“只有青绿”：借一人一笔，窥山河千古。
2017年，故宫博物院展出了一幅宋代画《千里江山图》，是中国绿色山水画的代表作之一。整幅画长11.91米，超出了我们熟知的《清明上河图》。这幅画的作者是一个叫王希孟的超级天才，但是画完之后，他就没有消息了，只留下了几个题目——“希孟年十八”，给后人留下了无限的遐想，从而导致了《只有绿色》的故事。
2021年，由舞剧改编的同名电影《绿色》在国家大剧院首演。三年后，电影以独特的视角弥补了这位超级天才的人生一角，让希孟(张翰饰)有机会带着自己的努力走向更多的观众。
这幅画，与天地众人共画，
对于一位考证很少的画家来说，树碑立传并非一件容易的事情，他是怎么完成这幅画的？在此期间，经历了怎样的竭尽全力？创作者既需要利用零星的资料进行想象，又不能偏离时代，因此就有了“展卷人”(谢素豪饰)这个角色。从现代回顾宋朝，两条时空线并行。展卷人通过篆刻人、丝绸人、磨石人、制笔人、制墨人的视角，推动观众一点一点感受到希孟的内心，最终用绚丽的绿色达到两个时代创作者的精神交汇。
与舞剧版相比，电影《只有绿色》删减扩展了原有的展卷、篆书、歌丝、寻石、练笔、淬墨、绘画七章，增加了第一眼、听雨、绿色、苦思四章，更方便观众了解故事走向和人物情感。此外，影片以零绝白的方式呈现，用字幕表达每个角色的声音，降低了之前舞剧的高欣赏门槛，让观众感受到古典美学的魅力。
《只有这样的绿色》的编剧徐珺蕊提到，《千里江山图》的价值在于它与我们相隔900多年，经历了无数次偶然，这让我们在这一刻相遇是不可避免的。影片结尾，在《画家》一篇文章中，画家、工匠、文化专家、编导、演员、幕后工作者与幕前的每一位画家共同成就了一个绿色的画家，这正是影片中所说的:这幅画与天地众人共画。
在画中，我看了几千年。
不同于舞剧唯一的观众角度，电影版《只有绿色》在镜头运用上有很多尝试和乐趣，艺术设计也更加精细。在“问篆”一篇文章中，篆刻人(刘沛然等装饰品)雕刻时的动作首先用一组动态特写展示，然后将画面与特效相结合，滑下俯视角，使篆刻人所在的整个建筑群形成静态篆书“希孟”二字。这种跳跃的镜头组合方式使画面极具冲击力，写意与现实的融合在声音变化之间。《唱丝》是一篇多用中景和全景的文章，展现了丝绸人(吴宇婷等装饰品)剥丝、纺纱、纺织的过程。其中一个长镜头几乎重现了宋代高宗阶段的《蚕织图》。
此外，《只有绿色》对舞蹈部分的呈现也非常精彩，用特写和特写捕捉动作细节，用全景拍摄群舞的整体画面。故事中充满情感的部分，如“问篆”、“寻石”、“淬墨”三篇文章，用倾斜、旋转等其他景别和镜子来表达。写意比较多的部分，比如“绿”和“画”，用特效帮助画面。舞者的裙子在地上留下了绿色的墨痕，让已经在画中等了几千年的颜色瞬间活了下来。另外，高速摄影进一步保留了舞者的姿势和动作细节。能够，电影版《只有这个绿色》充分利用了荧幕镜头的特点，帮助观众更好地欣赏和理解舞蹈，也让整个故事有了更强的沉浸感。
在艺术方面，影片以特效与舞蹈场景相结合的“大写意”呈现了舞蹈&一些需要演员和舞蹈大师共同想象的物品的表面，如在悬崖上寻找石头的磨石人(刘洋饰)、制作人(王晶饰)在茅屋工作时的专注、制作人(戴可伟等饰品)在淬墨时挥汗如雨的场景...画面中的许多细微之处让《千里江山图》背后的时代更加真实可感。在与观众对视的时候，这是一千年。
惟妙惟肖，让国宝活起来
“让国宝活下去”是央视大型文化博物馆探索节目《国宝》开播以来的口号。《千里江山图》是节目第一季第一次亮相的国宝。节目中的前世和此生两个故事赋予了画作新的生命。电影《只有绿色》通过同样严谨的多方考证，“复活”了《千里江山图》及其背后的时代面貌，让一幅生动的宋代文化景象跃上荧幕。
除了前面提到的《蚕织图》之外，《丝绸歌唱》中的丝绸编织容也以宗古《瑶&步月图》为基础，绘制了《三白》。每个人工作时的服装风格都参考了刘松年《踢茶图》中的肩膀，体现了宋代的美学。更令人印象深刻的是《习笔》中翰林院的群像，以“宋仁宗慈圣光献曹皇后像”为首的众女官，造型源于《宋仁宗慈圣光献曹皇后像》。15岁的希孟和翰林学院的学生都穿着粉色的衣服和粉色的花朵，这种衣服在宋代很受欢迎，男人的花朵甚至发展成了官场礼仪制度。镜头跟随希孟的步伐在院子里穿梭，学生们的表情和动作给“宋代四雅”增添了一丝俏皮，群舞场景中的少年气息扑面而来，堪称电影中的一片光彩。
回到片名《这是绿色的》，不用说，《画》结尾的震撼。电影中的意境人物大多是女性，而女性所表现出的风景色彩，无论是动态舞蹈还是静态造型，都兼顾了优美与坚韧、柔软与犀利，以包容的姿态等待着古今游客。
遗憾的是，影片并没有还原舞者、绿色和希孟在同一个场景中看月亮的场景，而是用镜头进行分割，在一定程度上削减了时空由绿色产生共鸣的力量。由于镜头的组合逻辑，演员无法像舞剧一样出现在每一个场景中，这使得他和希孟之间的联系似乎不存在，两人一起跳舞的一些场景似乎缺乏动力。
然而，作为一部探索舞蹈艺术影视化的杰作，在保留舞剧精髓的前提下，《只有绿色》运用电影手法对原著进行充电和深化，这部电影的方式比舞蹈更容易被看到。无论是绘画本身，还是背后的历史，还是文化工作，都是非常有意义的。我也期待《只有绿色》能走得更远，把中国传统文化传递给更多的观众。(北京青年报 筱囡）
2017年，故宫博物院展出了一幅宋代画《千里江山图》，是中国绿色山水画的代表作之一。整幅画长11.91米，超出了我们熟知的《清明上河图》。这幅画的作者是一个叫王希孟的超级天才，但是画完之后，他就没有消息了，只留下了几个题目——“希孟年十八”，给后人留下了无限的遐想，从而导致了《只有绿色》的故事。
2021年，由舞剧改编的同名电影《绿色》在国家大剧院首演。三年后，电影以独特的视角弥补了这位超级天才的人生一角，让希孟(张翰饰)有机会带着自己的努力走向更多的观众。
这幅画，与天地众人共画，
对于一位考证很少的画家来说，树碑立传并非一件容易的事情，他是怎么完成这幅画的？在此期间，经历了怎样的竭尽全力？创作者既需要利用零星的资料进行想象，又不能偏离时代，因此就有了“展卷人”(谢素豪饰)这个角色。从现代回顾宋朝，两条时空线并行。展卷人通过篆刻人、丝绸人、磨石人、制笔人、制墨人的视角，推动观众一点一点感受到希孟的内心，最终用绚丽的绿色达到两个时代创作者的精神交汇。
与舞剧版相比，电影《只有绿色》删减扩展了原有的展卷、篆书、歌丝、寻石、练笔、淬墨、绘画七章，增加了第一眼、听雨、绿色、苦思四章，更方便观众了解故事走向和人物情感。此外，影片以零绝白的方式呈现，用字幕表达每个角色的声音，降低了之前舞剧的高欣赏门槛，让观众感受到古典美学的魅力。
《只有这样的绿色》的编剧徐珺蕊提到，《千里江山图》的价值在于它与我们相隔900多年，经历了无数次偶然，这让我们在这一刻相遇是不可避免的。影片结尾，在《画家》一篇文章中，画家、工匠、文化专家、编导、演员、幕后工作者与幕前的每一位画家共同成就了一个绿色的画家，这正是影片中所说的:这幅画与天地众人共画。
在画中，我看了几千年。
不同于舞剧唯一的观众角度，电影版《只有绿色》在镜头运用上有很多尝试和乐趣，艺术设计也更加精细。在“问篆”一篇文章中，篆刻人(刘沛然等装饰品)雕刻时的动作首先用一组动态特写展示，然后将画面与特效相结合，滑下俯视角，使篆刻人所在的整个建筑群形成静态篆书“希孟”二字。这种跳跃的镜头组合方式使画面极具冲击力，写意与现实的融合在声音变化之间。《唱丝》是一篇多用中景和全景的文章，展现了丝绸人(吴宇婷等装饰品)剥丝、纺纱、纺织的过程。其中一个长镜头几乎重现了宋代高宗阶段的《蚕织图》。
此外，《只有绿色》对舞蹈部分的呈现也非常精彩，用特写和特写捕捉动作细节，用全景拍摄群舞的整体画面。故事中充满情感的部分，如“问篆”、“寻石”、“淬墨”三篇文章，用倾斜、旋转等其他景别和镜子来表达。写意比较多的部分，比如“绿”和“画”，用特效帮助画面。舞者的裙子在地上留下了绿色的墨痕，让已经在画中等了几千年的颜色瞬间活了下来。另外，高速摄影进一步保留了舞者的姿势和动作细节。能够，电影版《只有这个绿色》充分利用了荧幕镜头的特点，帮助观众更好地欣赏和理解舞蹈，也让整个故事有了更强的沉浸感。
在艺术方面，影片以特效与舞蹈场景相结合的“大写意”呈现了舞蹈&一些需要演员和舞蹈大师共同想象的物品的表面，如在悬崖上寻找石头的磨石人(刘洋饰)、制作人(王晶饰)在茅屋工作时的专注、制作人(戴可伟等饰品)在淬墨时挥汗如雨的场景...画面中的许多细微之处让《千里江山图》背后的时代更加真实可感。在与观众对视的时候，这是一千年。
惟妙惟肖，让国宝活起来
“让国宝活下去”是央视大型文化博物馆探索节目《国宝》开播以来的口号。《千里江山图》是节目第一季第一次亮相的国宝。节目中的前世和此生两个故事赋予了画作新的生命。电影《只有绿色》通过同样严谨的多方考证，“复活”了《千里江山图》及其背后的时代面貌，让一幅生动的宋代文化景象跃上荧幕。
除了前面提到的《蚕织图》之外，《丝绸歌唱》中的丝绸编织容也以宗古《瑶&步月图》为基础，绘制了《三白》。每个人工作时的服装风格都参考了刘松年《踢茶图》中的肩膀，体现了宋代的美学。更令人印象深刻的是《习笔》中翰林院的群像，以“宋仁宗慈圣光献曹皇后像”为首的众女官，造型源于《宋仁宗慈圣光献曹皇后像》。15岁的希孟和翰林学院的学生都穿着粉色的衣服和粉色的花朵，这种衣服在宋代很受欢迎，男人的花朵甚至发展成了官场礼仪制度。镜头跟随希孟的步伐在院子里穿梭，学生们的表情和动作给“宋代四雅”增添了一丝俏皮，群舞场景中的少年气息扑面而来，堪称电影中的一片光彩。
回到片名《这是绿色的》，不用说，《画》结尾的震撼。电影中的意境人物大多是女性，而女性所表现出的风景色彩，无论是动态舞蹈还是静态造型，都兼顾了优美与坚韧、柔软与犀利，以包容的姿态等待着古今游客。
遗憾的是，影片并没有还原舞者、绿色和希孟在同一个场景中看月亮的场景，而是用镜头进行分割，在一定程度上削减了时空由绿色产生共鸣的力量。由于镜头的组合逻辑，演员无法像舞剧一样出现在每一个场景中，这使得他和希孟之间的联系似乎不存在，两人一起跳舞的一些场景似乎缺乏动力。
然而，作为一部探索舞蹈艺术影视化的杰作，在保留舞剧精髓的前提下，《只有绿色》运用电影手法对原著进行充电和深化，这部电影的方式比舞蹈更容易被看到。无论是绘画本身，还是背后的历史，还是文化工作，都是非常有意义的。我也期待《只有绿色》能走得更远，把中国传统文化传递给更多的观众。(北京青年报 筱囡）
本文仅代表作者观点，版权归原创者所有，如需转载请在文中注明来源及作者名字。
免责声明：本文系转载编辑文章，仅作分享之用。如分享内容、图片侵犯到您的版权或非授权发布，请及时与我们联系进行审核处理或删除，您可以发送材料至邮箱：service@tojoy.com