陈侗小说《伤心的人》交流会

2024-06-02

㊟陈侗和阿兰 · 罗伯 - 2005年，格里耶在云南年，拍摄 © 陈海平

陈侗有很多身份:法国“新小说”作家的推荐人，如画家、博尔赫斯书店、“视频局”创始人、“实验艺术全书”、“午夜文丛”、“享受者”等。，以及贝克特、罗伯-格里耶、艾什诺兹和图森...这些身份都是小说家之前的。过去 30 多年来，陈侗和他的同伴们不断地将法国新小说引入中国，影响了大量的读者和作者。

1990 年，陈侗快三十岁了，告诉阿兰 · 罗伯 - “我会像你一样，写我的小说，拍我的电影，格里耶。“今年春天，退休一年半后，陈侗的第一部经典小说《悲伤的人》正式出版。这部小说的想法来自于他。 2018 2008年拍摄的视频《小街风情》，标题与视频中的插曲名相同(由五人乐队茂涛作曲演唱)。许多人和陈侗一样，在一幅舞台式或镜头式的画面中，做着假装洒脱的表演：没有人比我过得更好，没有人比我过得更糟。。

陈侗退休后，生活的重点是继续过去的工作。除了放下学校工作，他过去从事的出版等特点还在继续，有些可能还在加强。通过文艺创作，他试图扩大对现实的干预。对于他来说，未来的小说创作是一件更有计划的事。虽然他不想成为一名职业小说家，也不想完全掉进传统的现实主义的坑里，但他仍然会在英语、结构等方面进行探索和探索。

关于小说创作陈侗说：假如真的世界里有太多的假货，我们就会在假的世界里创造真相。在现实生活中，我们总会感觉到一些虚假的东西，比如虚伪的东西，或者过度形式的东西等等。，甚至在我们的生活中奋斗了一辈子，发现好像什么都没有得到，好像只是赚了钱，好像什么都没有得到，也就是最后有一种虚假的感觉。那怎样才能得到一个真正的东西呢？其实我的小说就是朝着这个方向努力，我一直在里面想着这个“真”。但是，如果我们用现实的方式记录现实中的一切，写下我所知道的、经历过的或者朋友的故事，我认为这是不道德的。还看到了一些写作，可能会引起一些麻烦，有些人说这不是真的，甚至要起诉作者污蔑、诽谤等。当然，我并没有因此而虚构，而是因为这个原因。在我看来，整个文艺创作，从头到尾都是一种虚构，要在这一虚构中求真，甚至包括一种艺术形式的真实。我们会被一些颜色或笔法所感动，或者被一个声音或者一幅画面所感动。之所以被感动，是因为里面有一种“真”，在实践中是看不到的。事实上，每个人面前的世界都没有那么多真实，只是有一种真实。这个问题是我多年来一直关注的问题。

6 月 1 星期六下午(星期六)，陈侗将做客单向空间 · 杭州乐堤港店，与恶鸟，王犁，李二狗让我们一起来谈谈他的第一部小说《悲伤的人》，谈谈小说中的虚构和真实，以及为什么虚构总是让他兴奋。

——陈侗“悲伤的人”交流会

嘉宾

陈侗

恶鸟、王犁

主持

李二狗

时间

2024 年 6 月 1 日（周六）15:00-17:00

地点

单向空间 · 杭州乐堤港店 1F

(杭州市拱墅区丽水路 58 号码远洋乐堤港 B 区）

主办方

磨铁读诗会，单向空间

票价

饮品留座 39 元

新书留座 49 元

# 扫码报名

# 嘉宾简介

陈侗

1962 1986年出生于湖南宁乡。自2008年以来，我一直生活和在广州工作；艺术家、博尔赫斯书店、“视频局”创始人、“实验艺术书籍”、“午夜文丛”、“享受者”等书籍的策划人和编辑，以及法国“新小说”作家的推荐人，如贝克特、罗伯-格里耶、艾什诺兹和图森；2010年年度获得法国“文学创作骑士勋章”。《悲伤的人》是陈侗正式出版的第一部小说。

恶鸟

创意策划鲍勃的联邦走马创始人 · 迪伦薯条诗集，种子诗集，也是“机械文艺复兴”的小人机车，电魂机车的创造者。

王犁

1970 年 10 月亮出生在浙江淳安。现为中国美术学院艺术管理与教育学院教授、硕士研究生导师、山东师范大学美术学院研究生合作导师、桂林美术馆学术委员会委员、中国美术家协会会员、中国文艺评论家协会会员。出版了《书桌画案》《排岭的天空》《忍不住的表达》等一集。

# 主持简介

李二狗

单向空间内容策划总监

# 图书介绍

《悲伤的人》

作者：陈侗

出品方 : 磨铁读诗会

出版社 : 江苏凤凰文艺出版社

出版年：2024-3

那是一部爱情小说。

那不是一部爱情小说。

作为陈侗正式出版的第一部小说，《伤心的人》的构思源于他。 2018 2008年拍摄的视频《小街风情》，标题与视频中的插曲名相同。 ( 茂涛作曲，由五个人乐队演唱。 ) 。在一幅舞台式或镜头式的画面中，许多人像陈侗一样假装洒脱:没有人比我过得更好。 , 没有人比我过得更糟。换句话说，这是一部写给“读者”的小说，写给你和我的小说，你们曾经有过不大不小的悲伤，热爱生活；故事发生在书店的内外。发生在街道的一端和另一端，出租屋、足浴店和大排档发生在城市的每个角落...简而言之，没什么大不了的，但似乎每天都在重复。然而，那是在离我们不远的过去。 , 那时候大家还会互相寄信…

㊟顺德站陈侗《悲伤的人》新书分享会

# 每一个人都有悲伤的一天。

文 / 陈侗

《悲伤的人》开篇序言

您好 !

很长一段时间，我都想写小说，但我质疑自己讲不出故事。直到拍了一些叙事视频，编了一些属于情景对话的短剧，才知道故事已经藏在画面或者概念里了。写小说就是从文字的海底打捞故事。

粗略估计，在过去的30年里，我在广州和周边城镇租了50多处房产，这意味着我与同样多的业主签订了合同，搬迁次数相同。假如每次搬到一个新的地方带来的兴奋都是短暂的，那么无休止的折腾就能给我带来接触不同社会群体的好处，这比我在学校当老师只面对同事和学生要丰富得多。当然，我租房不是为了感受这一点，而是因为我对“文化实践”的理解是从办书店开始的，随之而来的是更多的空间实践，形成了我不可逆转的生活。没有人比我过得更好，没有人比我过得更糟。

这部小说并非对这三十年的折腾记录，也没有写过任何一次搬迁。在故事的构成上，里面出现的人物和情节并不是我长期接触的人和亲身经历的事情。如果说他们不是虚构的，那么他们就是现实主义创作中所谓的“典型”，是把广泛的社会生活放入Cpu挥发后得出的结论。我相信任何有经验的作者都会同意这一点。我之所以强调这一点，是因为我只想解释一下这部小说的由来:它没有在写作大纲的规划下，一步一步地研究自己的生活，也没有受到特定事件的刺激。它的形成——从人物到情节——都来源于视频，而视频来源于书店和书店所处的特定社会。如果说书店一直被社会包围，一开始是校园，后来是商业建筑，那么只有到了昌兴街，才能真正被插入到广州的城市生活中，以失败者的身份暴露在各种各样的人面前。

虽然昌兴街是一条短而直的小巷，但它也像一幅秘密的药物习俗画。站在里面的书店可以像老舍的茶馆一样，成为街头生活的观察哨和舞台。更贴切的想象可能是电影《七十二家房客》和电视剧《外来媳妇本地郎》。如果我没有抄袭他们，我真的不得不承认，从某种意义上来说，我是在向他们致敬，也就是说，我不禁建立了小说和他们之间的互文性。当然，无论从哪个角度来看，我对社会生活的观察和积累都有点自以为是，或者说我还停留在作为画家可怜的表面。希望这个不足能从“间距效应”中找到理论支持。

如果说小说从来没有真正的虚构，那么我书中的真实性可能来自于我自己。我是人物的替身和身影。我不仅是一座野山，也是谭明珠、丁先生、肥佬和阿六、阿七。我是所有的人和事，甚至是真正的街名，因为我比导航更熟悉他们。在这里，我再一次向你出售福楼，崇拜著名的“包法利夫人是我”。对我来说，现在已经成为治疗想象力不足的万金油，稳定如泰山的文学立场，清晰地解释了为什么小说中的人物没有距离，为什么不同的人物总是用同样的语气说话。看着这些身体替身和身影，想着故事中隐藏的主题，我经常会被感动。也许是因为作为可能的他们，有些方面被这么长时间的折腾所掩盖或掩盖，而写作则是一种清理和暴露。

每个人都有悲伤的一天。我们不愿意接受的未知或调整，无论是失去感情还是失去时间，都能带动悲伤的情绪。我要做的就是尽量让他们看起来坚定可靠，同时真正保护那些说不清楚的模糊。

C. T.

PS: 别忘了我是画家。我擅长用同样的方式表达不同的东西。我一写就有自己的味道，穿不同的衣服就成了别人。看到那些人总能想起我也就不足为奇了。我甚至认为“千人一面”的评价是对画家的一种赞美。