上海舞台：领略法国阿维尼翁戏剧节两部神作魅力
今年，上海演艺大世界国际戏剧邀请展的舞台上，迎来了阿维尼翁戏剧节的两部“神作”——法国皮卡罗剧团的《呢喃者》和《男人与垂钓者》。这两部作品如同一体两面，为观众呈现出法国戏剧对人生思考的不同视角，形成了有趣的互文关系。
《呢喃者》是一场时长80分钟的心灵独角戏。一位常年隐匿于舞台深处的台词员，缓缓走向舞台中心最明亮的地方，诉说着自己如火柴微光般的生命感悟，让观众沉浸在温暖而动人的氛围中。而《男人与垂钓者》则像一枚精巧的精神炸弹，虽没有宏大的场景，却在生活表象上炸开了一道深不见底的裂缝。两个角色在80分钟里嬉笑怒骂，全剧在荒诞与诗意、笑声与哲思之间找到了精妙的平衡，让观众在会心一笑的同时，不禁陷入对生命本质的沉思。
《呢喃者》剧照 本人剧照 摄影 王犁
《男人与垂钓者》是一出令人难忘的贝克特式法式喜剧。在诞生了荒诞戏剧的法国，破碎的舞台语言和荒诞的主题表达已成为当代法国舞台的“传统”。而这部作品以通俗喜剧传统完成了荒诞戏剧的当代演绎，引领观众展开一场关于自我、存在与死亡的内向探险。
以法式喜剧的独特韵味续写当代贝克特式的存在困境
《男人与垂钓者》的核心戏剧情境是一个想死的男人与一个无绳的垂钓者在虚无的池塘边绝望相遇，这本身就是一个极具贝克特色彩的寓言。
它继承了《等待戈多》中“等待”的核心母题，并进行了辛辣的倒置。在贝克特的作品中，等待是存在的唯一确证，戈多永远不会到来；而在皮卡罗剧团的创作里，“死亡”这位戈多不仅来了，还极不耐烦，催促着对象赶紧完成这场仪式。
《男人与垂钓者》剧照
这种倒置深化了后现代语境下的存在主义命题。当“存在先于本质”的豪言成为过去，个体陷入了一种“被编排”的荒诞，连求死的自主性都被一个滑稽的死神剥夺。
这看似是冷峻的哲学宣告，但当代观众不愿为这种“费脑筋”且让人不开心的戏剧买单。于是，皮卡罗剧团为冷峻的哲学宣告披上了法式喜剧的华丽外衣，这是一种更高级、更残酷的戏剧策略。
剧中，死神（垂钓者）被塑造为一个衣着正式、口音滑稽、充满节奏感的角色。他的不耐烦并非阴森恐怖，而是带着法式办公室文员处理积压文件的琐碎与烦躁，使死亡的抽象恐惧具象化为日常的、令人啼笑皆非的官僚主义体验。
《男人与垂钓者》剧照
当男人絮叨生活中“穿着凉鞋配白袜子”这类能摧毁一天心情的琐碎挫折时，死神回应的不是哲学慰藉，而是闹剧式的催促与戏弄。这种以闹剧形式承载严肃内核的方式，展现了法式通俗喜剧的悠久传统，并在精妙的字幕翻译中得到充分体现。
译者王曌用不同颜色区分角色台词，方便观众接受，还将法语的谐音梗与语言节奏转化为充满生活气息的中文表达。这让贝克特式的“语言游戏”在另一个文化语境中重生，语言不再是《等待戈多》里趋于沉默、破碎的工具，而是变成了充满烟火气、可触摸的喜剧材料。
观众因台词发笑时，其实是在笑那个被琐碎日常异化、连愤怒都失去的自己，这正是当代人普遍的贝克特式困境：我们不是在沉默中消亡，而是在无尽、无意义的言语泡沫中溺亡。
皮卡罗的戏剧哲学：在笑声中直面存在的深渊
法国皮卡罗剧团由西罗·塞萨拉诺于2009年创立，其艺术理念是“探索一种独特的舞台语言——以情感触发思考，以戏剧映照现实”。
《男人与垂钓者》是这一理念的巅峰体现，揭示了剧团的深层戏剧哲学：笑声不是对苦难的逃避，而是直面存在深渊的最锐利武器。
在表演上，导演兼主演西罗·塞萨拉诺与搭档保罗·克罗科看似遵循传统喜剧的严谨与清晰，实则革新了荒诞派表演美学。
他们没有采用传统荒诞剧中机械、疏离的肢体动作，而是将角色的矛盾内化于充满讽刺调侃且生活化的表演细节中。男人的懦弱与挣扎，死神的超然与冷漠，都在以闹剧传统为基底的表演里展现出来。死神（垂钓者）优雅地玩弄无绳钓竿，男人模仿猎狗时夸张又自然，让观众在笑声中直面存在哲学的思考深渊。
剧中两次超现实的插叙——猎人与猎狗、水手与沉船（由同两位演员快速转化完成），看似与男人自杀、垂钓者等待无关。除了调节叙事节奏，它更像是一种哲学表达：现代人的精神困境源于身份的碎片化和多重角色的相互撕扯。
我们既是被社会驯化的“猎狗”，也是在生活风暴中即将覆没的“水手”。当死神揭晓谜底，点明男人的絮叨是其“人生走马灯”时，剧作完成了对“存在”本身的终极追问：如果一个人的一生尽是不敢言说的愤怒与微不足道的窘迫，那么“存在”的质量究竟何在？
法式喜剧总会让人在欢笑时不经意地感到尴尬，在心灵被触动时又感受到温暖。
最终，观众不确定男人是否自杀成功。垂钓者的一句“这里是天堂”，既可以理解为男人解脱后抵达了真正的天堂，也似乎意味着男人在人间通透后的新境界。
这是一个开放式结局，并非廉价的慰藉，而是引发思考：我们渴望被拯救的，究竟是令人沮丧的现实，还是那个从未真正活过、怯懦的自我？
戏剧的伟大不在于提供答案，而在于像那根无绳的钓竿一样，精准地勾起我们内心深处不愿面对的困惑与虚无，让我们在共同的笑声中获得直面它们的勇气。
（程姣姣，上海大学上海电影学院助理研究员）
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