”的欲望投射到手臂上的秃鹫纹身上，即使被视为不祥之物，也执着于挣脱沼泽寻找自由。
u2003u2003电影采用非线性叙事，让三重时空交织在一起:童年家庭的崩溃，当代的逃亡，戏剧的江湖世界，通过画面的变化和色彩的对比，实现时空对话。影片中方笛在影视城的画面与20年前两姐妹生活的场景交织在一起。他说：“这不是炫技，而是让观众更好地了解人物跨越时代的挣扎。"文晏邈，那些“飞不起来”的痛苦，早在童年就已经埋下了伏笔。
u2003u2003“荡秋千，荡秋千”，经历过磨难的姐妹俩终于逃到了憧憬的海边。太阳升起时，两人默默落泪的场面令人感动。他说：“这不是苦尽甘来，而是夺回‘感受幸福的权利’。”现场观众分享时说。方笛的结尾是从城上身下的。镜头中，她像折翼秃鹫一样迅速坠落，却在最后一刻展开双臂。他说：“我希望所有的女孩都能像侠女一样撕开牢笼，冲破命运。”文晏&&，“方笛的‘飞’从来都是浪漫的，也许没有那么顺利，可她却好歹飞了起来。”
u2003u2003“悲惨而悲惨”的叙事陷阱
u2003u2003《想飞的女孩》试图通过集中的戏剧冲突来加强女性困境的表达，但有些观众认为剧情失真是因为事件积极、戏剧性过大。吸毒者的爸爸也注定了田恬的不幸，而被绑架、强制吸毒、被追杀等遭遇却以新闻事件的密度呈现。影评人郝邈发了一条信息&&：“想飞的女孩”停留在通过狗血积累各种不幸的戏剧元素和象征符号来实现它的呼喊和抵抗。“这种处理方法涉嫌强制缝合家庭关系创伤、犯罪暴力等元素，但削弱了女性困境的普遍意义，也导致故事失去了一定的现实基础。
在u2003u2003电影中，方笛被要求在生理期反复拍摄水下片段。因此，网络上有观众质疑“女性的困境是否需要通过生理侮辱来体现”？"这种忽视人物塑造逻辑的创作方式，唯一的目的就是加深方笛在这里所承受的苦难。“影评人”这样写道。导演的意图是通过威亚的束缚和水下窒息来外化精神困境，但将苦难简化为“沉积和虐待频率”的手法，消除了剧情的严肃性。
u2003u2003“好坏人无缘无故。豆瓣上的一个名字叫“”Lu”网民们这样吐槽，这种感觉来自于影片中配角塑造的扁平化。毒贩的搞笑经历和缺乏逻辑的行动路线，使角色被简化为类型拼贴。田恬的父亲则被压缩成吸“血”上瘾的呆板象征，榨取闺女、恐吓外孙女的行为缺乏心理上的深入挖掘。食堂老板简单地为剧情的推广服务。他在一面之交的时候照顾姐妹俩，主角遇到困难的时候总能及时出现。当剧情发展不需要的时候，就没有解释了。剧组导演以一个冷漠的催场者的形象出现在整个过程中，“赶进度”、“不要浪费时间”等程式化&词语完全没有表现出行业生态和女性情况的复杂性。
u2003u2003业内人士认为，电影的困境反映了女性主题创作的普遍挑战:如何在平衡类型元素和戏剧冲突的同时保证作者性？如果极端事件可以转化为更普遍的心理现实主义，也许可以防止“悲惨而悲惨”的叙事陷阱。见习记者 臧韵杰
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