“轻松治愈”的浪浪山，缘何疗愈今夏？

《红楼梦》里，史太君看完喧闹戏文后，会听一支无锣鼓、仅用箫管伴奏的昆曲《寻梦》，于轰轰烈烈后转向清淡悠远，足见她深谙艺术欣赏之道。

《哪吒 2》上映仅半年多，又有一部动画电影《浪浪山小妖怪》火爆出圈。原因之一在于它与《哪吒 2》形成审美映照，走出差异化道路。和真人电影不同，动画电影需重新描绘世界，这为影片审美风格设计提供了广阔空间。《哪吒 2》是三维动画，人物形象融合国风与动漫游戏风格，宏大场面运用大量先进动漫科技，整体画风浓墨重彩，带来强烈的视听震撼。

而《浪浪山小妖怪》宛如豪华大餐后的一碟莲子、一盏清茶。它在技术上回归二维，画面将国画的工笔和写意技法融入动画绘制，四个小妖怪的形象带有“稚拙感”，这种大巧不工的“童趣”让观众不知不觉放下防备，被人物感染。我朋友观后感说得很对，他说二维动画看着让人内心平静，不浮躁。

中式审美讲究“不着一字尽得风流”，但简约淡雅背后需深厚积淀和力量支撑，否则会流于轻浮。

《浪浪山小妖怪》实则是用尽全力才显得毫不用力，最终呈现素朴感。电影背后有 600 人的制作团队，耗时 4 年多，打磨 2000 多张场景图，才形成统一风格。如今国风虽热，但真正做好中式审美并非易事，创作者既要“正心诚意”深入传统，又要跳出来用现代科技和表达方式呈现，着实要下一番苦功。

当代生活中，浓油赤酱、大红大绿不断刺激人们感官，正所谓“五色令人目盲，五味令人口爽”。在这个炎热夏天，观众走进影院看到这样的画风，如同饮了一杯冷萃龙井，沁人心脾、余韵悠长。《浪浪山小妖怪》的成功让人们看到中式美学的光彩，也发现了其“疗愈”价值。

审美虽属技术层面，但对动画电影至关重要。每位国际知名动画导演都有辨识度高的审美风格，这种风格一旦确定，就会成为品牌光环，吸引大量观众。

《浪浪山小妖怪》成功延续了《大闹天宫》时代的传统，将清新淡雅、意境悠远的中国审美引入动画电影这一现代艺术形式。放眼国际动漫界，这仍是独一无二的审美范式。中式审美很高级，应成为中国动画电影的核心竞争力，为世界动画电影注入清泉活水，《浪浪山小妖怪》在这方面迈出了一大步。

就像乐队中，有震耳欲聋的打击乐，也有悠扬的管弦乐。今年中国动画电影既有《哪吒 2》，也有《浪浪山小妖怪》，动漫游戏《黑神话：钟馗》也即将面世。顶天立地的大英雄和平凡却闪光的“小妖怪”，共同构成中国动画动漫产业的谱系，炫目奇幻与清雅恬淡描绘出多彩的中国神话宇宙。

多年来，人们一直想续写《大闹天宫》的辉煌，如今动画电影的“天宫”里，那抹中国色彩愈发浓重鲜艳。

( 文 / 于永杰 )

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