《扫毒风暴》为何如此吸睛？缉毒题材从“正邪较量”迈向“群像深描”

首集一开场，便是一场极具视觉冲击力的风暴：1995年，在某南方小城的一座老宅里，一场热闹非凡、觥筹交错的婚礼正在进行，然而，一场突如其来的命案打破了这份喧嚣，一根树干直直地插进了毒贩的胸膛。当镜头缓缓向上转移，阳光顺着树干的枝桠洒下，光明与黑暗相互交织、纠缠，那一瞬间，转瞬即逝。

电视剧《扫毒风暴》正在CCTV - 8黄金强档与腾讯视频热播，播出期间，收视峰值直逼2.6%，连续数日荣登腾讯视频热度日冠，在猫眼全网热度榜上也成功登顶，还获得了全网正片播放量电视剧日榜第4名的好成绩。不少网友都直呼：“这是近几年最让人上头的禁毒主题剧。”

这些年，缉毒题材的影视剧并不少见，那么《扫毒风暴》的新颖之处在哪里呢？它从“正邪较量”走向了“群像深描”，将缉毒剧升华为一部“时代人性启示录”，同时也呈现出刑侦剧与悬疑、心理等类型融合的新态势。

多线叙事，勾勒群像图景

20世纪九十年代，新型毒品冰毒开始悄然向我国境内渗透，这也成为了缉毒工作的新重点。剧情从1995年西港市的一场婚礼展开，这里是走私商和毒贩的交汇点，由此引出了剧中叙事的三条线索：境外宛北的海洛因旧线、新型冰毒制贩新线以及相对应的缉毒警察线路。由秦昊饰演的二叔卢少骅原本是市化工厂保卫科的一员，却逐步堕入了深渊，与段奕宏饰演的缉毒警察林强峰展开了一场猫鼠游戏。

这部剧集并没有急于呈现“正邪对决”，其实，着眼于更广泛的群像深描才是导演五百的意图。剧中不仅展现了缉毒干警面对毒贩时的无畏和艰难，还描绘了南方小镇中各路百姓丰富多彩的生活图谱，这些共同构成了我国从九十年代中期到千禧年的禁毒历程。从整体来看，不同的人物逐集浮出水面，非线性跨时空的叙事方式让这场缉毒行动得到了全景式的展示。尽管剧情起伏跌宕，但每一笔都精准地落到了具体的人物身上。

导演五百表示：“剧中，我们虚构了他们的名字，虚构了他们的人生，但没有虚构他们的精神。从民警到刑警，从刑警到缉毒警，警察的生活变化史，就是禁毒斗争的时代变化史。”除了目睹卧底战友被毒贩残忍杀害、重新回到缉毒队伍带领“三剑客”的林强峰，还有风格迥异的禁毒队长黎安，以及村镇派出所所长王辉。“他们各有各的目标，各有各的斗志，充分地展现了在九十年代的禁毒图景里，各色各路公安干警的心路历程和跌宕人生。”写警察，也要写他们的生活，比如年轻警察杨威第一次在执行任务时枪杀犯罪嫌疑人后，夜不能寐的连锁反应，让人十分动容。

刑侦涉案题材的影视作品不可避免地需要展现反派“黑化”的过程，但是反派角色“黑化”以及善恶之念间的纠结需要有一定的合理性，角色反转带来的“爽感”也应该适度。在《扫毒风暴》中，围绕卢少骅构建的自私自负、最终妻离子散、自食恶果的情节，导演五百也有自己的解读：“扎实地呈现反派分子的心路历程，就是要让观众跟随他们‘恶’的冒险，从而起到警示作用，看着他们如何走上违法犯罪的邪路，越走越黑……最终人性裂变、如坠深渊。”

这部剧集突破了传统刑侦剧的尺度边界，既有充满“奇观性”的故事，又有消解“奇观”、推动普及的意图。例如，剧中穿插了母子吸毒案，展现了毒品导致吸毒家庭的坍塌；还通过歹毒决绝的双女性杀手，讨论了加害者与受害人的双重困境。有观众感叹：“从制毒到贩毒的每个细节我们都清晰了。”从个人到群体生态，该剧以最形象的方式呈现了毒品之毒是如何嵌入现实生活的。

风格化“变奏”，“考古级”还原

不少观众注意到，剧集的画面存在震动、摇晃甚至光线不足的情况，这种“仿纪实”的拍摄手法背后有着深刻的含义：它是为了真实地还原禁毒斗争，也是在致敬1995年播出即引起轰动的8集大型电视纪录片《中华之剑》。由此可见，勾勒出中国禁毒的发展史，是导演五百的目标。

8集大型电视纪录片《中华之剑》海报。

从上世纪九十年代到千禧年后，是我国禁毒的重要时期，《扫毒风暴》正是着眼于这一阶段。五百认为：“那时沿海地区的发展与内陆地区的闭塞凸显着时代的特性，经济飞速发展中，毒品已经从《中华之剑》里的海洛因开始向新型毒品冰毒发展进化。人们在经济浪潮里开始寻求刺激，部分不法分子也在用毒品腐蚀人们心志。在有限的叙事空间里，我们塑造了镇长、警务内部人员、曲艺艺术家、大学生等各类角色，他们在其中脚踩红线，最终踏入违法犯罪之路。”写他们沉沦、迷失、堕落，是为了讨论毒品的危害，更是发出人生之问：不管身处何时何地，面对诱惑和欲望，我们该如何选择？

基于此，《扫毒风暴》对20世纪九十年代社会风貌的还原堪称“考古级”，通过符号化道具、独特的空间叙事，构建了一个既具有真实感又充满戏剧张力的罪恶江湖。在风格上，画面以冷色调为主，多用黄蓝绿色营造视觉效果，打造出一种朦胧复古又充满时代感的阴郁影调，剧中阴冷、潮湿的氛围让人仿佛身临其境。

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