首演舞剧《主角》亮相 秦腔名角“舞”出壮丽时代的长卷。

他说：“我很感动，舞剧《主角》对小说进行了提炼，抛弃了形而下的故事线铺叙，更追求形而上的精神内核。五月九日至十一日，由茅盾文学奖、陈彦同名小说改编的舞剧《主角》首次出现在北京天桥艺术中心。第一天晚上，原作者陈彦回忆起第一次登上舞台的“秦娥的记忆”，深深叹息道:“舞剧给时代背景留下了更多的空间，让我看到了时代洪流中个人命运的斗争！”

舞蹈剧《主角》出现在北京天桥艺术中心。北京日报记者 方非摄

■浓缩记忆秦娥生活的片段

舞剧《主角》由北京演艺集团制作，北京歌剧舞蹈剧院制作表演，北京市文艺界联合会支持。该剧以秦腔名人记忆秦娥的成长经历为主线，展现了从20世纪70年代到80年代市场经济的快速发展。、90年代，再到重视传统文化传承的当下历史景象。

原本78万字的小说《主角》改编成了舞剧。导演王玫没有打出“安全牌”来选择线性叙事，而是从回忆秦娥生活的片段出发，构建了“被迫学戏”、“打磨成角色”、“情感纠葛”、“舆论驱动”等章节结构，向观众呈现了“主角”形象的复杂性和多样性。

在舞台上，极简主义的风景和精致的细节勾勒出秦娥成长的故事和时代的印记。武术场的斑驳墙壁反映了秦娥努力工作的身影；原木桌椅在灯光下描绘了茶馆的烟火，寓意着无尽的经济浪潮；四面相框包围了男女舞者，也包围了秦娥与第一任丈夫的婚姻。丈夫的转身离开意味着第二面镜子不再重复。

《主角》作为一部以陕西为主题，以秦腔为元素的作品，也蕴含着独特的地域特色。秦腔的著名角色兼顾了戏曲和舞蹈的美。音乐中既有秦腔风格，也有“陕西派”的说唱风格，还有现代元素的摇滚风格，穿插在记忆秦娥生活的不同时期。

■反映不同时代的景象

“我很久没接过舞剧了，拒绝了很多人，但我不能拒绝《主角》这个主题。”王玫导演在选择歌曲时有自己的坚持和坚持。“主角在小中见大，回忆秦娥个人成就的起伏与时代息息相关。我以前很少在舞台上看到如此壮丽的历史场景，所以我一定会接这部剧。”

个人命运与时代洪流的纠缠，是王玫深爱《主角》的原因，也是她编舞剧时最现实的一点。改革开放初期，传统戏曲受商业经济影响，一度市场低迷，演员纷纷转行。在舞剧的场景中，群舞以浮夸的街头姿态围绕着秦娥，她穿梭其中，几个简单的姿势和微小的肩膀耸动勾勒出名下的孤独。然而，在重视传统文化的新时代，秦娥在高台镜面上与自己的“接班人”完成了戏曲艺术的代代相传，重返人物本身，告别了舞台上的“主角”身份。

■舞蹈传达生活的感觉

在表达对秦娥和三个恋人的感情的回忆时，三个双人舞表现出三种不同的感情方式:因为抑制而无法达到爱的初恋，但爱她却用舆论“绑架”丈夫，而真爱艺术却因为画裸画而伤害了回忆秦娥的艺术家。尤其是第一个表现记忆秦娥和第一个恋人的双人舞，男女舞者在舞台上几乎没有肢体接触，抑制而富有情感。

他们俩的手都很难遇见，更别说托起了，只能靠眼睛和气场，表现出彼此的拉扯和痴迷。“王玫透露，在安排这个双人舞的时候，导演和演员都花了很长时间和精力，最终形成了这样一个审美独特的男女双人舞。「舞蹈不仅仅是舞蹈，也不能只追求美丽，它要传达的是生命的感觉。”王玫说，这是她创排《主角》的标准，也是她的艺术追求。（北京日报 记者 韩轩）

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