央视黄金档首现短剧《奇迹》：微叙事照亮平凡个体 开播三日播放破亿

“奇迹”二字往往让人联想到宏大的叙事与非凡的成就，然而首部登陆央视一套黄金档的短剧《奇迹》，却将镜头从波澜壮阔的史诗转向了平凡个体身上的微光。这部以深圳45年发展历程为背景的作品，不仅创下“开播三日播放量破亿”的亮眼成绩，更凭借其“微叙事”的创作方式，展现出当下主旋律创作主动求新求变的意识。

“天下事”化作“身边事”

微叙事并非简单意义上的“小故事”，而是一种与宏大叙事相互呼应的叙事模式：它借助个体的生活经历与情感世界，折射并解读宏大的时代主题。在短内容盛行的当下，这种“以小见大”的方式正逐渐成为主流。《奇迹》恰好体现了这种“体量变小、视角聚焦细微”的转变。

从形式来看，《奇迹》采用篇章式结构，通过15个主题故事、24集每集15分钟的短小篇幅，勾勒出深圳从渔村到国际都市的变迁轨迹。演员阵容上，该剧汇聚了胡歌、宋佳、雷佳音、闫妮、张颂文、白宇、陈晓、童瑶等30多位知名演员。题材方面，作品涵盖了深交所开市、国贸大厦建设、创业追梦、生态环保、智慧城市、深港融合、惠农援藏、文化出海等宏大命题。

剧集没有采用全景式的历史概述，而是把时代浪潮拆解开来，融入一个个微小的故事中，让聚光灯始终对准充满生活质感的个体经验。于是，观众看到的不是一部编年史，而是一个个生命在时代浪潮里的鲜活模样：退休京剧演员变身“跑楼阿姨”开启二次奋斗、援藏干部在险途中的执着与幽默……这些故事无一例外，都将宏大命题转化为时代里个体具体细微的抉择、情感与温度。

“微结构”实现“深叙事”

微叙事能够走到台前并焕发光彩，关键在于它与当下时代需求的深度契合。在注意力稀缺的时代，微叙事的轻体量精准适配了碎片化的观看场景，有效降低了观看门槛。

需要明确的是，微叙事的“微”体现在视角和切入点上，而非创作的深度。《奇迹》虽以“短剧思维”进行创作，却严格遵循经典戏剧的“起承转合”结构，每集约15分钟的时长形成一个完整的叙事单元，在短时间内快速塑造人物、展开矛盾并完成情感闭环，保持了高度凝练的特点。

这种紧凑的结构，不仅没有削弱故事的感染力，反而为深刻刻画人性提供了聚焦的平台。在《红树流年》单元中，张颂文饰演的小职员陈鹏谦，作为开发商的说客回到家乡，夹在公司任务、村民抵触与个人乡情之间。剧情深入他的内心世界：既理解发展的紧迫性，又为推土机对红树林的破坏感到痛心；既肩负着项目压力，又无法割舍对这片生态净土的情感。

这种充满内在冲突的个体视角，呈现出一个在利益与道德间痛苦挣扎的真实人物。剧情尊重人性的复杂与“非英雄化”，让角色的犹豫、妥协与最终转变因真实而可信。陈鹏谦在协调会上遵从良知、选择保护红树林的那一瞬间，因此拥有了直击人心的力量。当观众看到一个“具体的人”在时代中的闪光时刻，情感联结便自然产生。

“大手笔”打磨“小故事”

《奇迹》在制作上汇聚了堪称短剧“顶配”的资源，致力于树立短剧制作的新标杆：为呈现《牛牛》单元的圣洁感，剧组远赴海拔4000多米的高原实地拍摄；《红树流年》结尾，航拍镜头下红树林与都市天际线共生的景象，以电影级的视觉效果升华了主题。众多实力派演员的加盟，更是为每个平凡角色注入了灵魂。

据主创介绍，编剧团队从全球征集的千余个深圳故事中进行筛选，舍弃了更适合长篇的素材，专注寻找契合短剧内核的叙事。团队深入老旧社区倾听老一辈的渔村记忆，也走进科技园区与年轻创业者交流。

正是这种对创作规律的尊重，让剧中人物彻底摆脱了主角光环。在剧本创作阶段，许多故事经历了“往更平凡方向调整”的转变：《红树流年》的叙事主线从讲述环保局官员改为从一对普通父女切入；《开市》从聚焦深交所筹备组组长转向讲述三个年轻发小；《牛牛》甚至采用了独特的“牦牛”视角……

通过个体选择的瞬间、短暂的悲欢、具体的困境与突破，微叙事让宏大主题不再是抽象概念，而成为可感知的生活本身。观众在为人物命运担忧、为其选择感动的同时，也完成了对故事内核的认同。这种创作理念，正如该剧编剧梁振华所说：“丰功伟绩是奇迹，人间烟火也是奇迹。”《奇迹》的微叙事实践，最终揭示出深圳45年的发展“奇迹”，正是由每一个认真生活的普通人共同书写的。（北京日报记者 邱伟）

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