“第十二夜”太吵了？莎翁不是为博笑那么简单吗？
《第十二夜》不是莎士比亚最好的剧。排名好，表现好的很少，标题也让人摸不着头脑，导致这部剧的观众来源不强。然而，由莎士比亚环球剧场制作、马克·里朗斯导演和主演的版本带来了无法承受的欢笑、令人倾倒的表演和忠诚的原始气质，尤其是对剧本的忠实表现，但它可以从机器上解脱出来。
近日，在北京市文联承办的2025年“戏剧光影”活动中，该剧的高清舞台艺术影像在老舍剧场播出。
歌曲中充满了苦涩的变化
明显的音乐性是《第十二夜》的独特之处，剧中有小丑的歌曲，有托比醉酒的歌曲，还有骑士、小丑和婢女三人轮唱。这部剧的第一句台词是：“假设音乐是爱的食物，那就继续演奏吧。尽可能地玩下去，这样爱情就会因为太多而死。“剧末，又以小丑独唱结束，这在莎剧中是独一无二的。“Hey “ho歌”是从大团圆的喜悦中传来的，唱的内容其实是“人的一生都在风雨中”，这让一种烧开欢乐的氛围结束在人生的悲哀中，让一部节日喜剧展现出一种乐而不淫的气质；怨恨的旋律是淡淡的，不会渲染，恰到好处，让人感慨万千。“Hey “ho歌”的结局是，“开天辟地多年，嗨，哈，一阵雨，一阵风；我们的戏文早写完了，祝大家笑容满面！"简直是慈祥地告诉观众，笑声终将结束，幸福不是生命的全部，生命终将走向衰老与死亡。与《大欢喜》中的名章“世界是一个大舞台……”如出一辙，又因出现在剧末，倒更加突出。
两个女孩互相比较
一个很容易被忽视的细节，就是故事发生在伊利里亚。它曾经是罗马的一个省份，大致是克罗地亚和斯洛文尼亚等国家的一些地区。许多作品中，伊利里亚的地理概念是模糊的，完全被视为一个外国的虚构国家。这样的地方发生了《第十二夜》，带来了强烈的神秘色彩。女孩薇奥拉遭受海难，独自来到一个陌生的国家。更有意思的是，整个国家似乎充满了悲伤:伊利里亚公爵沉迷于悲伤，病态地要求听更多悲伤的音乐，因为他不能追求奥丽维娅小姐。奥丽维娅陷入了更深的悲伤。她哀悼去世的哥哥，并发誓七年不摘下面具，拒绝爱情。马伏里奥也是一个为小姐打理事物的“清教徒”。他把娱乐当作洪水猛兽，叫停普通人的快乐。
相反，那些不融入这里秩序的角色是幸福的，比如托比和安德鲁骑士。这种“傻大爷角色”几乎是莎剧中的固定人物类型，包括奥赛罗等不幸。但作家们又表示，这种几乎沉浸在整个国家的忧郁毫无节制，应该停止，甚至直接称之为“愚蠢”。正如小丑一上场就指出奥丽维娅是个傻瓜，奥丽维娅毫无反驳之力。这个场景马克·里朗斯排得特别忠诚，表现得非常清新美丽。
身处这里的少女薇奥拉成了一个打破诅咒的外来者，把爱和笑声带到了这个悲伤的地方。而且，虽然她和奥丽维娅一样“失去”了哥哥，但她和奥丽维娅不一样。她没有用黑纱遮住自己，而是打扮成哥哥，就像变成了哥哥一样。服丧的小姐自然穿着黑色的连衣裙，而薇奥拉穿着白色的连衣裙，红红的嘴唇，害羞而柔软。两个同样漂亮的女孩在外表上形成了鲜明的对比。
导演的意图就在这一节。“同样的面孔，同样的声音，同样的着装，变成了两个身体；一副天然的幻镜，真实而虚假的对比。”薇奥拉的经历比奥丽维娅还要惨，但她并没有深度生活。相反，她以哥哥的身份成为公爵最喜欢的服务员。她每天都出现在外面，来回奔驰，引发了整部剧的欢笑和真爱。
再一次召回节日快乐
剧名《第十二夜》相当需要详细解释。圣诞节后的第十二个晚上，对世俗社会来说，这一天同样具有特殊意义。历史上这一天是假期的结束，想象一下中国人的春节假期即将结束，面对返修时，心中那种特殊的感觉，可以稍微了解一下它的重要性。所以，当天世俗社会也以表演庆祝，人人纵情作乐，开怀畅饮。莎士比亚这部剧就是这么做的，类似于戏曲中的节日剧。这部剧叫费斯特的小丑（Feste），还有节日的意思(Festival词根即fest)。对剧名的副题“What You Will同时也与剧情无关，相当于说：“如果你认为《第十二夜》的名字不好，大可以无拘无束，另行赐名可也”；还可以理解为“这部剧的体裁不容易定义，请随意评价”。可以看出这部剧的写作纯粹是给观众的。
今日更不容易关注的是，《第十二夜》剧情中女扮男、主扮仆的设计，也符合当天的狂欢气氛。它指向了古罗马时代的另一个节日——农神节，这是第十二夜隐含的。历史学家认为，罗马王国的信仰发生变化后，农神节的许多习俗被改变并传播到各个地方，包括“常规礼仪被暂时废弃，主人变成佣人，佣人被提升为主人”。具体来说，罗马人在农神节做特制蛋糕，里面藏着蚕豆。奴隶主把零食分给奴隶，吃蚕豆的人变成“一日之王”，享受一天的特权，可以指示别人做任何事情，包括他的主人。在这个颠倒干坤的夜晚，男人打扮成少女，女人打扮成男人，仆人打扮成主人，主人打扮成仆人，阶级和性别的界限都被打破了。这块颠倒干坤的蛋糕至今仍存在——法国著名的糕点“国王饼”也是如此。
假如没有这样的时代背景，就无法理解剧中对管家马伏里奥的作弄和讽刺。今日观众认为大家合伙捉弄他的行为太过火了，甚至有些版本完全删除了这个角色。但是，之所以设计了很多戏弄他的情节，并不只是为了博观众一笑，实际上是为了传达当时的气氛。纵观整部剧，当伊利里亚逐渐被爱情、幸福所唤起，气氛由悲喜交加时，马伏里奥再也无法忍受欢乐和演唱。剧中婢女直接指出马伏里奥“简直就是清教徒”。所以，莎士比亚只是把马伏里奥写成了唯一不幸的人和完全被愚弄的傻瓜，同时给大家带来了快乐。
莎士比亚环球剧场版的《第十二夜》是一个快乐而真诚的历史问题——剧场的古代系统还在，光源像天光一样纯净。男班演员和现场乐队在走廊里等着化妆，内场观众站着看剧，表演成了绝对的核心...这些都再次召回了《第十二夜》中被遗忘的节日快乐。(闫小平 拍摄/Simon Annand）
《第十二夜》不是莎士比亚最好的剧。排名好，表现好的很少，标题也让人摸不着头脑，导致这部剧的观众来源不强。然而，由莎士比亚环球剧场制作、马克·里朗斯导演和主演的版本带来了无法承受的欢笑、令人倾倒的表演和忠诚的原始气质，尤其是对剧本的忠实表现，但它可以从机器上解脱出来。
近日，在北京市文联承办的2025年“戏剧光影”活动中，该剧的高清舞台艺术影像在老舍剧场播出。
歌曲中充满了苦涩的变化
明显的音乐性是《第十二夜》的独特之处，剧中有小丑的歌曲，有托比醉酒的歌曲，还有骑士、小丑和婢女三人轮唱。这部剧的第一句台词是：“假设音乐是爱的食物，那就继续演奏吧。尽可能地玩下去，这样爱情就会因为太多而死。“剧末，又以小丑独唱结束，这在莎剧中是独一无二的。“Hey “ho歌”是从大团圆的喜悦中传来的，唱的内容其实是“人的一生都在风雨中”，这让一种烧开欢乐的氛围结束在人生的悲哀中，让一部节日喜剧展现出一种乐而不淫的气质；怨恨的旋律是淡淡的，不会渲染，恰到好处，让人感慨万千。“Hey “ho歌”的结局是，“开天辟地多年，嗨，哈，一阵雨，一阵风；我们的戏文早写完了，祝大家笑容满面！"简直是慈祥地告诉观众，笑声终将结束，幸福不是生命的全部，生命终将走向衰老与死亡。与《大欢喜》中的名章“世界是一个大舞台……”如出一辙，又因出现在剧末，倒更加突出。
两个女孩互相比较
一个很容易被忽视的细节，就是故事发生在伊利里亚。它曾经是罗马的一个省份，大致是克罗地亚和斯洛文尼亚等国家的一些地区。许多作品中，伊利里亚的地理概念是模糊的，完全被视为一个外国的虚构国家。这样的地方发生了《第十二夜》，带来了强烈的神秘色彩。女孩薇奥拉遭受海难，独自来到一个陌生的国家。更有意思的是，整个国家似乎充满了悲伤:伊利里亚公爵沉迷于悲伤，病态地要求听更多悲伤的音乐，因为他不能追求奥丽维娅小姐。奥丽维娅陷入了更深的悲伤。她哀悼去世的哥哥，并发誓七年不摘下面具，拒绝爱情。马伏里奥也是一个为小姐打理事物的“清教徒”。他把娱乐当作洪水猛兽，叫停普通人的快乐。
相反，那些不融入这里秩序的角色是幸福的，比如托比和安德鲁骑士。这种“傻大爷角色”几乎是莎剧中的固定人物类型，包括奥赛罗等不幸。但作家们又表示，这种几乎沉浸在整个国家的忧郁毫无节制，应该停止，甚至直接称之为“愚蠢”。正如小丑一上场就指出奥丽维娅是个傻瓜，奥丽维娅毫无反驳之力。这个场景马克·里朗斯排得特别忠诚，表现得非常清新美丽。
身处这里的少女薇奥拉成了一个打破诅咒的外来者，把爱和笑声带到了这个悲伤的地方。而且，虽然她和奥丽维娅一样“失去”了哥哥，但她和奥丽维娅不一样。她没有用黑纱遮住自己，而是打扮成哥哥，就像变成了哥哥一样。服丧的小姐自然穿着黑色的连衣裙，而薇奥拉穿着白色的连衣裙，红红的嘴唇，害羞而柔软。两个同样漂亮的女孩在外表上形成了鲜明的对比。
导演的意图就在这一节。“同样的面孔，同样的声音，同样的着装，变成了两个身体；一副天然的幻镜，真实而虚假的对比。”薇奥拉的经历比奥丽维娅还要惨，但她并没有深度生活。相反，她以哥哥的身份成为公爵最喜欢的服务员。她每天都出现在外面，来回奔驰，引发了整部剧的欢笑和真爱。
再一次召回节日快乐
剧名《第十二夜》相当需要详细解释。圣诞节后的第十二个晚上，对世俗社会来说，这一天同样具有特殊意义。历史上这一天是假期的结束，想象一下中国人的春节假期即将结束，面对返修时，心中那种特殊的感觉，可以稍微了解一下它的重要性。所以，当天世俗社会也以表演庆祝，人人纵情作乐，开怀畅饮。莎士比亚这部剧就是这么做的，类似于戏曲中的节日剧。这部剧叫费斯特的小丑（Feste），还有节日的意思(Festival词根即fest)。对剧名的副题“What You Will同时也与剧情无关，相当于说：“如果你认为《第十二夜》的名字不好，大可以无拘无束，另行赐名可也”；还可以理解为“这部剧的体裁不容易定义，请随意评价”。可以看出这部剧的写作纯粹是给观众的。
今日更不容易关注的是，《第十二夜》剧情中女扮男、主扮仆的设计，也符合当天的狂欢气氛。它指向了古罗马时代的另一个节日——农神节，这是第十二夜隐含的。历史学家认为，罗马王国的信仰发生变化后，农神节的许多习俗被改变并传播到各个地方，包括“常规礼仪被暂时废弃，主人变成佣人，佣人被提升为主人”。具体来说，罗马人在农神节做特制蛋糕，里面藏着蚕豆。奴隶主把零食分给奴隶，吃蚕豆的人变成“一日之王”，享受一天的特权，可以指示别人做任何事情，包括他的主人。在这个颠倒干坤的夜晚，男人打扮成少女，女人打扮成男人，仆人打扮成主人，主人打扮成仆人，阶级和性别的界限都被打破了。这块颠倒干坤的蛋糕至今仍存在——法国著名的糕点“国王饼”也是如此。
假如没有这样的时代背景，就无法理解剧中对管家马伏里奥的作弄和讽刺。今日观众认为大家合伙捉弄他的行为太过火了，甚至有些版本完全删除了这个角色。但是，之所以设计了很多戏弄他的情节，并不只是为了博观众一笑，实际上是为了传达当时的气氛。纵观整部剧，当伊利里亚逐渐被爱情、幸福所唤起，气氛由悲喜交加时，马伏里奥再也无法忍受欢乐和演唱。剧中婢女直接指出马伏里奥“简直就是清教徒”。所以，莎士比亚只是把马伏里奥写成了唯一不幸的人和完全被愚弄的傻瓜，同时给大家带来了快乐。
莎士比亚环球剧场版的《第十二夜》是一个快乐而真诚的历史问题——剧场的古代系统还在，光源像天光一样纯净。男班演员和现场乐队在走廊里等着化妆，内场观众站着看剧，表演成了绝对的核心...这些都再次召回了《第十二夜》中被遗忘的节日快乐。(闫小平 拍摄/Simon Annand）
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