写复杂故事如织毛衣，这两种双线结构让读者欲罢不能

写复杂故事就像织毛衣，运用合适的双线结构能让读者追读不停。

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* 本文节选自我的书《从零开始写故事：非虚构写作的 11 堂必修课》

文 | 叶伟民

交叉式结构

学过几何便知，两条线要么平行，要么相交。同理，复线式结构除平行式外，还有交叉式。交叉式指两条（或多条）情节线紧密相关，交叉缠绕发展，最终得到共同或不同的结局。形象地说，交叉式结构示意图就像麻花，作者有策略地通过交叉点转换跃迁，保证不同情节线相互作用、齐头并进，如图 3 - 7 所示。

图 3 - 7 交叉式结构示意图

情节线之间的定位较灵活，可定一条为主线，其他为副线，也可以是双主线甚至三主线配多副线，要依据故事的复杂程度来确定。

我的特稿《身陷塔利班：中国工程师生死“越狱”》采用了双线交叉式结构，主线是援巴工程师张国，副线是他的同事龙晓伟，这是根据他们在故事中的“戏份”决定的。二人被塔利班绑架后徒手逃生，中途失散，张国最后成功越狱，龙晓伟中途被捕，又被关了几个月。相比之下，张国的经历更传奇，适合当主线。下面以两位工程师的一段逃生场景为例：

夜黑得出奇，两个奔向自由的身影在山谷丛林中穿梭。脚步声惊动了一群狼狗，两人慌不择路，带刺的灌木钩破衣服，留下血痕。

大约跑了一个小时后，在一个拐弯处，张国踩着圆石滑倒，右腿膝盖先着地，一阵刺痛让他跪地不起。等他缓过神，龙晓伟已不见踪影。张国往前追了一段又返程寻找，他不敢喊对方名字，学鸡叫又学狗吠，却始终没有回应。张国判断龙晓伟可能已在前头，于是拖着伤腿，穿过灌木丛，跑进一片梯田。

另一边的龙晓伟也在努力寻找，他在原地等了 30 分钟，又往前追了两个小时，始终不见张国。两人彻底走散了。

实际上，两人当时距离并不远，他们失散的拐弯处是个分岔口，黑暗遮蔽了方向，龙晓伟选了往下走，张国选了往上走，就像分别走在扇形的两条半径上，再也无法重合。

凌晨 2 时左右，身后传来喊叫声，灯光也亮了起来。龙晓伟心神大乱，他从山坡高处跳到一栋民宅的屋顶上，脚下一滑摔了下来，腿断了。

密集的枪声随即响起，还有狗吠人声。龙晓伟以为张国遇难了，他趴在地上，往枪响的方向叩了三个响头：“最初是我提议逃的，却让人家把命给搭上了。”

而在山另一边的张国也听到了枪声，他同样以为是龙晓伟遭遇不测，也跪下磕头：“我该怎么向人家父母交代呢？”

这个误会在不同程度上打击了两人的信心，但他们已无法回头。站在高处的张国依然朝着灯光的方向前进，龙晓伟只能拖着断腿匍匐爬向前方的村子。

当他敲开一户农户的木门时，却后悔地发现，前面站着一个拿对讲机的塔利班士兵。

张国的膝伤越来越严重，后来只能走一段爬一段。身上的巴袍被划成絮条状，手肘和膝盖也血肉模糊。接近黎明时分，他在最后一个山顶终于看到了灯火阑珊的城镇。

可见，和平行式结构不同，交叉式结构的两条情节线交错行进，你中有我，我中有你，不时通过关联点（或物）切换镜头，避免了先讲完一个再讲一个的割裂感。

对比式结构

还有一种复线式结构——对比式。严格来说，对比式结构可看作平行式结构的特殊形式，副（暗）线存在的目的是与主线形成反差，通过烘托、对比等手法突出主线的寓意。对比式结构示意图如图 3 - 8 所示。

图 3 - 8 对比式结构示意图

我的作品《父亲的 66 号公路》用的就是对比式结构。这是关于我父亲的故事，工厂破产倒闭后，他用朴素的乡土商业逻辑带领我们一家走出困境。当时移动互联网兴起，我发现父亲的所作所为无意间与小城外的喧嚣世界形成了对比。

如果用单线叙事，只写父亲如何努力翻身，会毫无新意。于是我引入一条暗线——光怪陆离的互联网思维变迁史，与对其一无所知的父亲形成对比。

我作为故事的观察者，发现父亲脱困的每一步，都与某个商业新概念对应上了。在一波接一波的意外和冷幽默后，我明白：不要被一时捧上神坛的新东西迷惑，在任何时代都要尊重规律，回归本质。所以，我表面写父亲的创业故事，却一直通过与外面的世界对照对比，用反差来制造戏剧性。例如：

2011 年，我爸意外击中“痛点”时，中国移动互联网大戏魔幻开幕，“互联网思维”攀上神坛，广受膜拜。各色人等争抢解释权，整个国家都充满创业的激情。

不久后，我离开纸媒投身互联网，出任一个移动资讯软件的总编辑。起初，我很享受与移动互联的蜜月期，痴迷于夸张的表达和各种惊人的故事，好像那是通往美丽新世界的入场券。

我家所在的小城因行政级别低而与外界隔绝（或者说幸免），这里就像放大的乡村。熟人社会是互联网的天敌，买手机找朋友介绍，叫外卖打电话，找家政去劳务市场。在我爸那一代，会聊 QQ 就被视为聪明且有开拓精神。

由于父亲摸准了供求关系和目标人群，他的产品大受欢迎。他的经营策略归结为：垂直细分，对精准人群做标准化精品。

比如，他瞄准月薪 2000 至 3000 元的白领，房间设施齐全，从晾衣架到网线全方位解决“县漂”群体的需求，月租 300 元至 600 元不等。

我爸还雇了两名口齿伶俐的大妈在商业地段做“地推”，第一批接到传单的年轻人走出旧村舍和砖混楼住了进来，然后将惊喜的体验散播到车间、销售专柜和微信朋友圈。

更多年轻人闻讯而来，需求飙升，我爸继续贷款扩大规模。由于单位面积小（20 平方米左右），房源易取且集中（大多是空置的职工宿舍），一年多时间里他的公寓规模扩大到近 300 间。

这不就是小米手机的“单品海量”和社交营销的翻版吗？到处都是“专注、极致、口碑、快”的影子。我问：“你这是向雷布斯靠拢的节奏吗？”我爸抬了下眼睛：“谁啊？不认识。”然后又埋头看报纸。

对比暗线的加入，让这个老式故事有了新意，也让小个体与大时代产生关联，从而提升了立意，带来了远超故事本身的思考。

复线式结构为叙事增添了更多变化和可能，但我们要时刻谨慎，结构是工具而非目的，更不是炫技。在保证故事完整的前提下，选取的情节线越少越好，越聚焦越好，还应主副分明，详略得当。

我的建议是：主线最好不超过三条。人的注意力有限，线索过多，既苦了读者，也累了自己，最终会导致形式大于内容。

本文节选自我的书《从零开始写故事：非虚构写作的 11 堂必修课》

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