首演舞剧《主角》亮相 秦腔名角“舞”出壮丽时代的长卷。

他说：“我很感动，舞剧《主角》对小进行提炼后，抛弃了形而下的故事线铺叙，更追求形而上的精神内核。五月九日至十一日，北京天桥艺术中心首次亮相，根据茅盾文学奖作品，以及同名小改的舞剧《主角》。首演当晚，原作者陈彦回忆起第一次登上舞蹈&的“秦娥的回忆”，深深叹了口气。“舞剧给时代留下了更多的空间，让我看到了时代洪流中个人命运的斗争！”

舞蹈剧《主角》出现在北京天桥艺术中心。北京日报记者 方非摄

■回忆秦娥生活的片段

舞剧《主角》由北京演艺集团制作，北京歌舞剧院表演，北京市文学艺术界联合会支持。以秦腔著称的成为秦娥的主角，展现了从20世纪70年代到80年代市场经济的快速发展。、90年代，再到重视传统文化传承的当下历史景象。

《主角》原著78万字，改成了舞剧。导演王玫没有打“安全牌”选择线性叙事。相反，他从回忆秦娥生活的切片角度，构建了“被迫学习戏剧”、“打磨成角色”、“情感纠葛”、“舆论驱动”等章节结构，向观众呈现了“主角”形象的复杂性和多样性。

在舞蹈&舞蹈&舞蹈&舞蹈&舞蹈&舞蹈&舞蹈的风景和舞蹈的风景勾勒出记忆秦娥的故事和时代的印记。练习武场的斑驳墙壁反映了记忆秦娥苦功的身影；原木桌椅在灯光下描绘了茶馆的烟火，意味着经济浪潮无穷；四方相框圈起男女舞者，也圈起了秦娥第一任丈夫的婚姻。丈夫的转身离开意味着第二次破镜不再重圆。

《主角》作为一部以陕西为主题，以秦腔为元素的作品，也蕴含着独特的区域特色。秦腔的名人兼顾了戏曲和舞蹈的美。音乐既有秦腔风格，又有“陕派”歌唱，还有现代元素的摇滚风格，穿插在记忆秦娥生活的不同时期。

■反映不同时代的景象

“我已经很久没有接过舞剧了，拒绝了很多人，但我不能拒绝主角的主题。”总编王玫在选择歌曲时有自己的坚持和坚持。“主角在小中见大，回忆秦娥的成就和屈辱时代很紧。我以前很少在舞剧和舞蹈上看到如此壮丽的历史场景，所以我一定会接手这部剧。”

个人命运与时代洪流的纠缠，是王玫深爱《主角》的原因，也是她在舞蹈中最真实的表现。改革开放初期，传统戏曲受商业经济影响，一度市场低迷，演员纷纷转行。在舞剧的风景中，群舞用市场的步伐回忆秦娥，而她穿梭其中，几个简单的姿势和微小的肩膀耸动勾勒出名下的孤独。然而，在重视传统文化的新时代，记忆秦娥在高&镜面上与自己的“接班人”完成了戏曲艺术的代代相传，重返人物本身，告别了舞蹈&上的“主角”身份。

■舞蹈传达生活的感觉

在表达对秦娥三人感情的回忆时，三段双人舞表现出三种不同的感情方式:因为抑制而导致爱情的初恋，但爱她却用舆论“绑架”丈夫，真的是因为裸体而伤害了秦娥的家人。尤其是第一段回忆秦娥的人舞，男女舞者在舞蹈&上几乎没有肢体接触，抑制而富有情感。

他们俩的手都很难遇见，更别说托起了，只能靠眼睛和气场，表现出彼此的拉扯和痴迷。“王玫透露，在安排这个双人舞的时候，导演和演员都花了很长时间和精力，最终形成了这样一个审美独特的男女双人舞。「舞蹈不仅仅是舞蹈，也不能只追求美丽，它要传达的是生命的感觉。”王玫邈，这是她创排《主角》的标准，也是她的艺术追求。（北京日报 记者 韩轩）

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