电视剧越淡，综艺节目越旺…
戏剧表演中规中矩，几档综艺占据话题，各类观众“学”和各类明星的“微塌”接踵而至…
谈到过去两周的泛文娱乐风向，我认为这些分句完全可以归纳。
说剧的表现还算满意，不代表没有“爆款”。事实上，前天刚刚结束的《上甘岭》的大屏幕收视率相当不错。酷云和CVB的平均收视率都达到了顶峰，几乎可以说是今年“剧王”的宝座提前预定了。
但是要说制作全员的话题，剧集不仅仅是最近两个星期，甚至是最近两个月，近几年，表演都很难与综艺相提并论。
付航的“做自己一定要有人爱”，阎鹤祥的“郭麒麟是我的处境”，黄圣依的“这是我想离婚的第三年”，还有被贴上“巨婴”标签的荣梓杉，被贴上了“巨婴”的标签。NPD"(自恋型人格障碍)周雨彤…
这些与综艺节目相关的话题轮流登顶热搜，似乎所有的互联网用户都被困在综艺节目呈现的“有限真实”中，反复咀嚼，难以自拔。
为什么剧集不再是顶级社交“资本”的荣耀？是观众变了，还是剧集创作落后了？今天的综艺创作有什么神奇的力量，不仅可以狂扫热搜，还可以让观众在周播频率下“七天不见，隔三秋”？
这类问题的答案，我们先从九月剧集备案的最新公告说起。
电视剧：破案，在古代当代都市小镇破案。
打开9月份新发布的重点网剧备案公示，涉案悬疑剧的聚集备案成为一种显著趋势。
古装悬疑剧包括《唐宫奇案》和《大宋奇案风云录》，由优酷的两部自制工作室剧有想法，激情剧备案，均由优酷制作。这是一个与今年Q3剧有效播放量TOP1《唐朝奇事录西行》相比开发的项目。
在当代悬疑侦探剧中，有以模块案例的形式呈现的《侯大利的刑侦笔记》，灵活运用侦查、痕迹、社会学、尸体解剖、犯罪心理等知识，教科书式破案。；
有专注于一个疑案，深挖人性“平庸之恶”的社会推理剧《五个失踪的少年》；
东北悬疑剧《醉梦》以标志性东北老厂衰落为背景，；
以未成年人检察为主题的《重启·少年》，以及改编自著名法医IP小说的《法医秦明之天谴者》。
并非最新备案的重点剧集中没有其他剧集——比如，改编自杨沫同名原著《青春之歌》、以上世纪八九十年代上海巷子生活为重点的《梁陈美景》，也是相当出众的。
但是没有一种类型，可以像悬疑题材剧那样集中出现。
悬疑剧本质上是一部假设性很强的剧。无论它有多社会化、多家庭化、多生活化，这部剧的复制生活总是更加完美。
在一定程度上，观众要放下平凡的日常琐事，进入戏剧设定的善恶较量，才能完成对这类作品的欣赏。
假如想历数今年以来的爆款剧，类似的强设置剧占了一半以上。
在语言、规则甚至地图上，《边水往事》中的“边水边”冒险发生在主创重新设置的“三边坡”中；
《生活的乐趣2》是一部古装权谋剧，也是现代人穿着历史的“科幻剧”；
虽然《唐代诡事录西行》的案例很多，但每一个案例都是基于“诡事”总是人心起的基本框架；
还有“反诈骗”剧《新生》，罗生门，一人多面，白领诈骗，更是有相当强烈的假设。
要知道，故事设置越强，离日常生活的节奏和实践就越远。一旦距离远，就很难提供“口语替代”服务。在这样的故事中，观众通过沉浸和远离获得情感价值。
之前，它们已经成为国产剧《王者》类型的都市情感剧和话题剧，作为观众的“嘴巴替代”。他们的娱乐角色正在被各种更接近“真实”的综艺节目所取代。
脱口秀，当代的“苦难叙述”
最近，对于喜欢综艺节目的观众来说，每周的观看议程基本上都是这样安排的：
先换两个，听脱口秀演员讲他们2-3个小时“困兽之斗”的生活，然后去《再见爱人4》看看明星们是怎么吃爱情和婚姻的。
接着，对比一下自己平淡如水的爱情和平淡无奇的生活，带着一丝欣慰和满足，开始新的一周生活。
是的，虽然脱口秀《喜剧之王单口季》《脱口秀与Ta的朋友》和两档同期竞争的脱口秀给观众带来了不同的直接观影体验，但这些综艺节目之所以能频繁搜索，一般是因为它们与“苦难”挂钩。
脱口秀是婚后苦难与愤怒生下的美丽宝贝。
历数这两个脱口秀中能给观众留下深刻记忆的演员，都有苦难留下的烙印。
小佳和黑灯的“炼狱笑话”组合，一个“脑瘫”说不清，一个眼疾看不见；
两个哲学系的高材生于祥宇，大国手，面临着毕业后失业的困境，甚至没有任何悬念；
德云社“太子妃”阎鹤祥，有着无法摆脱的命运“赠与”和对自己证明的极度渴望；
傅航，一个叫Passion的专科生，也有过前半生当差生，毕业后当保安的经历；
六十岁的山山登台讲脱口秀，硬币的正面是他生命力旺盛的画像，硬币的背面写着对“被啃老”命运的抵抗...
假如人生没有经历过意外，就很难通过搞笑把它变成故事。
脱口秀是一部半虚构的个人苦难史。之所以能产生审美价值，引起观众的同理心，是因为脱口秀演员在消化转写苦难的过程中，思考其原因，探索解决苦难的方法，然后用最不经意的方式讲述。
严格来说，这是一个救赎的过程，是一个与观众分享的重生。
看着明星在“离综”中吃爱的苦。
假使说脱口秀是一个不挂牌的苦难叙述加工厂，那么“离婚综艺”就是打直球的苦难分享。
感情破裂的夫妻随处可见，明星夫妻也是如此。在日常生活中，我们经常想象，由于丰富的外部物质条件，他们内心的爱情痛苦可以得到很大程度的淡化。
但是，如果你把它们放在镜头下，强迫它们无法回避和分散注意力，你只能在20天的房车之旅中审视你的内心。这份爱的痛苦一定要吃吗？当然可以。
四季的《再见爱人》被追了下来，这种强迫夫妻双方面对关系中的分歧，必须自我分析的情境创造，是这个综艺节目中最过瘾的地方。
真人秀的画面是放大镜，也是一把威慑枪。在真人秀的画面下，虽然人的设计可以表演，但是相处模式中透露的信息很难完全覆盖。
黄圣依在节目中说，这是她想离婚的第三年。然而，如果没有离婚综艺节目的特殊场景，在杨子和黄圣依夫妇经营的Tiktok账户中，他们将在今年3月带来甜蜜夫妇的商品。
同样，如果不放在离婚综艺节目的镜头下，相识、高光相伴的“模范夫妻”李行亮和麦琳也很容易被贴上相互帮助的标签。
但是，一旦亲密关系在镜头下被打破，被压碎，你会发现付出的一方有点因为不安全感而被怀疑情绪勒索；接受的一方有一种说不出的窒息感和无助感。
当然，在夫妻关系中，最终的解释权必须掌握在当事人手中，谁对谁错，是否应该结束关系。《再见爱人》不是拖着观众当判官。之所以能把明星夫妻关系拉回普通人的视线，是因为不讨论情绪伤害和外界矛盾。
栏目组选择的这些明星夫妇不会有出轨、家庭暴力、赌博、酗酒等问题。这些都是亲密关系中的严重伤害，没有讨论的空间。一旦出现一票否决。
栏目组选择的这些明星夫妇至少在节目录制过程中被剥夺了“钞票能力”。他们不必在短时间内为其他工作奔波，也不能因为金钱交换的权益转移而产生矛盾。
这时，夫妻关系中因势差引起的分歧、心理和人格缺陷引起的矛盾、自我保护、功利主义和分心引起的动作变形都被放大了。
与城市情感剧的创作相比，我们很遗憾地看到，外部经济压迫、家庭中婆媳互动、浅薄的阶级差异也占据了舞台中心。
甚至，当出轨、家庭暴力、赌博、嗜酒等危险信号出现时，主角们还在犹豫要不要结束夫妻关系。
在城市情感剧的创作中，离婚综艺节目已被反复出现的情感矛盾激化，反而稀缺。
假如虚构戏剧的复杂性和深度，还跟不上媒体参与建构的现实，那么怎样才能说服观众跟随戏剧的面包渣，温柔地走进美好的夜晚？
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