微短剧冲击下，长剧需坚守叙事本质而非盲从“爽文”节奏

成长叙事常以主人公低“初始值”展开，《大生意人》里的古平原初始值近乎负数——他是流放宁古塔的晚清书生，身处苦寒绝境，逃出生天难如登天。这部网台同步的剧集讲述他蒙冤流放后，辗转马帮、票号、茶叶、盐业等领域，最终逆袭成一代商王的传奇。剧集未急于立人设，先将他置于多重困境，看他如何化卡点为转机，但也存在明显问题。

观众好奇文弱书生如何成就传奇，可剧集舍弃前情铺垫，人物前史靠零星闪回、性格靠他人台词口播，难完整呈现人物弧光。苦难并非必然让人成长，观众看不到古平原五年流放的心灵蜕变，无法共情后续逆袭的“甜”。剧情若不深挖“生意人何以为大”的肌理，人物逻辑不扎实，事件易悬浮。

受“爽文”节奏影响，剧集不少章节直奔结果：收购茶叶缺钱时晋大奶奶千里送银票，万茶大会遇太后让兰雪茶身价暴涨，虽加快节奏却陷入游戏化叙事，损伤商战逻辑。古平原被掳回宁古塔的情节，本可展现与命运的拉扯，却因仇家成“欢喜冤家”、夜战群狼仅为外在险象，且观众知道有贵人相助，错失刻画人物成长的机会。

这种“办法不够运气凑”的手法适合微短剧，却不适合厚重文学改编的长剧，会反噬主角成长性。传奇故事的动人之处，是奇观下人物面对困境的共通情感，需细致描摹化解矛盾的过程，凸显主动奋争。长剧借鉴微短剧思维时，要坚守自身优势：充足空间洞察历史、权力与人性。若一味追求“爽感”削足适履，只会两头不讨好。长剧转型应是坚守本体的进化，适度用“爽文”元素，回归本质强化优势，以有深度、有网感的故事赢观众。（张硕 文艺评论人）