谁是现代偶像剧的对手？

07-14 06:27

原创 GuDuo骨朵编辑部骨朵网络影视

文｜11

2025年上半年有12部现代偶像剧密集上线，这一年也被大家称为“现偶元年”。然而，与大家的高期待相反，“现偶元年”出现了明显的播放量下滑情况。

据统计，虽然各大平台都有成绩不错的现代偶像剧项目，也有像《滤镜》《树下有片红房子》这样口碑较好的作品，但整体来看，现代偶像剧市场仍面临着困境。很多从业者不禁会问：难道现在大家都不在意爱情了吗？

说现代人不再渴望爱情可能过于悲观，人们对爱情故事的向往其实还在，只是每个人的时间和注意力有限。在这个娱乐形式多样的时代，那份向往正被不断稀释和争夺。

前面有短视频凭借碎片化的优势占据市场，后面又有各种有吸引力的多元化娱乐形式争抢观众的情感投入。现代偶像剧面临的问题，已经不只是如何写好一个爱情故事这么简单了。

那么，到底是谁在悄悄抢走观众的情感关注呢？和这些娱乐形式相比，现代偶像剧又缺少了什么呢？

纯爱短剧：一种更精准的爱情狙击

和所有长剧一样，现代偶像剧面临着“短剧”生态的挤压。

大家都知道，短剧通常以情节多反转、尺度大而闻名，但短剧中也有纯爱题材。不管是都市还是青春题材，纯爱短剧在一定程度上能让观众享受嗑CP的乐趣。

比如短视频创作博主吴夏帆和吴一斤斤，很早就开始创作纯爱短剧，给粉丝带来了甜蜜的嗑糖体验。前段时间吴夏帆在小红书推出的短剧《关于我和死对头同名这件事》，就因为拍出了青春的悸动感觉而受到广泛好评。

这部作品采用了《情书》中“同名同姓”的经典设定，在24集、每集几分钟的时长里，讲述了一段从学生时代的双向暗恋到成人后破镜重圆的故事。男女主的设定就像《恶作剧之吻》里的阴暗批和小太阳，青春时期的误会也是常见的桥段。但这些熟悉的元素不仅不让人反感，反而让人觉得特别好嗑。

同样在短剧市场中风格清新的还有《玫瑰藏于盛夏》《我回到十七岁的理由》《告白申请请通过》《好想你知道》等作品。这些短剧有的是双向救赎、主打青春时期的酸涩，有的是穿越回学生时代、成为欢喜冤家。它们的核心设定并不复杂，却能精准地击中爱情叙事中最本质的需求——“心动”。

其实一直以来，现代偶像剧需要男女主角颜值高，需要双方有极致的拉扯，但最关键的就是“心动”这两个字。

现在的现代偶像剧为了追求所谓的“差异化”，在爱情主线之外添加了很多元素。职业背景、家族恩怨、社会议题等各种繁杂的支线虽然增加了剧集的厚度，但也不可避免地稀释了观众最期待的核心情感浓度。

相反，主打纯爱的短剧优势在于“做减法”，能在极短的时间内营造出高浓度的情感，争夺现代偶像剧观众有限的时间和注意力。

以《关于我和死对头同名这件事》为代表的竖屏短剧，能把传统现代偶像剧可能需要5集来铺垫的人物关系、冲突升级直到情感爆发点，浓缩在短短3分钟里。

当现代偶像剧还在慢慢铺垫人物关系时，短剧已经能让观众清晰地感受到人物之间强烈的张力。不管是针锋相对还是暧昧对视，只要有爱情故事中最有感染力的高光和糖点，观众就会喜欢。

可以说，短剧的叙事效率体现了现代偶像剧观众的“必需”与“无需”。

“必需”是指现代偶像剧播放量的下滑，并不意味着现代人心中对爱情的渴望消失了，观众为CP而心动的需求是一直存在的。“无需”则是观看形式的变化，在信息碎片化和时间稀缺的今天，大众对爱情故事的需求，不一定是每天或每周固定时间守在屏幕前，经历主角漫长的人生。相反，几分钟看完一段完整的爱情，已经成为一种很有吸引力的选择。

乙游&主播：可控的恋爱乌托邦

当然，还有一部分对爱情仍抱有幻想的观众，把目光转向了更有代入感的体验方式。

乙游是分流现代偶像剧观众的重要力量之一。数据显示，2024年中国乙游核心用户达到了4800万，其中30岁以下女性占比高达92%，用户基础庞大且稳定。像《恋与深空》《光与夜之恋》《恋与制作人》等热门作品持续吸引着玩家，仅《恋与深空》在2024年的流水就达到了惊人的59.3亿。

乙游经过多年发展，市场竞争依然激烈，是因为它彻底改变了用户接收爱情叙事的方式——用户不再是旁观者，而是成为了故事中的“主角”。

乙游最特别的地方在于互动性，和传统现代偶像剧的单向输出不同，乙游玩家可以通过选项直接参与剧情走向，作为“女主”决定和“男主”们关系的亲疏甚至结局的分支。这种参与感在“1vN”模式下被进一步放大，玩家可以同时和多位角色发展情感线，实现“成年人全都要”式的情感自由。

而且，乙游还会为玩家提供全天候陪伴，角色会每天道早晚安、在节日发送专属语音祝福、在虚拟朋友圈互动评论。这种碎片化且高频的互动，让纸片人仿佛真实存在于玩家的生活中。

同样具有互动性的，是短视频平台孵化出的两类真人版“现偶代餐”。

在抖快这样的直播平台上，很多主播会通过连麦哄睡、点歌互动、定制昵称等互动性很强的玩法，为粉丝建立“可购买”的伪亲密关系。虽然这份情感可能不是真实的，但能给粉丝带来足够的情绪价值。很多短剧演员也会通过直播维系粉丝，让角色滤镜在剧播之外延续到现实中。

恋爱博主虽然互动感没有那么强，但更像是一种恋爱角色扮演。粉丝通过他们的作品能看到更日常的恋爱场景，即使部分内容被揭露是商业互拍或剧本演绎，观众仍然愿意为这种去滤镜化的真实感买单。恋爱博主对观众来说就像一部部竖屏纪录片，让人们看到“普通人的恋爱”。

乙游和主播这两种形式的共同本质，是让用户从爱情的“接收者”变成“参与者”，而且不需要真正投入太多情感。

乙游玩家为游戏氪金时获得的快乐，不仅来自角色的反馈，还来自自我付出的仪式感，即使乙游中的“恋爱”关系和人设是假的，但人们对纸片人的爱是真实的。主播粉丝明知连麦服务是商业行为，也会因为有针对性的互动而心动。当代人对爱情的需求正在悄悄变化，即使情感满足不一定来自被爱，也可能来自主动付出的掌控感。

现偶需要跟上时代

现代偶像剧作为一个成熟的剧集类型，本身并没有根本性的错误。回顾现代偶像剧的发展历程，曾经出现过很多满足不同观众情感需求的作品。

比如《亲爱的，热爱的》《何以笙箫默》《你是我的荣耀》演绎的都市爱情，对年轻观众和成熟观众都有吸引力，热门小说改编也为其加分。《点燃我，温暖你》《致我们单纯的小美好》《树下有片红房子》这类校园恋爱剧，也一直有自己的观众群体。

这些作品证明，无论背景设定如何变化，现代偶像剧的核心任务始终是为观众编织关于爱情的美好想象。

观众看现代偶像剧的核心诉求，是情感投射的代入感和嗑CP的快乐。而新兴娱乐形式不仅能满足这些基本需求，还凭借其独特的属性拓展了更多维度。

在嗑CP方面，短剧和恋爱博主的竞争力在于大幅提升了情感密度。长剧中漫长的情感积累过程，在短剧中变成了碎片化的短时刺激，能让观众即时满足嗑CP的需求。当观众习惯了这种情感浓度，现代偶像剧传统的线性叙事就成了“延迟满足”，自然吸引力就大大降低了。

乙游的互动与情感代偿、主播网红的电子陪伴消除了距离感，这两种形式把爱情要素变成了可以自主操作的选项。它们带来的是情感控制权的转移，符合当代年轻人对确定性的渴望。现实关系充满变数，可预测的情感回报成了一种稀缺资源。这些电子陪伴的本质是创造了低风险的情感试错空间，用户获得的不是真实的人际关系，而是在安全距离内体验情感互动的满足感。