短劇首登央視黃金檔 微敘事創新破圈 《奇蹟》開播三日播放量破億譜寫新篇

向來與宏大敘事、非凡成就緊密相連的“奇蹟”一詞，在首部登陸央視一套黃金檔的短劇《奇蹟》中，有了全新註解——鏡頭從恢宏史詩轉向平凡個體的微光。這部以深圳45年發展歷程為背景的作品，不僅憑藉“開播三日播放量破億”的成績刷新紀錄，更以獨特的“微敘事”創作手法，展現當下主旋律創作主動求變的意識與行動。

“天下事”轉化為“身邊事”

微敘事並非簡單意義上的“小故事”，而是與宏大敘事相互映照的敘事方式：通過個體的生活軌跡與情感波瀾，折射並詮釋宏大的時代主題。在短內容當道的時代，這種“以小見大”的模式逐漸成為主流，《奇蹟》正是“體量趨微、視角向微”轉向的典型代表。

形式上，《奇蹟》採用篇章式結構，以15個主題故事、24集每集15分鐘的精短篇幅，勾勒深圳從小漁村到國際化大都市的巨變。演員陣容可謂星光熠熠，匯聚胡歌、宋佳、雷佳音、閆妮、張頌文、白宇、陳曉、童瑤等30多位知名演員。題材覆蓋深交所開市、國貿大廈建設、創業追夢、生態環保、智慧城市、深港融合、惠農援藏、文化出海等重大命題。

不同於全景式的歷史概括，劇集將時代浪潮拆解、融入一個個微故事，讓聚光燈始終聚焦充滿質感的個體經驗。觀眾看到的不是枯燥的編年史，而是生命在時代浪潮中鮮活的樣態：退休京劇演員化身“跑樓阿姨”開啟二次奮鬥、援藏幹部在險途中堅守執着又不失幽默……這些故事無一例外地將宏大命題，轉換為時代裏個體具體而微的抉擇、情感與溫度。

“微結構”實現“深敘事”

微敘事能夠走到時代前列並大放異彩，關鍵在於與當下時代訴求深度契合。在注意力稀缺的時代，微敘事的輕體量精準匹配碎片化收看場景，有效降低觀看門檻。

需要明確的是，微敘事的“微”體現在視角與切口，而非創作深度。《奇蹟》雖以“短劇思維”創作，卻嚴格遵循經典戲劇“起承轉合”結構，每集約15分鐘的體量形成完整敘事單元，短時間內快速建立人物、展開矛盾並完成情感閉環，保持高度凝練的特點。

這種緊湊結構不僅未削弱故事感染力，反而為深刻描摹人性提供聚焦舞臺。《紅樹流年》單元中，張頌文飾演的小職員陳鵬謙，以開發商説客身份返鄉，陷入公司任務、村民抵觸與個人鄉情的三重夾縫。劇情深入他的內心戰場：既理解發展的緊迫性，又痛心推土機對紅樹林的傷害；既肩負項目壓力，又無法割捨對生態凈土的情感羈絆。

這種飽含內在衝突的個體視角，呈現出一個在利益與道德間痛苦徘徊的真實人物。劇情尊重人性的複雜與“非英雄化”，讓角色的猶豫、妥協與最終轉變因真實而可信。陳鵬謙在協調會上遵從良知選擇保護紅樹林的剎那微光，因此擁有直擊人心的力量。當觀眾看到“具體的人”在時代中的閃光，情感聯結便自然生成。

“大手筆”打磨“小故事”

《奇蹟》在製作上匯聚短劇領域堪稱“頂配”的資源，致力於樹立短劇製作新標杆：為呈現《牛牛》單元的聖潔感，劇組遠赴海拔4000多米的高原實地拍攝；《紅樹流年》結尾，航拍鏡頭下紅樹林與都市天際線共生的景象，以電影級視覺昇華主題。眾多實力派演員的加盟，更為每個平凡角色注入靈魂。

據主創介紹，編劇團隊從全球徵集的千余個深圳故事中篩選，捨棄適合長篇的素材，專注尋找契合短劇內核的敘事。團隊深入老舊社區傾聽老一輩漁村記憶，也走進科技園區與年輕創業者對話。

正是對創作規律的尊重，讓劇中人物徹底褪去主角光環。劇本階段，許多故事經歷“往更平凡裏去”的轉向：《紅樹流年》敘事主線從環保局官員轉為一對普通父女；《開市》從聚焦深交所籌備組組長，轉向講述三個年輕發小；《牛牛》甚至開發出獨特的“牦牛”視角……

通過個體選擇的瞬間、剎那的悲歡、具體的困境與突圍，微敘事讓宏大主題擺脫抽象概念，成為可感可知的生活本身。觀眾在為人物命運揪心、為其選擇動容的同時，也完成對故事內核的認同。正如該劇編劇梁振華所言：“豐功偉績是奇蹟，人間煙火也是奇蹟。”《奇蹟》的微敘事實踐最終揭示，深圳45年發展“奇蹟”，正是由每一個認真生活的普通人共同書寫而成。（北京日報記者 邱偉）

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