《八部半》：挑战主流美学的经典之作
编者按：当地时间9月23日，影史经典作品《八部半》的意大利国宝级演员克劳迪娅·卡汀娜（Claudia Cardinale）在其位于法国讷穆尔的家中去世，享年87岁。克劳迪娅·卡汀娜还曾出演《豹》《西部往事》《路上行舟》等多部经典影片，2002年，荣获柏林电影节终身成就奖。
《八部半》是费里尼导演的代表作，克劳迪娅·卡汀娜在其中饰演与自己同名的女演员卡汀娜，是由马斯楚安尼饰演的男主角圭多心目中理想女性和艺术缪斯的化身。
《八部半》的片名是费里尼计算自己作品数量得出的不可能的序数，与影片内容无关。这种极端的自我指涉表明影片具有自传性，主角圭多是导演，他对电影的思考、拍片的挫折困惑以及与女性的情感纠葛，都和费里尼经历相关。影片对自我的观察是自省和批判的，片尾记者会上，圭多从长桌镜面上看到倒影，自我完整的幻想被质疑。这种倾覆从开头梦境就开始了，圭多梦中飞上天空后因脚腕绳子被拉而坠落，体现出神学或原罪意义上的下坠。
影片中，圭多被塑造成失败导演，记者会上尽显无能无奈，甚至幻想躲桌下自尽，规划的影片也失败，体现费里尼的自嘲精神。圭多形象有丑角或顽童特性，去记者会途中耍赖被架住拖行，类似童年被教士架走。费里尼在教士追赶小圭多片段用快速模仿默片放映，凸显怀旧感。儿时回忆与现实、当下幻想呼应，童年裹浴巾记忆转化为成年后宫场景幻想。
影片中段，圭多顽劣到顶点，手持皮鞭想驯服造反女性，像马戏团驯兽师，这与费里尼对马戏团和小丑的兴趣相关，也和结尾小丑乐队表演呼应。费里尼说“我是小丑，电影是我的马戏团”，影片中有圭多扮小丑镜头，从他的尴尬能看出费里尼对角色的定位。
更夸张的是，圭多在酒店楼梯下跪迎制片人，制片人送他高级手表。将此场景与童年受罚下跪对比，荒谬性更明显，过去是宗教体制，现在是商业体制，卑微主体受符号秩序统摄。圭多还受影评人道米埃尔批评，道米埃尔指责影片“不连贯”“无主题”“反逻辑”，体现保守电影观念，是费里尼先锋探索精神的反面，费里尼用《八部半》挑战了这种陈腐的主流电影美学。
“不连贯”“无主题”“反逻辑”等评判，恰恰是费里尼对电影艺术的新开拓。影片中现实与幻想界限模糊，叙事自由，如圭多和妻子、情妇的情节，分不清是幻想还是现实；幻想段落也会强行插入现实，如克劳迪娅的形象转换，幻觉无需解释。
白衣克劳迪娅代表纯洁完美的幻想女性，与现实冲突，她的出现凸显洁白幻想无法覆盖残酷现实。现实中克劳迪娅讥讽圭多不懂爱，圭多认可评断，放弃拍摄计划。
圭多影片中人物形象跳不出“写实”窠臼，试片时路易莎因看到自己和情妇形象的再现式塑造而愤而出走，费里尼嘲弄了写实主义创作手法。
圭多的失败意味着费里尼的成功，影片叙事和视觉上体现出破碎、紊乱、恍惚等美学特质。后宫幻想段落中纱巾晃动、光影起伏暗示心理骚动。
对应片头梦中坠落，圭多搭建的太空发射台被拆毁，超越或升腾的精神象征瓦解。片尾人群从发射台台阶走下，幻想回到现实，末尾小圭多一人完成从梦境到回忆的环状结构，电影更自由地穿行于精神世界，虽有危险与落败。
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