原創黑馬《長安二十四計》：開拓男頻古裝劇新風貌
斜陽透過軒窗灑落，微風輕拂書頁，幾卷稿紙飄落在案頭，書生拆開信箋，上面寫着八個字“重回長安，指日可待”。此時的都城裏，新帝剛登基，舊王下落不明，暗探們正蠢蠢欲動。看似是常見的國風復仇故事，可自開播後，社交平台網友、B站UP主紛紛掀起解析熱潮，“反轉”與“文化底色”成為高頻討論詞。
《長安二十四計》在央視八套和優酷熱播。這部劇以架空的“文承年間”為背景，講述背負家仇的謝淮安主動入局，最終聯合忠義之士，粉碎“虎賁”將軍言鳳山分裂國家陰謀的故事。在古裝劇一度陷入大IP依賴，在相似的“換乘戀愛”或“打怪升級”劇情中消磨觀眾耐心時，這部原創劇在年末開創了近年古裝劇尤其是男頻古裝劇的新風格。它被觀眾譽為“黑馬”，不僅因為高密度的敘事，更在於劇情過半後，伏線千里的核心脈絡逐漸清晰——復仇並非主人公的唯一目標，追求清明理想、堅守人間正道才是最終主旨。
用計謀對抗權謀，在反轉中反思權力鬥爭
《長安二十四計》的故事線清晰，圍繞主人公謝淮安的復仇展開。謝淮安原名劉知，是“虎賁”創始人劉子溫之子，家族慘遭滅門後僥倖逃生。此後他化名謝淮安流亡，在權力更迭、各方勢力對峙的局勢下，以淮南縣主簿的身份重返長安，劍指仇家。
該劇總編劇霜城曾在TVB工作多年，參與過十多部港劇創作，向來堅持原創。港劇的創作經驗讓他十分重視敘事節奏，劇情毫不拖沓。“多反轉的設定並不意味着強行製造爽點、忽視邏輯，反而需要鋪墊大量細節，讓劇情合理可信。”
編劇的想法在劇中得到了體現，步步為營的計謀與背後的深意相互呼應、緊密相連。以劇集前幾集為例，謝淮安離開淮南時，發現好友周墨竟是潛伏已久的“虎賁”暗衛，他用一計金蟬脫殼幫助周墨逃走，這既展現了謝淮安的足智多謀，也體現了他內心柔軟的一面。初入長安，新帝苦苦尋找的廢帝蕭文敬其實藏在劉家舊宅，謝淮安用瞞天過海之計掩護，既體現了他的深謀遠慮，也牽出了“虎賁”軍與新帝之間的糾葛暗線。第三計借刀殺人，謝淮安挑撥“虎賁”軍內部互相殘殺，為他從“復仇者”到“家國大義守護者”的身份轉變埋下伏筆——他逐漸意識到，政權更迭是常事，但無論誰當權，如果只靠武力奪天下，世間就會動蕩不安，受苦的始終是百姓。
劇本用計謀對抗權謀，其實是在反轉中反思權力鬥爭。比如第六集結尾，謝淮安兄妹跟着見過世面的黃狗來到野草叢生的地方，發現原本以為屍骨無存的父親，早就被路過的長安百姓收斂安葬，還立了墓碑。這時他才清楚，父親創建“虎賁”，本意不是謀權奪利，而是為了安定天下。再比如劇中的韓子凌和蕭文敬，在小酒館裏喝酒聊天，談論百姓的願望、訴說太平的志向。一個是還沒考取功名的小書生，一個是在朝堂權謀中艱難生存的傀儡皇帝，看似是紙上談兵，但有了謝淮安的悉心教導和輔佐，他們三人共同謀劃的，難道不是國家的希望嗎？這樣的謝淮安沒有被仇恨吞噬，即使在風雲變幻的局勢中周旋，也努力在報家仇和堅守天下道義之間尋求平衡。至於那些為報家仇而策劃的計謀，歸根結底也是為了輔佐明君、實現天下太平的理想。
從“造景”到“造境”，以文化認同構建價值連結
據瞭解，《長安二十四計》已同步登陸Netflix全球平台，成為今年內地首部在該平台海外發行的古裝懸疑劇。同時，該劇還發行到了歐美、泰國、韓國等多個國家和地區，將在泰國TrueVisions Now、韓國中華TV等海外主流平台播出。業內人士認為，近年來國産劇出海不再滿足於展示“中華文化景觀”，更追求在文化和情感上引發共鳴、構建價值連結。
《長安二十四計》就從過往古裝劇的“造景”升級到了“造境”。雖然劇集背景是架空的，但朝堂格局、市井風貌、器物禮儀等都有唐代的影子，人物的處事方式也以唐風為基礎。從某種意義上説，劇集以廣義的“長安”為題，不僅因為它能展現特定的風貌，更在於重現當代人心中“長安”的意境——那種符合中華優秀傳統文化的精神氣質、審美趣味和生活詩意。
非遺元素也是“造境”的一部分。蒲逆川使用的“火刀”，對應我國南方一些地區殯葬儀式中的“破地獄”環節；劇中製作通關文牒“過所”的片段，自然融入了古代造紙術的展示。還有一些詩詞典籍在劇中被巧妙化用。比如謝淮安初入長安時當眾念的“反詩”，“長詩燒予山鬼聽”出自屈原的《九歌·山鬼》，此時他念的不僅是詩，更是父親的一生——被小人算計，卻被百姓銘記。
在故事裏，復仇是謝淮安的宿命，但不是全部。妹妹生前描述的看坊間買菜、聽老人吹笛的平淡生活，是他再也回不去的尋常日子，也是簡單卻遙遠的終極理想。他隱居淮南縣時，身後五穀豐登、百姓安居樂業的畫面，正是他和周墨雖然所屬陣營不同，但共同嚮往的生活。而天下安樂，難道不是古今中外普通人共同的心願嗎？
清華大學教授尹鴻表示，如今觀眾對價值觀的需求越來越高，“無論什麼類型的電視劇，觀眾都希望能在價值觀層面産生共鳴”。從這個意義上説，觀眾喜歡《長安二十四計》，不僅是想重溫歷史，更是想體驗一場關於探索歷史“縫隙”可能性的沉浸式旅程。在全球化背景下，“長安”已經成為超越地理概念的超級文化符號。記者 王彥
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