《默杀》火爆，短视频化对电影有好坏之分。

电影《默杀》海报

由柯汶利执导的u2003u2003电影《默杀》为今年夏天开了个好头。《默杀》作为一部以东南亚为背景的犯罪悬疑惊悚片，充满了好奇心，在社交平台上引起了很多讨论。

u2003u2003一方面，《默杀》的受欢迎程度和票房都在上升，另一方面，很多影评人对《默杀》的“短视频化”倾向提出了强烈的指责。批评者认为，《默杀》的商业成功是以损害电影艺术性为代价的，虽然影片浓缩了各种“爆点”、节奏紧凑，翻转不断，但也到处都是逻辑漏洞，人物更像是推动情节的“工具人”。

u2003u2003从柯汶利之前的《误杀》，到去年的《消失的她》《孤注一掷》《瞒天过海》，再到《默杀》，这些以东南亚为背景的犯罪悬疑片，都有一定程度的短视频特征。具体来说，电影“短视频化”可能存在以下缺陷:“话题第一”“爆点第一”，话题本身成为主导，牺牲了对现实的真实描述和细腻描写，缺乏对社会现象的深入分析；为了让话题更有吸引力，影片刻意制造或放大矛盾，追求剧情中极端的刺激和好奇，破坏了故事的衔接和可信度；人物被简化为话题的载体，失去作为独立个体的复杂性和独特性，成为一种“类型”或“标签”，限制了人物的深度和层次；鉴于短视频应用的高度普及，电影非常重视短视频平台的营销，各种好奇的宣传短视频被轰炸...当电影“短视频化”时，导演更像是电影的“产品经理”。他们把电影作为一种简单的商品，以匹配市场需求为最高目标。为了刺激观众的注意力，精心策划话题和“爆点”，甚至对牺牲电影的艺术性毫无顾忌。

u2003u2003电影怎么能像短视频那样只讲“爆点”，不讲逻辑？批评者认为，这部电影应该是关于审美的，其核心价值在于深入挖掘人性、社会和文化的多层面，而“短视频”的创作倾向是对这部电影的伤害。从去年夏天的《消失的她》到今年夏天的《默杀》，这种争议频频出现。它涉及到我们关于电影本质的终极问题:电影应该是什么样的？

U2003u2003法国戏剧家让·阿努伊对这部电影的著名观点至今没有落后。他说:“电影是一个行业，但不幸的是，它也是一门艺术。”影片首先是一个行业，它涉及到大规模的生产、分配和消费过程，其目标是在经济上取得成功。电影需要遵循市场规律，以确保盈利，尤其是掌握市场趋势和观众口味。所以几乎所有的商业电影都是类型片，因为类型是市场充分考验的“公式”，可以吸引观众，实现票房成功。

从这个角度来看，u2003u2003是短视频时代电影的商业选择。伴随着移动互联网的普及和社交媒体的兴起，人们的注意力分散在各种平台和内容上，形成了碎片化的信息消费习惯。当电影“短视频”、“爆点”不断、令人眼花缭乱、易于消化时，就能满足观众在快节奏生活中快速获取信息和娱乐的需求，让电影在当前多元化的娱乐风格中保持竞争力。

u2003u2003这类商业电影在艺术上很可能存在不足，但它们对于保证电影产业的稳步发展起着重要作用。商业电影是电影产业收入的主要来源，其高票房直接转化为利润，为电影公司、电影院等相关企业带来经济效益。商业电影的收入也为艺术电影提供了资金支持，许多艺术电影只能通过商业成功带来的投资来制作和发行。鉴于国内电影市场的具体情况，目前需要的是各种票房大卖的爆款电影，即使是“短视频”电影。当批评者指责《消失的她》《默杀》等电影过于聪明地操作社会话题，利用公众情绪，利用短视频平台和下沉市场战略来促进票房时，也应该注意到，并不是所有采用类似战略的电影都能成功。归根结底，这部电影能否成为爆款，并不取决于它是否“短视频化”，而是取决于它是否讲好故事，作为一部商业电影是否有基本的吸引力，也就是所谓的“一般美”。

u2003u2003中国电影市场的一个主要缺点是，能吸引观众进入电影院的电影太少，爆款电影太少。我们国家平均每人每年观看电影的次数为0.6-1.2次，远不及发达国家的3-4次，许多影院只能勉强维持收入和支出。所以，目前最紧迫的任务就是增加观众的数量和频率。为了吸引那些习惯刷短视频却从未有过看电影经历的观众，更容易以通俗的故事、引人入胜的剧情、强烈的情感共鸣，以及像《默杀》这样的“短视频”商业片。当观众进入电影院时，为提高全民的电影素养和欣赏水平奠定了基础——如果观众连电影都不看，他们怎么能欣赏那些艺术电影呢？

当然，u2003u2003并不意味着批评“短视频”电影《默杀》的艺术缺陷已经过时。这些批评的存在再次提醒创作者，电影作为一种文化商品，虽然具有商业运营的特点，但也承载着艺术表达的功能。因此，商业电影需要平衡商业战略和艺术追求。即使是“短视频”电影，也可以通过细致的叙事技巧、视觉美学的创新运用、深刻的主题探索和与前沿技术的结合，提升文化价值，从而丰富观众的精神世界，在满足市场消费需求的同时，呈现出更多电影艺术的可能性。（曾于里）

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