真实大女主：女导演在短剧领域大放异彩
文｜11
女导演的影响力正不断提升。
在长剧和电影领域，尽管贾玲有春节档票房冠军《热辣滚烫》，邵艺辉凭《好东西》赢得众多好评，但中国影视市场的女性导演依旧寥寥无几。
然而在短剧领域，却是另一番景象。在这片新兴的创作土壤上，女导演成为打造爆款的关键力量。像《好一个乖乖女》《云渺》等播放量突破10亿的热门短剧，都出自她们之手。
短剧制作周期短、成本灵活的特点，打破了长视频领域的资源壁垒，为女性创作者提供了尝试和犯错的空间。当大银幕还在探讨女性导演的“艰难生存”时，短剧江湖早已成为她们的主场。
各有所长的她们
如今能够站稳脚跟的女导演，都有自己的独特优势。
在现代题材方面，女性导演通常善于以情感作为切入点，但创作路径各有侧重点。诗帆、时欣、安奈、王奕旻都是当下短剧领域备受关注的女导演。
诗帆的《好一个乖乖女》《心动还请告诉我》《桔梗盛开时》都有良好的口碑。在观众眼中，她在选择IP改编时，更倾向于强化女主角成长线的作品。
无论是《好一个乖乖女》中表面任人宰割、私下却隐忍复仇的鹿鸣野，还是《心动还请告诉我》中被包办婚姻、最终决定为自己而活的林浅，这种传统规训与自我觉醒的碰撞，让情感冲突既有戏剧张力，又符合角色成长逻辑。
在剧情精彩的基础上，女导演对光影的运用将暧昧感展现得淋漓尽致。从广告行业跨界而来的时欣同样擅长营造镜头美感，对镜头细节的捕捉精准，尤其擅长刻画眼神戏。她的《娇莺》《爱你不逢时》《婚不容情》《爱在初夏》让观众看得欲罢不能。
而专注于离婚题材的王牌导演安奈，在《请对我心动吧》《离婚后夫人她惊艳全球》《私宠》等作品中，更善于从细腻的女性视角出发，展现女性的反差与成长。王奕旻则以情感拉扯感为核心竞争力，《伪名媛混圈手册》里身份错位的试探，《私藏挚爱》中暧昧的情感博弈，都取得了良好的市场反响。
在短剧快节奏的叙事框架下，她们能够精准把握观众的情感共鸣点和兴趣点，对情绪的精准把控是爆款短剧不可或缺的核心要素。
在古风短剧领域，四格、张之微、马雨晨、杨羊羊、陈文婷、周潇等人也展现出鲜明的个人风格，更注重美学表达与叙事深度的融合。
四格的作品中，有想象力丰富的微恐题材《枕梦渡》《镯中录》，也有主打架空复仇的《吉天照》，都具有强烈的视觉辨识度。她擅长通过镜头语言凸显女演员的魅力。包括民国题材的《绮靡》《偏惹枭雄》在内，画面色彩浓郁却不失雅致，形成了独特的美学风格，让她的作品很容易被识别。
导演张之微被观众称为“大女主雕刻师”。在“大女主”概念被滥用的当下，她作品的爽感源于角色的智性成长。《执笔》《权宠》《云芊传》《青川入梦》中的女主角往往步步为营，每一次成长都有清晰的逻辑和层次递进。
《重生宠妾进阶录》《美人骄纵》《权明赫传》《京华烟雨》的导演陈文婷，执导《授她以柄》《卿卿三思》《朝歌赋》《浮生印》的周潇，同样以稳健的风格著称，注重突出爽感和情感拉扯。在《云渺》系列中展现新中式美学的马雨晨，《绝对臣服》《凤栖今朝》的导演杨羊羊，也凭借专业能力，在叙事节奏上表现出色。
还有部分女性导演突破了题材限制，拓展了短剧的创作边界。
熟知汉服文化的知竹，其作品《东栏雪》《长公主在上》，以考究的服化道和细腻的镜头语言，展现出浓厚的中式美学。《古相思曲》更是凭借独特的叙事结构和文化底蕴，提升了短剧的艺术质感。
她并不局限于短剧领域，今年推出的互动影游《盛世天下》和长剧作品《入青云》，在镜头叙事方面都获得了不错的评价。
吴夏帆专注于校园题材，《关于我和死对头同名这件事》《喜欢这件小事》对暗恋、友谊的细腻描绘，营造出小清新题材的纯净感，让她在校园等细分领域具有不可替代的优势。此外，林青、风染白、藏头诗等导演也取得了不错的成绩。
这些女导演没有传统影视导演的光环，但凭借对市场的敏锐洞察和对女性情感的深刻理解，在短剧领域崭露头角。她们证明，只要准确把握内容核心和观众需求，就能在有限的镜头里创作出兼具商业价值和情感力量的作品。
她们为何在短剧生长
在当下的创作环境中，女性导演与短剧相互契合，无论是从受众的内容需求还是行业的结构变化来看都是如此。
从短剧受众的性别构成来看，女性观众是微短剧消费的主力军。行业报告显示，2025年上半年短剧观众中，女性占比55.8%，其中18 - 34岁的年轻女性活跃度和付费转化率最高。在题材方面，情感、逆袭、都市、家庭、古装、甜宠题材一直是观众的最爱。
这部分观众对CP的情感细腻度和人物关系的层次感有较高要求，尤其是在女频短剧中，观众不喜欢悬浮的狗血剧情，更希望看到细腻的刻画。女性导演天生具有敏感度和共情能力，能够更精准地捕捉到这些需求。
比如马雨晨执导的《云渺》，抓住了女频玄幻、大女主等类型故事的流行趋势。而诗帆的作品虽然有霸总元素，但在处理情感关系时能避免令观众不适的悬浮感。女导演对情感故事的理解和表达分寸的把握，能让核心受众更容易接受作品。
在具体创作中，女性导演也为内容带来了叙事视角的创新。
无论何种内容形式，当下女性受众普遍反感“虐女”情节，由女导演主导的作品会尽量避免这一点。即使一些短剧中“原配斗小三”的老套情节依然存在，但剧情主线转向聚焦女性如何实现自我价值，以及女性之间如何从误解、对立走向理解与支持。
在刻画“她困境”时，女性导演更多地从真实社会现实和女性生活经验中获取灵感，挖掘具有普遍性的痛点。例如安奈被称为“离婚专业户”，是因为她的作品深入探讨了婚姻关系中的冷暴力、情感忽视等深层次问题，让看似“无脑”的短剧有了现实意义。
短剧行业需要女性导演的视角和才华，同时，短剧的兴起也为新生代女性导演提供了难得的机会。
与投资巨大的传统长剧集、制作周期漫长的电影相比，短剧制作成本灵活、决策流程短、试错成本低。这种“轻量化”的产业模式大大降低了行业门槛，让许多有创意的女性创作者能够绕过传统影视圈的资源壁垒，凭借一部爆款作品获得行业关注和话语权。
内娱女性观众对某些不良内容不满已久，这种需求并非情绪化的表达，而是对内容质量的深层渴望。女性导演与短剧的结合是一种双向选择，这种互利共生的关系让更多女性故事得以呈现，或许也会改变影视行业的创作生态。毕竟，当女性视角不再是小众标签，“女性题材”才能成为主流叙事。
原标题：《真实大女主：女导演正在短剧杀出重围》
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