“长剧短剧化”趋势：看剧的新感觉还是故事缩水？
就在年底，长剧市场复盘的时候，一则传闻引起了极大的关注：据说某长视频平台明年不会允许超过16集的项目。
根据娱乐硬糖，剧集调整的消息大致属实，但具体措施的说法在很多方面都有所不同。有人认为这个限制可能只针对平台自制剧，不涉及版权剧和原创剧；也有人认为所有的剧都不会一刀切的控制在16集以内，更有可能的大方向是把剧保持在20集左右。
这部剧的减少代表了一种改变的概率。观众不必被注水剧摧毁。这部剧的质量可能会更上一层楼。但“短剧化”是注水的解药吗？在市场和电影制作人的动态游戏中，长剧最终会走向何方？
长剧变短早就有了趋势
客观来说，长剧是否注水不仅仅是从剧集来判断，还要综合考虑作品的主题和内容丰富性。比如对于观众来说，现在放松的小蛋糕不需要太长的篇幅。历史剧需要足够的篇幅来解释背景和人物，人们对它的长篇大论更有耐心。
但是从2015年开始，36集的《为什么是笙箫默》、《麻雀》69集、67集的《楚乔传》在不同的跑道上创下了“记录”，如都市剧、谍战剧、古偶等。，几乎把各个领域的剧集长度拉到了平均水平以上，形成了一套新的标准。
在剧集卖钱的机制下，电影人越来越肆无忌惮地注水。流量明星的进入吸引了粉丝来扛起数据，明星的工资也在稳步上升，各方合谋导致了“虚假繁荣”的局面。
直到2020年，广电总局发布《关于进一步加强电视剧网剧创作生产管理的通知》，“倡导不超过40集，激励30集以内的短剧创作”。当时的话还是挺温和的。毕竟在非常时期，长剧行业已经很难过了。正因为如此，已经习惯了这种赚钱模式。长剧很难自觉扭转，第一部限量剧收效甚微。
因此，这一标准在去年进一步演变为“原则上，电视剧和网剧不超过40集...如果超过，同一系列的每部剧和前一部的播出间隔一般不应小于12个月”。可见措辞比较严格，甚至把注水剧拆分成上下部播放的间隔也被堵住了，规定每隔一年必须播放一次。
在慢慢收紧的标准和市场反馈下，从2023年上半年到2024年上半年，我们可以清楚地看到电视剧缩短的趋势。33-40集的剧集减少，32集及以下的剧集整体增加，说明长剧已经逐渐超过了40集的门槛，进一步压缩了剧集。
专业版图源灯塔
今年广受好评的《我的阿勒泰》只有8集，2023年的《漫长的季节》只有12集。虽然这样的例子看起来有点极端，但是8.9和9.4的评分证明了这部剧很少能拍出好作品。按照这个趋势，从16集到20集再次成为主流也不是不可能。
长剧需要“去水”
长剧的数量一次又一次的减少，再加上今年快节奏的《墨雨云》爆红，于正宣布结局拍摄短剧，不禁让人怀疑长剧未来的发展趋势是否会接近短剧。
上半年，当《墨雨云》以其集中的酷点走红时，被观众评为“加长版短剧”。《墨雨云》之所以吸引观众，很大程度上是因为它酷剧的核心和剧情的反转。复仇的酷文主题切中了客户的爱好。在满足这一条件的基础上，节奏加快导致的逻辑bug很容易被容忍，后期引发的相关纠纷也会吸引更多用户观看。毕竟“黑红也是红”。
《墨雨云》以其酷点实现了“低开疯走”，广告数量也明显增加。授权和联合品牌超过20个，与《剧王》和《生活的乐趣2》持平。目前《墨雨云》在灯塔古偶剧的全部播放量排行榜上依然排名第一。无论口碑如何，从数据反馈来看，这样的长剧的确让观众耳目一新。
作为《墨雨云》的制片人，于正前不久还提到了“长剧短剧化，短剧精致化”，顺便为自己策划的短剧《吉天照》创造了动力。于正认为，未来的长剧应该是“情感价值满满，无限反转”，《墨雨云》可以说是一个实验场，而短剧“细节满满，逻辑全面，视觉堪比电影”意味着成本必然上升。
无论对于短剧有什么样的豪情壮志，他对长剧市场的感知在一定程度上是正确的。长剧必须面对的情况是，短片已经重塑了人们的观看习惯，几分钟就能完成一部戏剧或电影的短片，让观众习惯于被高密度的粗糙信息轰炸。但是随着生活节奏的加快，人们对冗杂无聊的长剧的容忍度也越来越低，长剧必然要做出妥协。
目前提到的长剧和短剧的区别，大多体现在时长和成本上。面对当前的市场环境，所谓的“长剧短剧化，短剧精致化”，其背后是长剧和短剧，为了更好地适应市场，吸引观众，比如长剧去水，短剧塞细节。
短剧化的隐患
创新是内容的生命之源，长剧和短剧都希望在不断的变化中找到自我定位。但是长剧和短剧的走向是否合理呢？
长剧和短剧的用户群体差别很明显，那些能接受快节奏、情节相对粗糙的人群已经成为短剧的忠实用户，剩下的正好是对情节、故事有一定要求的用户，这意味着长剧在改变的时候一定要保持讲好故事的初衷。
如果一味追求长剧短剧化，潜在的问题随时都有可能爆发，这是前提。
首先，短剧化可能会导致内容随意删除，人物简化。一个完整的故事需要足够的规模来支撑。去除水分不仅仅是一刀切那么简单，决定详细选择的权利通常不在负责故事的人手里。
其次，短剧化很难激起剧集的长尾效应。就像《甄嬛传》《知否》这样的剧，依然是观众每年都会反复刷的作品。每次回放，观众总能用“显微镜”找到更多没有注意到的细节，这也是“学习”的原因。市面上短剧的生命周期最多在三个月左右，细节经不起推敲，热度局限于固定圈内，使得短剧没有长红的能力。
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最重要的是，一旦“短剧化”被视为长剧转型的可行路面，更核心的问题，如客户口味、内容质量等。，将被简单的“短剧”所掩盖。
归根结底，好的内容是用户和市场最需要的。然而，由于用户的需求和口味不同，有不同的内容来满足他们的爱好。接近短剧可能是给观众带来新鲜感的一个诀窍，但不能一劳永逸。长剧的首要任务是做好内容。
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