主演剧《樱桃园》再次登上国家大剧院 于佩尔：我与中国观众有着非常细腻的联系。
于佩尔参加了表演。崇高的摄影。
一排排椅子从有序变成了混乱，三条轨道并排铺开，上面的灯束被捏成树形，整个空间被抽象成永恒的“樱桃园”。4月25日至27日，由法国国宝演员伊莎贝尔·佩尔的电话《樱桃园》出现在2025年国家大剧院国际戏剧季，距离她最后一次在戏剧舞蹈&上与北京观众见面只有4个多月。
名作《樱桃园》的故事围绕着一个贵族家庭进行。经历了巴黎的艰难岁月，家族女主人柳苞芙回到了家乡。在樱桃园里，她不得不在樱桃园里度过一段美好的期待。契夫的原著将这一家族变故视为现代社会的缩影，贵族的衰落和阶级的流动已经成为不可逆转的趋势。
2021年，蒂亚戈·罗德里格斯执导的戏剧《樱桃园》作为阿维尼翁戏剧节的开幕剧。罗德里格斯改变了常见的严肃剧的诠释，工业风格的现代舞&展现了更加普遍的叙事和价值，即在正常不变的“变化”中，我们应该如何引导自己走过飓风？
他说：“我认为中国观众是幸运的。”在演员见面会上，于佩尔过道。在到达中国巡演之前，这个版本的《樱桃园》已经在很多国家上演了。虽然没有大方向的修改，但是剧组对作品细节的精细研磨已经在这三年多的时间里进行了很长时间，所以《樱桃园》展现在中国观众面前，渗透了很多之前的经验和思考。罗德里格斯进一步透露，这个版本的《樱桃园》在北京之行或者《樱桃园》中画了最后一句话，他的描述流露出一种随意随意的自由:“下次，我们不知道什么时候，我们会去哪里重新上路。”
自由，也是在佩尔的角色时代所持有的。她饰演的柳苞芙在摇滚乐中笑着陶醉，在光影的变化中感到悲伤。为了扮演这个角色，佩尔想“兼顾人物喜剧的外观和不幸的核心”。“其实我并不注重表演的实际技巧，或者说我不会遵循某种特定的方法。对我来说，在充分与导演和编剧沟通的基础上，自由表达是非常重要的。每一次接触到一个新角色，我都要去认识她，去认识她，就像看到新朋友一样。”于佩尔平地说：“我一直都是我。”
回到《樱桃园》等戏剧作品中，于佩尔非常直接地感受到了中国国家的情感。“去年12月，我在国家大剧院演出了田纳西·威廉斯的戏剧《玻璃动物园》。每个人的反应都很热烈，所以我期待着再次来到北京。”于佩尔敏地出现了，语言差异激发了一种奇妙的化学反应。“法语和中文有很大的区别。在表演过程中，我们可以清楚地感觉到，中国观众特别认真地听我们说每一句话&单词。我认为每个人都建立了一个非常好的联系。"(北京日报记者 高倩）
于佩尔参加了表演。崇高的摄影。
一排排椅子从有序变成了混乱，三条轨道并排铺开，上面的灯束被捏成树形，整个空间被抽象成永恒的“樱桃园”。4月25日至27日，由法国国宝演员伊莎贝尔·佩尔的电话《樱桃园》出现在2025年国家大剧院国际戏剧季，距离她最后一次在戏剧舞蹈&上与北京观众见面只有4个多月。
名作《樱桃园》的故事围绕着一个贵族家庭进行。经历了巴黎的艰难岁月，家族女主人柳苞芙回到了家乡。在樱桃园里，她不得不在樱桃园里度过一段美好的期待。契夫的原著将这一家族变故视为现代社会的缩影，贵族的衰落和阶级的流动已经成为不可逆转的趋势。
2021年，蒂亚戈·罗德里格斯执导的戏剧《樱桃园》作为阿维尼翁戏剧节的开幕剧。罗德里格斯改变了常见的严肃剧的诠释，工业风格的现代舞&展现了更加普遍的叙事和价值，即在正常不变的“变化”中，我们应该如何引导自己走过飓风？
他说：“我认为中国观众是幸运的。”在演员见面会上，于佩尔过道。在到达中国巡演之前，这个版本的《樱桃园》已经在很多国家上演了。虽然没有大方向的修改，但是剧组对作品细节的精细研磨已经在这三年多的时间里进行了很长时间，所以《樱桃园》展现在中国观众面前，渗透了很多之前的经验和思考。罗德里格斯进一步透露，这个版本的《樱桃园》在北京之行或者《樱桃园》中画了最后一句话，他的描述流露出一种随意随意的自由:“下次，我们不知道什么时候，我们会去哪里重新上路。”
自由，也是在佩尔的角色时代所持有的。她饰演的柳苞芙在摇滚乐中笑着陶醉，在光影的变化中感到悲伤。为了扮演这个角色，佩尔想“兼顾人物喜剧的外观和不幸的核心”。“其实我并不注重表演的实际技巧，或者说我不会遵循某种特定的方法。对我来说，在充分与导演和编剧沟通的基础上，自由表达是非常重要的。每一次接触到一个新角色，我都要去认识她，去认识她，就像看到新朋友一样。”于佩尔平地说：“我一直都是我。”
回到《樱桃园》等戏剧作品中，于佩尔非常直接地感受到了中国国家的情感。“去年12月，我在国家大剧院演出了田纳西·威廉斯的戏剧《玻璃动物园》。每个人的反应都很热烈，所以我期待着再次来到北京。”于佩尔敏地出现了，语言差异激发了一种奇妙的化学反应。“法语和中文有很大的区别。在表演过程中，我们可以清楚地感觉到，中国观众特别认真地听我们说每一句话&单词。我认为每个人都建立了一个非常好的联系。"(北京日报记者 高倩）
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