在威尼斯，西班牙最擅长拍摄女性的导演翻车。

第81届威尼斯电影节系列

作者

坤元

这部电影改编自美国作家Sigrid What是Nunez在疫情期间创作的小说。 Are You Going Through，作为西班牙导演阿莫多瓦46年职业生涯的第一部英文长片，同时也是阿莫多瓦极少数非原创剧本之一。朱莉安·摩尔饰演的小说家英格丽得知她的朋友玛莎是蒂尔达·斯文顿饰演的战地记者，现在她不久就会死于绝症。她们再一次联系讨论玛莎的女儿及其生父，二人共同的情人，以及对死亡的态度。不久之后，玛莎病得很重，在这个时候，她向英格丽提出了一个特别的要求：她想自杀，但是请英格丽住在隔壁房间陪她。

导演: 佩德罗·阿莫多瓦

编剧: 佩德罗·阿莫多瓦

主演: 朱丽安·摩尔 / 蒂尔达·斯文顿 / 约翰·特托罗 / 亚历桑德罗·尼沃拉 /...

类型: 剧情

国家/地区的制片： 西班牙

语言: 英文

活着还是选择结束？

歌词滚动而移出 进行动画

在阿莫多瓦过去的电影中，几乎所有女性的主题都是“活着”，很少涉及“自杀”。即使是处于社会弱势地位的女性，也会互相拥抱，唱歌，努力生活。在《关于我母亲的一切》中，母亲照顾着她变性、离开和死去的前夫的情人——一个感染了艾滋病但怀孕的修女，希望能陪她顺利生下孩子；在《回归》中，女主角诈骗的母亲再次回来照顾丈夫有外遇的女儿。对方得了绝症，很快就去世了，母亲希望陪她度过最后的日子。自杀似乎自然违背了西班牙女性在阿莫多瓦形象中强大的生命力和强大的母性。因此，这部最新的电影遵循了阿莫多瓦以前从未接触过的美国的原始背景。他还试图通过这部电影来讨论自杀对女性意味着什么，在这个敏感的时刻，女性友谊意味着什么。

玛莎和英格丽曾经是朋友，但是他们已经很多年没有联系了。直到他们的共同朋友告诉英格丽玛莎他们的病情，他们的故事才重新交织起来，第一根绳子被命名为死亡。作为一名小说家，英格丽可以在文字中平静地诠释死亡，但现实生活中的死亡会让她无法控制呕吐；作为战地记者，玛莎在战场上多次接近死亡。死亡本身对她来说并不可怕，她害怕自己会一个人死去，所以她要求身边的朋友在选择自杀结束痛苦之前留在隔壁房间，她的朋友一个接一个地拒绝了。直到英格丽出现。

剧照《隔壁房间》

当谈到自己的癌症时，玛莎说，在经历了如此多的痛苦和挣扎之后，活着变得令人失望。为使身体活下去所做的努力和痛苦反而削弱了“活着”这件事本身的感觉和意义。事实上，英格丽并不能完全同情朋友的想法，有些时候她还是会试探着问，“你还想活下去吗？“死亡态度的差异已经成为两个朋友之间的一堵墙，这让他们的理解仍然像隔壁房间一样遥远。然而，这种距离并不意味着疏远和冷漠。相反，虽然他们不能完全理解，但他们仍然保持尊重和帮助。虽然他们之间有各种各样的差异，但他们仍然因为倒计时的死亡而达到前所未有的亲密。

事实上，英格丽仍然是一个非常典型的阿莫多瓦女人。她对生活有着无限的希望。虽然她生活在不幸中，但她不会同时让别人感到内疚。玛莎是阿莫多瓦宇宙中一个相对罕见的女性形象。她冷静地思考了一切，最终选择结束自己的生命。对她来说重要的不是身体还在呼吸，而是她能感觉到自己还活着:她能保持注意力，读书写字，不再孤独。两人之间的友谊削弱了面对人生终极问题的残酷感，女性和女性之间达成了真诚的倾诉和倾听，这种友谊在此后继续，甚至减少了下一代女性玛莎闺女的执念。女性和女性之间的联系超越了死亡和孤独，并继续传递下去。正如《你不会孤独》中所说，“当你想笑的时候，你的嘴会张开，当你想哭的时候，你的嘴会张开。只有当一个男人在房间里时，他的嘴才永远不应该张开。但是当你和女人在房间里的时候，你的嘴就合不拢了。”

剧照《隔壁房间》

水土不服的英语世界

阿莫多瓦代表了电影史上强烈而温暖的红色，对女性的崇拜和热爱，以及对大众道德底线的反复挑战的活力和热爱。在过去的46年里，这部电影塑造了他独特的视觉语言和叙事风格。

西班牙摄像师Eduarduard这次掌镜 Grau在一次采访中提到，他试图将《隔壁房间》塑造成一个接近阿莫多瓦早期风格的外观，色彩是女演员的焦点，也是“不妥协”的美。他们想拍一部完全阿莫多瓦的电影，尊重他的风格、故事本身和角色。但不可忽视的是，尽可能恢复阿莫多瓦的努力意味着风格不结合。

剧照《回归》

在整部电影中，红色像彩蛋一样出现，英格丽的红色毛衣，健身教练的红色袜子，玛莎的红色门。观众看到熟悉的红色元素可以想到阿莫多瓦，但这种颜色的使用似乎与故事本身的质感关系不大。What，原著小说 Are You Going 事实上，Through是一个带有黑色幽默的冷色调散文故事。在电影中不难发现，其实更符合两个角色及其环境的是一抹挥之不去的蓝调。这个故事不同于阿莫多瓦之前充满激情和冒险的冒险。它非常安静和私密，是两个女人的低语。适合爱德华·霍珀这样孤独的颜色。现在电影中使用的一些镜头的阿莫多瓦配色有点生硬，仿佛在一个不合时宜的地方标注了一个“阿莫多瓦制造，谨防假冒”的防伪标志。

另外一个地方让人产生混乱感的就是语言和细节的动作。虽然阿莫多瓦本人在新闻发布会和之前的采访中反复强调语言对他来说不是问题，他也没有感受到语言的阻碍，但作为观众，他还是有一种看翻译的细微心理。不是质疑两位顶级女演员蒂尔达·斯文顿和朱莉安·摩尔的表演技巧，而是至少在前30分钟，虽然台词是英语的，但一键就能在脑海中生成西班牙画面，我觉得佩内洛普·克鲁兹和布兰卡·波蒂略之间的这段对话会有多自然和亲密。朱莉安·摩尔拥抱和亲吻蒂尔达·斯文顿的动作让人恍惚，怀疑克鲁兹的故人来了，但他婉转的英语让人意识到这是美国，他听不到克鲁兹热情迷人的西班牙语。

剧照《隔壁房间》

阿莫多瓦可能说得对。他在创作中没有受到语言的阻碍，但这可能意味着他正在用西班牙语和西班牙女性的表演创作这个发生在美国的英语剧本。就像枝裕和在韩国拍摄《经纪人》获得职业滑铁卢一样，他用日本拍摄的技巧表达了一个韩国故事。虽然两国文化和地理学有很多相似之处，但实际上在电影拍摄上有很大的不同。橘子生在淮南，橘子生在淮北，橘子生在淮北。阿莫多瓦在《隔壁房间》中的问题可能更严重。因为西班牙和英美的文化差异太大，西班牙的表演特点和台词风格不能直接用在一个英国和一个美国演员身上。虽然这两位女演员的表演能力毋庸置疑，但这种能力只是淡化了这种水土不服，无法真正消除口腔溃疡的尴尬感。

剧照《经纪人》

尾声

阿莫多瓦在英语世界的第一次尝试并不成功，但也无法宣告失败。即使在水土不服的问题下，《隔壁房间》的电影质量仍然高于很多主要竞赛单元的电影，电影中关于死亡和孤独的讨论也可能是阿莫多瓦自己探索这两个问题的体现。近年来，阿莫多瓦减少了对爱情故事的关注，更多的是关注衰老、疾病、死亡等严肃话题的讨论，以及回归童年和母亲的永恒问题。在《隔壁房间》中，玛莎在谈到死亡时反复提到了乔伊斯的短篇小说《死者》。也许最后是阿莫多瓦需要通过这部新电影传达的情感:

"整个爱尔兰都在下雪。雪落在阴暗的中间平原的每一片土地上，落在没有树木的山丘上，轻轻落在艾伦沼地上，然后向西，轻轻落在山农河流汹涌的黑浪中。同时，迈克尔·福瑞也落在山丘上孤零零的教堂墓地的每一个角落。它落下，厚厚地堆积在歪斜的十字架和墓碑上，堆积在侧门护栏的尖顶上，堆积在光秃秃的荆棘丛上。他听着雪花隐约飘落，渐渐睡着了。雪花轻轻地从宇宙中落下，就像他们的结局一样，落在所有活着的人和死去的人身上。”

— F I N —

排版：杨越婷

页面编辑：王坤元

本文仅代表作者观点，版权归原创者所有，如需转载请在文中注明来源及作者名字。

免责声明：本文系转载编辑文章，仅作分享之用。如分享内容、图片侵犯到您的版权或非授权发布，请及时与我们联系进行审核处理或删除，您可以发送材料至邮箱：service@tojoy.com