从一双天真无邪的猫眼开始，拉脱维亚的风景孕育了这种高贵的眼睛。
剧照《猫的奇幻漂流》
《猫猫奇幻漂流》是一部高贵的动画片，获得了本届奥斯卡最佳动画片和金球奖最佳动画片。习惯于插科打诨、喧闹的那种娱乐动画的人想不明白，高贵如何与动画有关？也许真的要回到宫崎骏其人的《风之谷》和《天空之城》、在那个时代，山贺博之的《王立宇宙军》是可以理解的。甚至，金兹·兹巴洛迪斯导演 （Gints Zilbalodis）来自东北欧，拉脱维亚的风景孕育了这种高贵，很久以前我在苏联和捷克的动画中相遇过。
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奇怪的是，在东欧的冷战时代，动画实际上变成了清流，力求非功利。今天，我也在《猫的奇幻漂流》中看到了这种非功利性。虽然可以治愈，但没有《心理特工队》那样的心理学教科书式表演。虽然可以隐喻很多社会学、哲学、宗教问题，但也没有《新世纪福音战士》或者很多赛博朋克动画那么努力。《猫的奇幻漂流》举重若轻，从一双天真无邪的猫的眼睛到另一双震撼死亡的猫的眼睛——死亡是无辜的，所以它可以看到蛋中平行宇宙中的鲲鱼在海洋中游泳。
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盯着深渊，不一定会变成谷底。《猫的奇幻漂流》中小猫的存在似乎在反驳尼采的一句话:“如果你和龙战斗太久，你就会变成龙；如果你盯着深渊看太久，谷底会盯着看。”猫俯瞰水的形象一次又一次地扩大，直到俯瞰海洋的黑暗深渊，最后与同龄人一起俯瞰洪水的剩余水，它们的眼睛保持不变。
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毫无疑问，这部看起来像北欧童话的动画，在它明亮的风景和动物剧院下，不仅有一股黑暗的涌动。第一个是架空的末日之后的世界设定，你不知道人类什么时候会消失，怎么退出舞台。其次，洪水突然退去。影片开始时，悬在树上的小船和影片结尾的鹿群再次奔跑，说明洪水不是第一次，也不是最后一次洗劫世界。猫咪掉进水里，我们能感觉到的不是重归子宫的宁静，而是面对虚无的恐惧。
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令人惊讶的是，神也是魔的蛇鹰。（Secretary bird，又名鹿鹰，动画中的羽毛更白)，起源于非洲，不应该和电影中的北极光属于同一个世界。它更接近猫的保护神，也是猫的超我投射。在救赎世界的同时，小猫也在救赎世界——即便如此漫不经心，基于本能。方舟上的同伴们，高贵如蛇鹰，顽劣如狐猴，都因猫而离开自己的群体，成为神或成为人。更别提卡皮巴拉和拉布拉多了，他们不经意间成了教小猫善与爱的行为导师，尽管他们看起来慵懒而愚蠢。
忽略了洪水的重复。起初，害怕水的猫已经学会了钓鱼、分享甚至帮助。作为观众，人类突然发现这个世界可以很好地存在，没有人——也许更好，一切都可以自由运转。相反，它在人类遗址处处处处于危险之中——例如，水中古城的废墟表面上堪比天空之城拉普达。事实上，它的黑潮疯狂地翻来覆去，最终成为蛇鹰牺牲自己的圣坛。
洪水来临前的世界也是一个圣坛。从人的角度来看，它的时间流动是奇怪而多样的:小猫一正式进入阁楼，雕塑家的床就这么全新，案件上的工作还没有完成，说明人类的消失似乎是一时之前的事情；但是很快我遇到了狐猴的房子废墟，瓶子和罐子里堆满了污垢，好像至少是十年几十年前的遗物；水中古城是几百年几千年的风格。时过境迁，猫却平静地穿梭其中——也许跳出人类的时间观念，宇宙本身就是自由自在的。
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这时，让我们回忆一下洪水前世界上许多猫雕塑。它们是什么意思？为什么当洪水即将失去顶峰的时候，小猫爬上了像山一样大的巨猫雕塑，不成比例地存在于那一刻？这些都是小猫完全自我主义的心理投射吗？-直到洪水退去，你会发现雕塑消失了，因为小猫本身已经取代了这些雕塑？那么雕塑是猫的执念还是人的执念呢？
动画的成功在于它把这一切都保留在暧昧中。我曾经在押井守的第一部作品《天使之卵》中感受到过这种暧昧，久久不能释怀——《天使之卵》中空无一物的巨卵(理想主义者)被天使(理想主义者)极力捍卫，但天使和打破鸡蛋的少年可以说是押井守的自称背景——《天使之卵》，也是一个无缘无故的灾难。
因为暧昧，《猫的奇幻漂流》不同于另一部名作《少年Pi的奇幻漂流》，表面上非常相似。后者创造的黑暗投影非常直观，完全是基于人类的中心。年轻的Pi在海上盯着深渊看了太久，一度变成了谷底，吞噬了自己，逃离了想象中的老虎。
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猫不会逃避，因为它看到谷底和谷底都有光，这也是《猫的奇幻漂流》最感人的地方。光一步一步上升，首先是水下游鱼的鳞片(它们的世界与灾难无关)，然后狐猴手中的碎镜反射的光被小猫追逐，这是一个充满活力的场景。最后，猫和蛇鹰漂浮在整部电影最耀眼的极光中——在死亡的背景下。这种辉煌特别神秘，极具张力，也呼应了整部电影的洪水漂浮。
影片本名Flow，在这里，它不仅指动物的漂流记录，也指生命如流的最智慧呈现，从而更好地解释了随波逐流。这张奥斯卡金像(最佳动画长片)应该是最真实的。
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