致1999年自己 生活协奏曲含有“沪”量高。

乍一看，《致1999年的自己》是上海版的活生生的《巷子里的人》，但棉纺厂换成了九厂，两个好邻居换成了四个闺蜜和亲戚朋友，时代背景略晚。当然，林栋哲(《巷子里的人》)拼命想考上的重点中学是一中，而毛头(1999年的自己)志向考上的好学校叫二中——剧中的普杨二中，估计是针对上海市普陀区的曹杨二中。另外，从室内外的场景到方言台词，《致1999年的自己》的含量高于《巷子里的人》的含量。

青少年的友谊和成长的痛苦

《致1999年的自己》在15岁的小姑娘钱佳玥收到普杨二中录取通知书的惊喜和嘶嘶声中拉开帷幕。围绕她对邻居肖涵哥哥的稚嫩暗恋，讲述了一群年轻男女纯洁的友谊和成长的痛苦故事，以她从长发到短发的外貌变化与相应的主题曲相匹配。其中，有一如既往的支持和鼓励，有对未来的憧憬和茫然，有对父母和老师的热爱、崇拜和不满，有吐槽...就像我们每个人的青春。

剧中，千禧年前后的人和事无时无刻不在基础上:从张信哲的粉丝见面会到显示屏上厚重笨重的老式电脑，从视频到BP机，当时孩子放学骑的自行车都是自己的“宝驹”，而不是现在常见的自行车共享...这个时代的“背景墙”给年轻观众带来了全新的感觉，对老年观众来说是一波记忆杀戮。

年轻人也各有特色，形象鲜明。比如毛头，一个典型的老师眼中的学习困难学生，天性顽劣，但幸运地享受着不同的父爱，在朋友的帮助下努力工作，成功反击；比如柳婉晴，微胖，乐观友好，无论是可爱的女孩钱佳玥还是不羁的陈末，都能和她成为不可逆转的朋友。她还在为美国青少年丹尼尔当导游的过程中找到了自信和闪耀；肖涵，虽然在英雄父亲的影响下，他一直“咬紧牙关”成为一名尖子生，但他也完成了从不敢打架到主动出拳的变化，从反抗母亲再婚到支持母亲争取幸福的发展。

“协奏”多而“严酷”不足

虽然青少年的成长是可喜的，但恐怕《致1999年的自己》最吸引人的部分还是中年人的场景——回城知青、下岗女工、英雄遗迹。围绕中年女主这些身份关键词，是努力再就业，是鸡毛的生活，是乐观拾起的“小运气”，是他们都喜欢的歌词——“从头再来是大事”！

其中，描绘最详细的是中年人的“三明治饼干”生活的味道，尤其是陈秀娥和母亲廖主席、女儿钱佳玥，三代祖孙之间的两对母女关系并不和谐。妻子重男轻女。她年轻的时候，让女儿下乡，留在上海。虽然她晚年和女儿女婿住在一起，但她更看重远在海外的孩子。在生活中，她总是指责女儿秀娥虚荣小气，甚至委屈女儿偷自己的名表出去“扎台型”(注:摆阔气)。而且佳玥非常讨厌妈妈秀娥偷看她的日记，控制她的生活，和从小带她的外婆更亲密，对自己的妈妈也没什么好说的。要不是丈夫钱康体贴，秀娥这块“三明治饼干”的心早就碎了。

如果说《巷子里的人》以吴家为麻雀“解剖”了这个世界的不和谐音，那么《致1999年的自己》总是演绎生活协奏曲。换言之，它的情节和主角的设计大多细致丰满，层次丰富，不乏温度。比如乍一看，秀娥是一个“坏”的母亲，不懂得尊重女儿的隐私，缺乏边界感，但导演很快安排外婆廖主席私下帮助秀娥消除母女关系，并向佳玥强调“母亲因为深爱而失去理智”。以责骂孩子为正常状态的张启明，会在老师说头发不可救药的时候踢老师的办公桌，在学校开除头发的时候用整个教室的电脑挽回孩子的未来。父母亲和孩子之间的隔阂，总是以深爱和支持为依托，不陷入家庭关系必然有原罪的枷锁。

作为一部时代剧，剧中描绘的中年情况充满了时代感——秀娥最好的朋友爱萍和阿佩失业后自力更生，一个开馄饨店，一个做两份工作，努力生活，过着应有的自信和倔强的生活。其中，最感人、最抢眼的桥段是“三美旗袍”——在低谷期，他们不抱怨、不沮丧、不放弃自己，积极响应政府“4050工程”的号召，在街道的帮助和家人的支持下，勇敢地考上了空嫂。幸运的是，编导也没有“浪漫主义”的安排让他们进入考试，而是用惜败的结果来弥补真实感。

此外，这部剧还以一定的篇幅真实地再现了普杨新村与锦绣花园相隔的生活差异，既营造了真实的历史感和场景感，又强调了真情和友谊对差异的忽视和消除。比如春节回家的时候，佳玥的母女帮助江西女孩避免辍学，生活在锦绣花园里的芳芳的母女珍惜和帮助住在普杨新村的闺蜜。

客观来说，这部剧有很多“协奏”，却欠奉生活的真正“严酷”，但在“春节档”播出却是一部恰到好处的暖心佳作，并没有太多的违和感。

丰满的细节和方言的内涵。

如果说《致1999年的自己》以青少年和中年两条线索的交叉融合，成功竖起了这部剧的框架，那么很多细致动人的细节就构成了这部剧的丰满血肉。阿佩要考空嫂，阿贵悄悄为妻子加固旗袍针角，防止她出洋相，适当的“海派好丈夫”。最耐嚼的可能是陈家两代母女关系的细致叙述——不愿意做外婆的老派廖主席，在佳玥顶撞母亲后，会悄悄教育孩子“你可以怪妈妈，但你不能怪妈妈不爱你，因为这不符合事实”；而且额头上似乎贴着爱情虚荣、抠门、计较等标签的秀娥，在母亲被诊断为老年痴呆症之后，却成了“孩子请妈妈的住家阿姨”——“白加黑”、“五加二”、一年四季，年复一年，不计较，从不抱怨。事实上，秀娥是一个好女人。她不仅知道如何享受做妻子，还知道如何做贤妻。秀娥也是一个好女儿。她不仅知道母亲的偏心是因为“距离产生美”，理解同胞的手脚，还知道如何包容母亲骨子里的传统观念。其实秀娥是个好女人。她不仅知道如何享受做妻子，还知道如何做贤妻。秀娥也是一个好女儿。她不仅知道母亲的偏心是因为“距离产生美”，理解同胞手脚的难处，还知道如何包容母亲骨子里的传统观念。廖主席临终前对女儿说的“对不起”，让很多中年女性观众哭了...

值得一提的是，《致1999年的自己》的台词会时不时穿插一些方言词汇，比如口述是“缺头”和“结棍”，但字幕搭配“出租车”和“强大”，不仅增加了“上海”的数量，还照顾了不同地区的观众。这种行为值得称赞。而且作为重点场景出现的外滩、东方明珠等，也是这部剧中“沪”量高的有力证明。生活剧中对地域和方言的强调，可以看作是创作者的文化意识，既增加了故事的真实感和氛围感，又呈现了地域文化。

虽然剧集带来的治愈和温暖令人感动，但我还是想给导演带一句话。虽然巧合和误解是构建剧情的唯一方法或方便的工具，但剧中的几个细节仍然过于生硬或不符合常识。比如肖涵和陈末偶遇一起看流星雨那场重头戏，又比如佳玥不经班主任就擅自换座位等等。此外，在剧中，不断强调张启明是一个连李清照和辛弃疾都不知道的“差生”，但在阅读爱萍抄写的辛弃疾药名词时，他断句正确，发音正确，难免让人难以置信。(郭梅)