微短劇熱潮下，長劇需捨棄“爽文”敘事嗎？

講述成長故事時，主人公的初始設定往往不高，而《大生意人》裏的古平原可謂“負值開局”——他被流放至苦寒之地，身為流犯卻無刑具監視，只因逃離難如登天。

網絡同步播出的《大生意人》講述晚清書生古平原蒙冤流放後，輾轉馬幫、票號、茶葉、鹽業等領域，最終逆襲成一代商王的傳奇。該劇不急于塑造人物設定，先將古平原置於多重困境中，展現他如何把難題轉為轉機，在解決問題中求生求勝。傳統敘事可能還在鋪墊背景，古平原已逃出生天，觀眾來不及給他貼標籤，只覺得他機敏果敢又不失文人道義。

文弱書生如何成就傳奇？這是觀眾的核心疑問，也是劇集需解答的關鍵。但該劇捨棄前情鋪墊，人物過去靠零星閃回，性格靠他人描述，難以完整呈現人物成長弧光，也對演員表演提出高要求。

苦難並非必然鍛造強者，現實與文藝作品中，不少人吃盡苦頭仍難站穩。開場就一路破局的古平原，觀眾無法想象他五年流放生涯的蛻變，未與角色共歷成長之“苦”，後續的“甜”自然難以共情。可見劇情不能只聚焦“生意”規模，更要挖掘“生意人”成功的深層原因——人物邏輯不扎實，故事就會變得虛浮。

受“爽文”節奏影響，劇中很多情節匆忙推進直奔結果，浪費了敘事空間。收購茶葉缺錢時，晉大奶奶千里送銀票；萬茶大會入場無門時巧遇太后，讓蘭雪茶身價暴漲。這種處理雖降低理解難度、加快節奏，卻陷入游戲化敘事的套路，損害了商戰劇的邏輯質感。

劇情中期，古平原被擄回寧古塔，觀眾期待他跌落谷底後的復蘇。但他與仇家徐管帶更像歡喜冤家，夜戰群狼的情節僅是營造表面危機，觀眾深知會有貴人相助。缺少真正的內在矛盾與高難度挑戰，導致故事推進遠快於人物成長，一段本可展現人物與命運抗爭的戲份被輕易帶過。

“辦法總比困難多，辦法不夠運氣湊”的手法或適合微短劇，但對厚重文學改編的40集古裝長劇來說，顯得輕浮，反而削弱了主角的成長性。

傳奇故事的打動人之處，從非奇觀本身，而是奇觀下人物面對困境時的真實情感——對自由的向往、對公正的追求、對失去的恐懼、對責任的擔當。它提煉現實人性與矛盾，通過非凡故事映照平凡現實的本質。因此，書寫傳奇不僅要展現困境，更要細緻描繪人物主動奮斗的過程，而非回避矛盾。過度依賴“爽文”敘事，會讓作品失去現實重量，難以引發深度共鳴。

傳統長劇借鑒微短劇思維，用快節奏和強刺激爭奪市場時，需清醒認識自身審美特質與藝術規律。長劇的優勢在於有足夠空間洞察歷史、權力結構與人性深處；同時，刪減鋪墊性情節也是適應當下創作轉型的需要。但為追求“爽感”而削足適履，只會兩頭不討好——既比不過微短劇的“爽感”，又丟失了長劇的沉浸感與深刻性。

長劇創作的轉型，應是堅守本質基礎上的進化，而非盲目模仿他者。“爽文”敘事需適度，關鍵是回歸長劇本質，在強化自身獨特優勢的前提下融合創新，用有深度、有網感、年輕態且耐人尋味的好故事贏得觀眾。（張碩 作者為文藝評論人）